名家评诗每月专栏
(第二十二期)
本期诗歌作者
李不嫁 张二棍 陈荣来 邓红琼 唐春元 呆瓜
一日不书 百事荒芜
《编 者 按》
《名家评诗每月专栏》每期从平台诗歌作品中选出6篇优秀诗歌,敬请著名诗人、诗评家、国家一级作家、《诗歌报》原主编乔延凤老师点评。在共同欣赏优秀作品的同时,跟随乔老的引导走入作品的内核,共同提高诗歌阅读能力和创作水平,一起把握诗歌的时代律动方向。本专栏选稿坚持质量第一原则,欢迎各位尊敬的作者将紧扣生活,面向大众,引领潮流的诗意之作投送本平台,本专栏竭诚为传播诗坛优秀诗歌作品务实服务。每月10日与您相约共赏精彩!
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第二十二期作品展示
评
读
悲哀的一天
文/李不嫁(湖南)
我带着小狗散步
星星碎在河面
草丛中传来一只青蛙的哀鸣
我知道那只青蛙遭到了不幸:
遇上了蛇
弱小者必然的命运
它整个身躯将被活活吞掉,脑袋还露在外面
张大着嘴巴,睁大着眼睛
但我无能为力,小狗也不能救它一命
这是七月的第一天
我的记叙未免晦暗,或小题大做:
相对一只海鸟、一个自由港,被巨龙吞噬进专制的深渊
2020.07.05
评读:
写散步中偶遇蛇吞食青蛙,无力相助,扩展到外界更大的不幸。
第一节,纪实:
“我带着小狗散步/星星碎在河面/草丛中传来一只青蛙的哀鸣/我知道那只青蛙遭到了不幸:/遇上了蛇/弱小者必然的命运/它整个身躯将被活活吞掉,脑袋还露在外面/张大着嘴巴,睁大着眼睛,/做最后的挣扎/但我无能为力,小狗也不能救它一命”
散步中偶遇:蛇吞食一只青蛙。一“碎”字,将河面星光晃漾画出。“鸣、睛、命”同韵。
第二节,以外界更大的不幸作对照:
“这是七月的第一天/我的记叙未免晦暗,或小题大做:/相对一只海鸟、一个自由港,被巨龙吞噬进专制的深渊“
龙卷风带来的灾难,相对于蛇吞青蛙,更为恐怖。
“天、暗、渊”同韵,转了韵。
头羊的口信
文/张二棍(山西)
芦苇们在风中,一层层荡着
有种魂不守舍的美
柳树无叶可落,用枝条
细细抽打着自己
河岸上的羊群,呆呆地
望着我,眼神里没有一点祈求
真想回到它们中间,不再忍受
羞耻心的折磨。我真该是
它们中的头羊,领受更多的鞭子
也若无其事。我真的,就是一只头羊
在累累鞭痕中,引领着一场洁白的漫游
——听我说:
当我走向荒草,荒草就是真理
当我离开荒草,荒草就是圈套
评读:
写“我”的心愿:情愿作一只善良的头羊——羊群的领头羊。
“芦苇们在风中,一层层荡着/有种魂不守舍的美/柳树无叶可落,用枝条/细细抽打着自己”
背景,衬托羊群出现,“一层层”,芦苇层次感出来了,“柳树无叶可落”,深秋,叶已落尽,“抽打着自己”,与下文的自责呼应。“美、己”同韵。
“河岸上的羊群,呆呆地/望着我,眼神里没有一点祈求”
羊群出现。“呆呆”,羊群善良状出来,“没有一点祈求”,它们一无所求。“我、求”韵同。
“真想回到它们中间,不再忍受/羞耻心的折磨。我真该是/它们中的头羊,领受更多的鞭子/也若无其事。我真的,就是一只头羊”
回到它们中间,言自己本是它们一类,善良,一无所求;“不再忍受/羞耻心的折磨”,对应了前面的“抽打自己”。“我”愿作头羊,“领受更多鞭子”,言心甘情愿作头羊;“我真的,就是一只头羊”,再次强调这一心愿。“磨”与“我、求”同韵。
“在累累鞭痕中,引领着一场洁白的漫游/”“——听我说:/当我走向荒草,荒草就是真理/当我离开荒草,荒草就是圈套””
累累,印痕多,时间长;“漫游”在苦难中游动。“走向荒草”,指去作头羊;离开荒草,意为有荒引诱羊群去啃食,离开了才看清引诱,故言圈套。同样是“荒草“,含义并不一样,可见音义文字的汉字表意的优势,拼音文字所不及。我们一定要学好用好汉字。
“草、套”韵同,共三个韵,多韵。
篱笆
文/陈荣来(安徽)
儿时,我独自玩耍
父母白天下田干活
把我关在篱笆院子里
父亲离开人世那年,篱笆墙倒了
母亲说,你已是大人了
