名家评诗每月专栏

（第二十五期）

本期诗歌作者

麦豆 孙殿英 孟令新 许平亚 张云香 王少勇

一日不书 百事荒芜

《编  者  按》

《名家评诗每月专栏》每期从平台诗歌作品中选出6篇优秀诗歌，敬请著名诗人、诗评家、国家一级作家、《诗歌报》原主编乔延凤老师点评。在共同欣赏优秀作品的同时，跟随乔老的引导走入作品的内核，共同提高诗歌阅读能力和创作水平，一起把握诗歌的时代律动方向。本专栏选稿坚持质量第一原则，欢迎各位尊敬的作者将紧扣生活，面向大众，引领潮流的诗意之作投送本平台，本专栏竭诚为传播诗坛优秀诗歌作品务实服务。每月10日与您相约共赏精彩！

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第二十五期作品展示

评

读

父 亲

文/麦豆（江苏）

车子向北，啊，车子一直向北

别人不相信，父亲，别人不相信

那林子里放羊的人就是你

秋天的林子里哪有什么青草

白杨的叶子变黄，大地也无能为力

想到过冬的羊群和你，父亲

我还是从南方乘车向北来了

我就知道，这个秋天比以往更加空旷

叶子从很高的枝头掉落，声音一定很响

一定比夏天的洪水更让大地感到荒凉

你们都在想些什么呢？大学四年

你和羊群替我守着漫无边际的白昼

在城市，有些时候，我吃饭吃着吃着就开始发呆

那么空旷的林子里，你和一群羊都在想些什么呢

生活，啊，我多么不好意思谈起我的生活

我执意辞掉了工作，没有事先和你商量

我丢掉了赚钱的手艺，两手空空坐上了回家的汽车

车子向北，它心地荒凉地一路向北

爸，啊，我的喊声砸在了你的心上

你就像一个受惊吓的孩子从空旷中转过身来

写“我”对在北方乡村牧羊的父亲的深情。

“车子向北，啊，车子一直向北/别人不相信，父亲，别人不相信/那林子里放羊的人就是你”

向北、一直向北，复沓形式，写出急切的心情；两个“不相信”，排比，起强调作用，不相信“我”是个牧羊人的儿子，为什么呢？未写，读后文，看出意蕴：乡村牧羊人孩子能读到大学，现今是太难了。

“秋天的林子里哪有什么青草/白杨的叶子变黄，大地也无能为力/想到过冬的羊群和你，父亲/我还是从南方乘车向北来了//我就知道，这个秋天比以往更加空旷/叶子从很高的枝头掉落，声音一定很响/一定比夏天的洪水更让大地感到荒凉”

秋天，草枯，牧羊很苦；突出了父亲供自己上大学的艰辛，客观地叙来，蕴含都在言外。

“你们都在想些什么呢？大学四年/你和羊群替我守着漫无边际的白昼/在城市，有些时候，我吃饭吃着吃着就开始发呆/那么空旷的林子里，你和一群羊都在想些什么呢”

大学四年，父亲靠牧羊支撑我，“你们都在想些什么呢”，“你们”可多种解读，指“我”身边的人，还是指父亲、羊群？不确定，使诗有了意蕴；写出“我”大学四年，时刻挂念父亲，“你和羊群替我守望着无际的白昼”，四年了，父亲、羊群在念着我，巴望着我早日完成学业。又可解读为牧羊本来应是“我”要做的事；“吃着吃着就开始发呆”，父子心相连。句子意思的多指向性，形成了意蕴。

“生活，啊，我多么不好意思谈起我的生活/我执意辞掉了工作，没有事先和你商量/我丢掉了赚钱的手艺，两手空空坐上了回家的汽车/车子向北，它心地荒凉地一路向北”

没有和父亲商量我就辞了工作，赶回来探望，“两手空空”，写出了急切和没钱；“心地荒凉”，内心空茫、心情、挂念都有。择词准确。

将农民孩子上大学的艰难及自己的内心纠结，都写了出来。

“爸，啊，我的喊声砸在了你的心上/你就像一个受惊吓的孩子从空旷中转过身来”

