早段时间补看是枝裕和早年间的作品《无人知晓》，一个无所事事的周六深夜，我一边在阳台吃外卖点来的小龙虾，一边看这个片子，伴随的是内心里一阵阵地百感交集。
电影讲述了一群被遗弃的小孩的生活，他们在一个秋天被母亲遗弃，四个小孩相依为命，最年长的也不过13、14岁，毫无生存能力，靠着母亲留下的仅存的20万日元，在无人知晓的日日夜夜里，他们艰苦的度过了一年。电影最后在小妹意外过世后结束，其他三人继续着看不到明天的生活。
这是一部后劲十足的片子，以至于我此刻回想起依然难以释怀，内心里特别想知道片中那一群被母亲遗弃的小孩最终结局会是如何，电影的故事底色十足的残忍残酷，但当电影的镜头对准孩子们之间的打闹玩乐，生活里的点点滴滴时，又充满了某种温柔。
越是残忍，就越是温柔，这是我看是枝裕和的很多电影时最切实的感受。
在我看来，电影《小偷家族》也同样的充满了残忍的底色，电影表面上塑造了一个其乐融融的家庭，其实家庭每个成员都有着自己残酷或者不堪的过往，一家六口，三个小孩都是原生家庭不被重视或被忽视的成员，三个大人也并非严格意义上的善类。
电影花了许多时间讲述了一个看似正常温情的家庭日常，父亲阿治在工地工作，母亲信代在洗衣店工作，妹妹在带有情色暗示的店里做情绪抚慰工作，祖母初枝是一个性情温和的老奶奶，每个月却要去前夫的儿子家中“敲诈”一笔钱，他们生活拮据，一起住在高楼相间的一处拥挤的房屋中，休工的时候，父亲和儿子详太总是一起去超市偷东西贴补家用。
在一次偷窃完成之后，他们带回了一个孤身在家的小女孩，小女孩原本的家中总是充满争吵，妈妈不顺心的时候总要拿她出气，小女孩的到来让这个家庭平添了一些矛盾，但随着家庭成员的磨合，一切都平滑的渡过去了，电影在讲述这个家庭平凡的点点滴滴中，高光时刻是一家人的海边出游段落，奶奶在沙滩边坐着，满眼慈祥，父母亲牵着三个孩子在海边踩水，大家都很开心，奶奶看着那一切，自言自语的说着：谢谢你们。
随着男孩一次偷窃后被抓，这个家庭隐藏在温情背后的残忍底色被一一掀开，原来妻子信代和丈夫阿治曾经联手杀过人，老奶奶初枝收养的妹妹亚纪是前夫二婚后的大孙女，儿子祥太也是几年前信代和阿治在一个停车场救回来的，他们这一家六口没有任何的血缘关系，他们依靠在一起像是一群边缘人的共同取暖，也各自有着自己的目的。
老奶奶因为害怕孤独终老，所以愿意收留他们，信代和阿治愿意赡养老奶奶，也不过是觊觎奶奶的养老金，他们愿意收养小孩们，也在于信代无法生育。他们各取所需的靠在一起，在慢慢相处的过程里，却又催生了一种比原生家庭更温暖的氛围。
片中的角色们，在一些境况之下，或多或少的表达了关乎为人父母关乎家庭关系的一些观点，家庭组织一定要建立在血缘相通的基础之上吗？生养孩子就一定代表能够好好的养育孩子吗？在这个临时组建的「小偷家族」的背后，每一个家庭成员的背后，延伸的正是一个又一个破败的婚姻、家庭、亲子关系。
一个很吊诡的现象是，当阿治面对着警察的盘问，为什么要孩子们去偷，他说，我也没有什么可以教他们的了。当我们听到阿治这样的回答，我们并不觉得有多荒诞有多悲哀，更多的却是某种无法言喻的温暖和感动。
奇怪的超乎人伦的组合家庭，带给我们一份奇怪的带有残忍底色的温柔，那些复杂的情绪复杂的情感，在是枝裕和的镜头下，又给了我一次后劲十足的“痛击”。
电影的最后，男孩祥太被“福利院”收养，短暂的和“父亲”阿治相处之后，乘上巴士远去，看着窗后一路跟跑的阿治，他终于轻声叫出了之前一直无法叫出口的“爸爸”二字。
而小女孩由里被接回自己的家里，再一次被冷落的仍在在家里，她一个人在阳台玩弹珠，而后踩在凳子上，用期待的眼神望向了那个曾短暂停留的另一个“家”。
是枝裕和的电影，从来不会给答案，一切都在欲说还休之中，每一次，他总是只讲了一个残忍又温柔的故事，没有明显的结束，戛然而止的一切，最终变成了你我内心翻滚之后一份无法抽离的郁结，而这份郁结，恰恰是是枝裕和片子里最迷人的地方。
头图：《小偷家族》海报
你还可以：
联系客服