我把篱笆墙修整得结结实实
从此,母亲把自己关在了篱笆里
日出日落
呼唤着我的名字
当我背起行囊那天
母亲站在篱笆墙边目送她的儿子
我不敢回头,生怕一回头
篱笆会倒塌,砸疼妈妈的影子
评读:
写“我“与母亲的亲子之情,“篱笆”,家园的篱笆,又喻指护卫家园的责职。
“儿时,我独自玩耍/父母白天下田干活/把我关在篱笆院子里“
儿时“我”的生活:父母下田干活,把我关在篱笆院子里,此处篱笆,实指家园的篱笆。
“父亲离开人世那年,篱笆墙倒了/母亲说,你已是大人了/我把篱笆墙修整得结结实实“
父亲去世,“篱笆墙倒了”,“我把篱笆墙修整得结结实实”,这里“篱笆”,喻指护卫家园的责职;“母亲说,你已是大人了”,母亲把期望已寄托“我”身上。
“从此,母亲把自己关在了篱笆里/日出日落/呼唤着我的名字”
母亲在家园辛勤劳作,把“我”看作了家的顶梁柱。“呼唤我的名字”,言事事都与“我”商量。
“当我背起行囊那天/母亲站在篱笆墙边目送她的儿子/我不敢回头,生怕一回头篱笆会倒塌,砸疼妈妈的影子”
背起行囊,要远离母亲了,“我不敢回头”,生怕母亲失去“我”这根顶梁柱精神会崩溃:“篱笆会倒塌”“砸痛妈妈的影子”,将多年来母子相依写了出来,深情溢于言表,物象“篱笆”融入了主观精神。
“时、里、实、里、字、子、子”同韵、一韵到底。
种子爆裂的声音
文/邓红琼(广东)
借助一只小板凳,支撑
弱小而残缺的身体
一道道弯曲小路,嵌下生命的不屈
寒冬酷暑,埋在书里的小脸
像一页未写完的故事
刻下时光的轨迹
当他站在春风里
交出人生的第一张答卷时
种子爆裂的声音
让整个世界无声、静寂
打包萌芽的梦
再一次启程,迎接他的
将是一个成熟的秋季
评读:
写一位残疾儿童与命运抗争,不屈成长。
“借助一只小板凳,支撑小而残缺的身体/一道道弯曲小路,嵌下生命的不屈”
实写残疾儿求学路艰难,“嵌”,时间长,印迹深,用词准。
“寒冬酷暑,埋在书里的小脸/像一页未写完的故事?刻下时光的轨迹”
写残疾儿苦读,“刻”,同样用的准,写出了长期坚持。
“当他站在春风里/交出人生的第一张答卷时/种子爆裂的声音/让整个世界无声、静寂”
“种子爆裂的声音”,种子终于发芽,点题。种子萌芽了,整个世界无声、静寂,静下来,失声、惊奇。
春,种子萌芽季节。
“打包萌芽的梦/再一次启程,迎接他的/将是一个成熟的秋季“
他将再次整装启程,迎接秋的成熟。把“萌芽的梦”写为要打包的“行装”,虚的化为实的了。
“体、事、迹、里、寂、季”,同韵,一韵到底。
作者充满着对残疾儿的同情心、赞美情,物象皆融入了主观精神。
中元节
文/唐春元(广东)
年年都有这一天
父亲会把奶奶接下山来
叙一叙离别生死
奶奶离开我们五十多载
坟冢旁的小苗也长了五十多载
长成了大树
在中元这天掉叶子
奶奶给予父亲的疼爱最多
每年,父亲都要烧大量的纸
让奶奶有足够的盘缠去投医
滴酒不沾的父亲
还要敬奶奶一杯新酒
在酒杯中,我看见一粒返青的麦子
评读:
写父亲对奶奶的深厚感情。
共二节,第一节:
“年年都有这一天/父亲会把奶奶接下山来/叙一叙离别生死/奶奶离开我们五十多载/
坟冢旁的小苗也长了五十多载/长成了大树/在中元这天掉叶子”
奶奶去世已五十多年,逢中元节,父亲都要接回奶奶,叙阴阳之隔,生死之情。“来、载、子”同韵。
第二节:
“奶奶给予父亲的疼爱最多/每年,父亲都要烧大量的纸/让奶奶有足够的盘缠去投医/
滴酒不沾的父亲/还要敬奶奶一杯新酒/在酒杯中,我看见一粒返青的麦子”
父亲总尽力报答奶奶的养育之恩。“投医”言奶奶因久病去世,“滴酒不沾”的父亲却向奶奶敬酒,看出母子情深。酒杯中“我看见一粒返青的麦子”,言父亲此刻又回到当年做儿子时光。
“纸、医、子”同韵,全作一韵到底。
真情是此作动人的原因。
故乡是一棵树
文/呆瓜(山东)
就这样
坐进深秋。每一片落叶
喊着的都是归乡
夜晚清冷,旷野里跑着推土机
童年将从这块地上移走
我不害怕到来的暗影
也不再害怕,奶奶讲过的鬼故事
星星一颗一颗钻出来