父子终于相见了。听见儿子突然的喊声，父亲“像一个受惊吓的孩子从空旷中转过身来”，这一幕也深深留在了读者们的心里。

心理、动作、语言描写，都用到，蕴含也丰富。

炊烟袅袅

文/孙殿英（山东）

添柴人把自己送入灶膛

舔着灶口的火苗，屋顶袅袅的炊烟

都是我的依靠

都是照亮时光的明暖

炊烟散尽时，温度归零，真切成空

你，已是难以抵达的远

我心里的怦然，归于天色的灰暗

之后，我回不回

都没有人殷切地等

都没人询问，没人挂念

残存的一堆柴，如我的期待

在风雨里，渐瘦，渐矮

再也生不出火

安静殷实的岁月

带走许多事物，许多人

一晃就成了过去

鸡鸣、犬吠、牛叫，都不见了

也不见了炊烟

村庄陌生成一条枯河

滔滔水流，已是远古的记忆

已是一个模糊的传说

杂草盖住鹅卵石

河床变成一片荒原

用“炊烟”的意象，写出了“我”对母亲的怀念与深挚感情。

“添柴人把自己送入灶膛/舔着灶口的火苗，屋顶袅袅的炊烟/都是我的依靠/都是照亮时光的明暖”

“添柴人把自己送入灶膛”，言母亲的生命都投入了炊烟，炊烟这个意象与母亲一生生命紧紧相连。灶膛、柴、火苗都与炊烟密切相关。依靠、明暖，写出母亲给我以依靠、光明和温暖。

“炊烟散尽时，温度归零，真切成空/你，已是难以抵达的远/我心里的怦然，归于天色的灰暗”

“炊烟散尽时，温度归零，真切成空”，尽、零、空、灰暗，喻示失去母亲，这些皆没有了，主观精神（感情）外物化了。

“之后，我回不回/都没有人殷切地等/都没人询问，没人挂念/残存的一堆柴，如我的期待/在风雨里，渐瘦，渐矮/再也生不出火/安静殷实的岁月/带走许多事物，许多人/一晃就成了过去/鸡鸣、犬吠、牛叫，都不见了/也不见了炊烟”

人去屋空，挂念我的人走了，触目所见，皆触动我的心。

“村庄陌生成一条枯河/滔滔水流，已是远古的记忆/已是一个模糊的传说/杂草盖住鹅卵石/河床变成一片荒原”

连村庄也陌生成一条枯河了，河水成了记忆，河床变成一片荒原。皆用比喻。

对母亲的深情，用眼前的外物和内心的感触来写，细致而深沉。

置 换

文/孟令新（山东）

不说那么大的雪，那么烈的风

那么深的夜。赶路人还在赶路

枝头上开梅花，雪地里有

脚印。需轻轻关上房门

不打开屋里的灯

用寂静置换出心里的喜悦

用心里的喜悦置换出

几亩良田，深耕，细种

用庄稼置换出乡音

用乡音置换出轻柔的慢时光

在这轻柔里，我再也不能

置换什么了。这浩大的雪夜

很空，也很丰满

写雪夜一路回家，以及到家的情境、心情。

“不说那么大的雪，那么烈的风/那么深的夜。赶路人还在赶路”

雪夜回家。“那么、那么、那么”连用，排比，回环，合乎诗的表达。

“枝头上开梅花，雪地里有/脚印。需轻轻关上房门/不打开屋里的灯/用寂静置换出心里的喜悦/用心里的喜悦置换出/几亩良田，深耕，细种/用庄稼置换出乡音/用乡音置换出轻柔的慢时光”

“枝头上开梅花，雪地里有/脚印”，对仗句式，写出一路冒雪回来。

转写到家的喜悦。“置换”，用新的换旧的，这里写到家了换了心情，“不打开屋里的灯/用寂静置换出心里的喜悦”。先在不开灯的寂静里，体会家的温暖，接着，让这温暖换为今后要慢慢地过好深耕、细种的时光。

“在这轻柔里，我再也不能/置换什么了。这浩大的雪夜/很空，也很丰满”

在轻柔的心态里不再继续想了，雪夜浩大、内心却充实。

故乡的雪

文/许平亚（湖南）

故乡的雪 和梦境中的母亲紧紧相连

故乡的第一片雪

落在母亲的鬓发间

一转眼就看不见了

那一刻

母亲清早起身推开吱呀作响的柴门

那一刻

母亲正在后山菜园采摘青菜

那一刻

母亲用洗衣芒棰打开池塘里的坚冰

那一刻

母亲送我上学到村口

为我扣紧脖子下面的钮扣

犹记得母亲那双手

那陈年的油烟味

故乡的雪

纷纷扬扬 把大地装饰得干干净净

熟悉的家门口

再也没有人在那里等候她的最亲的人

从风雪中归来

故乡的第一片雪

注定也是最后一片雪

无声无息落在我眼眶里

用故乡的雪，写“我”对母亲的深深怀念之情

“故乡的雪 和梦境中的母亲紧紧相连/故乡的第一片雪/落在母亲的鬓发间/一转眼就看不见了”

