张艺谋可能是华语电影圈最注重形式主义的导演，十数年前，张艺谋以《英雄》开启中国大片的新纪元，烙在某一面张艺谋身上最深的标签，便是形而上，是大而无当，是极致的追求协调而整齐的视听语言。
多少年过去，即使张艺谋许多电影讲述的故事已被人忘却，但《英雄》里漫天齐射的弓箭雨，《满城尽带黄金甲》里铺满宫殿的一望无际的菊花，《长城》里成百上千人有序变换的五色军队方阵，乃至大型演艺秀的奥运会开幕式，都不会让人忘记。即使空洞，但煞是壮观。
是这样的，在国人心中，其中某一面的国师张艺谋，无比贪恋鲜艳、壮大、整齐、有序，犹如大国的渴望。
从面上来看，张艺谋在这部《影》里，摒弃了自己擅长并迷恋的色彩鲜明整齐划一的那种团体操式的宏大场面，但《影》里依然充满了张艺谋对光影美的极致乃至犹如强迫症般的追求，黑白相间，水墨如画，阴阳对决。人物也是如此，如邓超分别扮演的竞州和子虞，一个强壮有力，一个消瘦病弱，如朝堂之上，文官武官对立有序。
另一方面，电影《影》这一次在故事上也相对圆满，也有引人思考的部分，权谋之争人性之恶，挺有意思的。张艺谋的《影》，一板一眼，浑然天成，虽少了一些惊喜之感，但会是那种能留得下来的真正的电影。
多少年过来，张艺谋给观众的第二大印象，在于其节奏其选择，这些年的张艺谋总是秉持着一部商业片一部文艺片的拍片节奏，一部大一部小，一部放一部收，一部偏大众一部偏自我，如《十面埋伏》后有《千里走单骑》，《三枪》之后有《山楂树之恋》，《金陵十三钗》后有《归来》，直至《长城》之后有《影》。
但《影》又显得有些独特，它并不像《归来》和《千里走单骑》那般将镜头完全对准小人物，也并非完全摒弃了自己对于镜头语言刻奇般的追求，但它的确又是一个小故事，是相对偏沉静的作品。
当然我也认为《影》中隐含着张艺谋自我的表达。
知乎上关于“如何评价张艺谋的《影》”的问题，有一个角度非常刁钻的回答，觉得非常有意思。
答主将张艺谋当年的《英雄》与《影》拿来做比较，当年的《英雄》，无名历经辛苦，终于有机会弑君，但最终他放下了匕首，成全了秦王的一统梦。而此番的《影》，面对王，子虞毫不犹豫痛下杀手，而面对子虞的放生的承诺，影子竟州同样选择取而代之。
当年的《英雄》，人物身上满是理想主义，人物之间都是成全，是舍己，而今的《影》，人物人间充满的则是算计与提防，是看穿是悲哀。
近20年来，张艺谋浮浮沉沉，从举国公认的国师，到与体制内的高位擦肩而过，从与合作多年伙伴分崩离析，到如魔幻一般地被超生罚款，我们谁都不知道张艺谋究竟历经了什么，但张艺谋与体制与商业若即若离的关系我们都看在眼里。直至今日，这才有了张艺谋和他的《影》，有了竟州以及竟州毫不犹疑的插向权力的那一刀。
这样解读多少有一些过度的成份在，但内里的悲哀，张艺谋其人其影的浮沉，还是呼之欲出的令人难过。
头图：《影》剧照
你还可以：
联系客服