淡淡的光,温暖着一棵树
我不知道
下一刻会发生什么
它会不会被移走,只幻想着来世
做一只不会鸣叫的蝉
从拇指大小的空间里爬出
带着故乡的土
寻找一棵,刻着疤痕的树
评读:
写对故乡的怀念
“就这样/坐进深秋。每一片落叶/喊着的都是归乡”
点化成语“落叶归根”,写深秋乡思。“样、乡”同韵。
“夜晚清冷,旷野里跑着推土机/童年将从这块地上移走/我不害怕到来的暗影/也不再害怕,奶奶讲过的鬼故事”
正在消失的故乡,正在移走的童年,“推土机”,将当今城镇化中毁坏传统乡村的现状透出。“机、事”同韵。
“星星一颗一颗钻出来/淡淡的光,温暖着一棵树/我不知道/下一刻会发生什么/它会不会被移走,只幻想着来世/做一只不会鸣叫的蝉/从拇指大小的空间里爬出带着故乡的土/
寻找一棵,刻着疤痕的树”
由一棵树或将被移走,写出不会鸣叫的“蝉”的悲哀。人,物化了,蝉本会鸣叫,这里出现的却是不会鸣叫的蝉,意蕴人们可自己意会。
哑蝉,这个意象充满作者主观精神。
“ 树、土、树”同韵。共用三个韵,多韵。
总 评
本次六篇作品,或写散步偶遇,或写善良心愿,或写亲子之情,或写残疾儿童,或写父亲对奶奶的深情,或怀念将消失的故乡。
具体来说,《悲哀的一天》写散步偶遇蛇吞青蛙,无力相助,扩展到外界更大的不幸;《头羊的口信》写“我”善良的心愿:情愿做一只头羊——羊群领头的羊;《篱 笆》写亲子之情,“篱笆”,家园的篱笆,又喻护卫家园的责职;《种子爆裂的声音》写一位残疾儿与命运抗争,不屈成长;《中元节》写父亲对奶奶的深情;《故乡是一棵树》则写对即将消逝故乡的怀念。
这些作品,皆因真情而动人,可见真情在诗写中的重要性。
其中对弱势群体的关心、对故乡深层的怀念与无言的隐痛,对世上灾难的思考,都触及到了社会关注的痛点。
对社会、对生活的观察、感受、体验深刻,是写好这些作品的基础。
在诗的表达上,作者们都展现出了各自的个性,色彩缤纷,在主观精神客体化、客观外物主体化上,做得都较好。这些在看具体的点评时,大家可以细细咀嚼、领会。
本次,我比较多地将作品中用韵作了具体归纳,有的一韵到底的,有的转韵、有多韵的,我们可以进行具体比较、认识。
一首作品,用韵的变化,实际体现出的是作者的情感波动,它是诗传达情感所形成的,单韵、双韵、多韵、首尾韵等诸种形式了解了,对于一个诗写者进行创造性的精神劳作,会由不自觉运用走向自觉运用。
从内容、形式上看,本次作品基本上做到了相统一,个别注意不够的,我已作了必要的词语更换或句式调整。
我希望作者、诗爱者、读者诸友们,都重视起诗歌的音乐性、语言、意蕴、表达和诗歌审美的要求,写出内容与形式相统一的作品来。
作品中凡有自己特色的,凡在表达、主客观转化中做得好的,凡符合审美要求的地方,在评点中,我都会加以分析、评品,请大家阅读中予以留意。
只要我们坚持诗的质量标准,坚持为人民的创作导向,并且充分地发挥自己的创造性,我们就一定能够不断地提高自己的创作水平。
祝愿作者、读者、诗爱者们,有更多更好的作品问世!
乔延凤
2020.10.05 于安徽省文联宿舍
END
点评嘉宾
乔延凤,江苏句容人,中国作家协会会员,著名诗人、诗评家,国家一级作家,《诗歌报》原主编。著有《乔延凤诗选》,《乔延凤散文选》等十余部著作,作品选入《新中国五十年诗选》、《中国百家乡土诗选》等百余部重要诗歌选本,并以世界语介绍到国外。出任过《20世纪中国新诗分类鉴赏大系》分类主编等多种辞书、选本的主编、副主编。长期任报刊编辑,主持《诗歌报月刊》和诗歌报函授部工作,后又长期在安徽大学、合肥师范学院等多所高校从事大学教学工作。溪云斋原创文学平台特邀顾问。
溪 云 斋
特邀顾问:乔延凤
顾问:李立 冯岩 王相华 铎木 项见闻
总编策划:风剪云
特邀主播:安心
朗诵嘉宾:水晶·简 天宝宝 李磊 三月 小暖
致谢友情支持:雪馡儿 豆丁 夕眉 翡儿
随缘用稿
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