“故乡的雪 和梦境中的母亲紧紧相连”，“梦境”，言与母亲在梦中相见，暗示母亲已远离了。“雪”“落在母亲的鬓发间”，特写。

“那一刻/母亲清早起身推开吱呀作响的柴门/那一刻/母亲正在后山菜园采摘青菜/那一刻/母亲用洗衣芒棰打开池塘里的坚冰/那一刻/母亲送我上学到村口/为我扣紧脖子下面的钮扣/犹记得母亲那双手/那陈年的油烟味”

细写母亲。早起的母亲，冒雪去菜园摘菜，去池塘破冰洗衣，送我上学、给“我”扣紧纽扣，用细节写母亲的勤劳、艰辛、爱我。

“故乡的雪/纷纷扬扬 把大地装饰得干干净净/熟悉的家门口/再也没有人在那里等候她的最亲的人”

母亲冒着大雪等我归家，细节、特写；“她的最亲的人”，这人指“我”。深情溢于言表。

“从风雪中归来/故乡的第一片雪/注定也是最后一片雪/无声无息落在我眼眶里”

     “故乡的第一片雪/注定也是最后一片雪”，言母亲已远去，这是最后一次冒雪回来看望她，雪“无声无息落在我眼眶里”，雪无声，我有泪。

雪落在流水上

文/张云香（山东）

数着光阴，数着年久失修的经文

沉默寡言的小山村

亮着小小的灯火，夜的深处

我把涟漪困在心底

这么多年，在冷漠的人事中穿行

身体里藏着利刃

也不拖出深藏的事物

浮生中那么多闪失。活着

就要将自己拆散

留一半给最爱的人 ，留一半给敌人

今夜，捏着一小块叹息

追逐那些从掌心升腾的灵魂

天空中没有一个亲人，只有

一城灯火，晃动

漂泊无定的岁月

写“我”雪夜里对在城市漂泊不定、困顿生活的感受，及牵挂小山村亲人的复杂心境。

“数着光阴，数着年久失修的经文/沉默寡言的小山村/亮着小小的灯火，夜的深处/我把涟漪困在心底”

雪夜，“我”牵挂着小山村的亲人。涟漪，对家乡亲人思念激起的心底微澜。“困在心底”，藏在心中。“我”是在城里打工，还是干什么，未直接写，读者可以自己去推想、补充。

“这么多年，在冷漠的人事中穿行/身体里藏着利刃/也不拖出深藏的事物/浮生中那么多闪失。活着/就要将自己拆散/留一半给最爱的人 ，留一半给敌人”

多年冷漠的人事中的感受，“身体里藏着利刃”， 内心暗藏着反抗；“不拖出深藏的事物”，对一些事物隐忍着；“浮生”，“拆散”，写不落根、内心割裂；“一半、一半”，有爱，有恨。这些词语皆有意蕴，须细细领会，

“今夜，捏着一小块叹息/追逐那些从掌心升腾的灵魂/天空中没有一个亲人，只有/一城灯火，晃动/漂泊无定的岁月”

远离了亲人的今夜，只有一城灯火和漂泊无定的岁月。

故 居

文/王少勇（山东）

我和妈妈共同的日子

都变成了那些锈迹

那些霉斑 那开门时吱呀的响声

仿佛妈妈在叫我 天凉时

吹过窗扇的风 也是妈妈的气味

如今一纸拆迁告示

就像当年的诊断书 再一次通知我：

时日不多了

我用额头紧紧抵住白墙

妈妈走后

事情都变得简单

你们让她再走一次

我就让自己再哭一回

故居就要拆迁，写自己将与母亲遗屋告别的心情。

“我和妈妈共同的日子/都变成了那些锈迹/那些霉斑 那开门时吱呀的响声/仿佛妈妈在叫我 天凉时/吹过窗扇的风 也是妈妈的气味/如今一纸拆迁告示/就像当年的诊断书 再一次通知我：/时日不多了/我用额头紧紧抵住白墙//

