电影《相爱相亲》里，有两处关于城市的翻新与变化。
第一处是张艾嘉饰演的妻子慧英和田壮壮饰演的丈夫孝平，他们到从前的住的地方去找街道办事处张罗上一辈的婚姻证明问题，搬家多年，重回故居，看见的是一片拔高而起的楼盘，和夷为平地待建的工地。
从前生活过的地方再也找不到一丝熟悉的气息，难以辨认，他们走在工地上，指着这里指着那里，终究无法确认，城市跑的太快，我们的过去被埋葬的丝毫不剩。
第二处是电影的最后，张艾嘉工作的学校大门翻了新，相较从前小家子气的样子，如今气势如虹。
而电影其中的一部分，探讨的就是城市化快速的进程了，三代人的情感归属。是等待还是选择遗忘，是在细碎忙碌里忘了爱的感觉，还是固守一份执念，囿于自以为“初见”里。
电影《相亲相爱》，以一场狗血的冲突拾起三代女性对家庭、爱情关系不同的层面描写，家里外婆去世了，作为女儿的慧英希望将母亲与早年过世的父亲合葬，只是父亲当年娶母亲之前，在老家有过一位妻子，是如今年迈的姥姥，她在老家守着一座孤坟，一辈子未曾改嫁，将贞节牌坊树在自己的心里，她不同意慧英的合葬想法，电影由这个冲突而慢慢展开。
张艾嘉作为一位台湾导演，在河南郑州拍了这样一部探索中国人情感的片子，却丝毫感受不到一丝的违和，有的只是人物关系之间的细腻和情感方式的代际不同。
最老一辈的姥姥，10几岁被包办婚姻，那年闹饥荒，丈夫去城市里另谋生路，爱上了其他女人，从此与别人成家，相爱相亲，一辈子没有大声说过一句话。而丈夫对她只是每个月照例往家里寄家用的花费，她用土语把丈夫的名字挂在墙上，徒劳的守了一辈子活寡，村里不识字的人夸她“贞节烈女”，村头树立着的贞节牌坊是她最真实的写照。
她总以为丈夫是爱着自己的，她把寄家用的家书拿出来给人看，始终不愿意接受丈夫从来不曾爱过自己的观点。直到电影的最后，她取来丈夫的照片，一场雨打湿了照片，她用手去涂抹，照片糊掉，她哭着说，我不要你了。
中间一辈的妈妈，张艾嘉饰演的慧英，年轻的时候就一直要强，爱上田壮壮饰演的丈夫孝平，就费心费力的对他说好，用女儿的话说，就是她想要的就一定要。
外婆临终前本没有谈及合葬的遗愿，这不过是她作为女儿的心愿而已，她找各种各样的途径，想方设法要证明父母亲的合法夫妻关系，试图法律震慑姥姥同意合葬的想法，她的生活里充满了算计和极强的控制欲，丈夫孝平与楼上王太太的关系稍稍亲昵，她满脸不高兴，在细碎的忙碌的生活里，她什么都想要牢牢控制，其实是害怕失去，她忘记了曾经的心愿，也忘记了丈夫年轻时候的脸。
最小一辈的女儿薇薇，爱上了在酒吧驻唱的歌手，歌手本来是要到北京追寻梦想，半路遇上了她，便停了下来。曾经两小无猜一起唱歌的“红颜知己”来找他，他们合唱那些年写的歌，好不“暧昧”，儿子还偏又叫他阿达爸爸。
微微满心不快，尽管阿达对她并无二心，对年少的知己倾囊相助的帮衬不过也是一份好心而已，但梦想与爱情之间终究还是要有一个取舍，电影的最后，阿达起身前往北京，要去那个梦想的城市追寻知己的梦想，微微对他说，我不会等你了。
这就是三代人在爱情、家庭里的取与舍，三代人截然不同，却又是他们那代人最典型的价值观爱情观。
我喜欢这部电影里的诸多细节，细腻入微又不露痕迹，比如电影最后，丈夫孝平买了新车，载着慧英一路向前，这对中年夫妇平常又充满深情对话，车里放着他们年轻时最爱的歌《花房姑娘》，慧英也终于想起梦里出现的人就是丈夫年轻时的模样，她哭着又笑着，而丈夫只是难听的跟着唱歌，轻声地说着他们年轻时曾打算驱车旅行的梦。
又比如，年迈的姥姥来到这座城市后，终于见到挂在墙上的曾经的丈夫的照片，她轻踮起脚尖，仔细的看着，她说他和我印象中的样子有点不一样了，眼睛没有那么大，下巴也没有那么尖。
她说的那么轻描淡写，仿佛中间隔的不是大半辈子不是阴阳相间，而是稀松平常的再一次相见而已。
一座城市，三代人的情感纠葛，在张艾嘉的这部《相爱相亲》里，有的不只是时光的残忍，隔代人之间的不理解和冲撞，更多的是不经意的温存，和相爱相亲的情感交融。
题图：《相爱相亲》剧照
标题来自于于张悬的歌曲《城市》
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