共同的日子，都变成了那些锈迹，言母亲去世，日子已久；“开门时吱呀的响声”、“吹过窗扇的风  也有妈妈的气味”，细节，以听觉、嗅觉，写对母亲的思念、怀念，心理刻画细致，动人。今天为什么“我”这样难舍难分呢？只因有“一纸拆迁告示”，时日已不多了。“诊断书”，母亲是因病去世的。

“妈妈走后/事情都变得简单/你们让她再走一次/我就让自己再哭一回”

以“你们让她再走一次/我就让自己再哭一回”作结，令人凄绝：故居本来还留有对母亲的温暖回忆，现在连这也将没有了。

总 评

本次六篇作品，或写牧羊的父亲，或写已逝的母亲，或雪夜归家，或写雪夜对城市漂泊生活的心境，或写故乡的雪，或写拆迁故居再次引起对逝去母亲的难舍之情。

具体说来，《父亲》写对牧羊父亲的深挚感情；《炊烟袅袅》用“炊烟”意象，写出“我”对母亲的怀念与深情；《置换》写雪夜一路回家、到家的心境；《故乡的雪》用故乡的雪，写“我”对母亲的深爱；《雪落在流水上》写“我”雪夜里对在城市漂泊不定、困顿生活的感受，以及对小山村里亲人牵挂的复杂心境；《故居》则写故居就要拆迁，自己将与母亲遗屋告别的心情。

这次作品，写亲情的居多，感情真挚，形象鲜明，皆为怀念劳动人民亲人的篇章，写得富于感染力，富于艺术性，都给我留下了较深刻的印象。这是今年新年的第一次作品，2021年伊始，即以一组优秀的诗篇迎新，值得我向作者们、诗友们和溪云斋平台，致以热烈的祝贺！

红梅傲雪迎新春，这是今年一束迎春的红梅！

这些作品有一个显著的特点，就是内蕴丰富。语言写出来耐读，有诗意诗味，这与作者们善于观察、体验、感受社会生活是分不开的，与作者们能够较好地、较艺术性地表达也是分不开的。可见生活基础和文字表达的基本功是十分重要的，我们就是要在这两个方面下功夫，牢牢地打好生活基础和文字表达基础。有了这两个基础，我们就一定能够在诗歌创作的道路上，愈行愈稳，愈行愈远。

在主观精神客体化、客观外物主体化上，在营造新鲜意象上，在具体的修辞运用上，在采用细节、特写表达上，分析点评作者们具体的作品、具体的诗句时，我已作了较为详细的提示、讲解，请作者朋友、诗爱者和读者们，在阅读时，能留心予以领会，并与以往相关的评点相联系，举一反三，加深印象，以便一一地掌握。

音乐性、语言、意蕴、表达和诗歌审美，一直是诗写中我们要重视的要领，这次各位作者掌握得都较好，值得我们高兴！

在最寒冷的隆冬，读到这些令人喜悦的作品，给这个季节也带来了暖意。

相信这报春的花束，能够迎来更多更美的鲜花！

我热诚地期待着读到作者们、诗友们、诗爱者们更多、更好的诗篇！

乔延凤

2021.01.07  于安徽省文联宿舍

END

点评嘉宾

乔延凤，江苏句容人，中国作家协会会员，著名诗人、诗评家，国家一级作家，《诗歌报》原主编。著有《乔延凤诗选》，《乔延凤散文选》等十余部著作，作品选入《新中国五十年诗选》、《中国百家乡土诗选》等百余部重要诗歌选本，并以世界语介绍到国外。出任过《20世纪中国新诗分类鉴赏大系》分类主编等多种辞书、选本的主编、副主编。长期任报刊编辑，主持《诗歌报月刊》和诗歌报函授部工作，后又长期在安徽大学、合肥师范学院等多所高校从事大学教学工作。溪云斋原创文学平台特邀顾问。

 溪  云  斋

特邀顾问：乔延凤

顾问：李立  冯岩    王相华   铎木   项见闻

总编策划：风剪云

特邀主播：安心

朗诵嘉宾：水晶·简  天宝宝  李磊  三月  小暖

致谢友情支持：雪馡儿  豆丁 夕眉  翡儿

合作媒体：《几江诗刊》《也是文学报》《齐鲁·福建文学社》头条《蓝色海洋诗社》

随缘用稿