水的倒影攝影技術 問答集

                                      攝影達人ctg 攝影/文

從事商業攝影 ，攝影設計，喜歡登山旅遊，帶團攝影。

茲應許多『格友』的要求，特開闢一個攝影問答集專欄，

希望能盡其所能幫助喜歡攝影的新進學習攝影技術。

希望不吝指教指正互相學習。

經歷：2002年全國數位大賽攝影比賽優勝，及許多攝影比賽得獎。

            攝影學會會長三年，從事攝影教學多年。

                 拍攝水面倒影等技術篇《一》

       作為一個攝影達人，我非常喜歡用水作為作品構圖中的一個元素，

我認為水的光影非常能夠使照片更加有生命活潑盼望的表現魅力，

而且非常受觀賞者的歡迎。那麼要：如何利用水拍攝優秀的作品。

必須先談一談用水作為照片主題的想法。

        水可以為景色增添不可思議的顏彩變幻效果。

當你拍攝一個普通的景觀時，如果遇上有水的景觀，就會顯出生動的效果。

我喜歡在有水的地方進行拍攝。你可以在任何地方發現水；

山中的水，荷花倒影的水、煙火夜景與水倒映、大霧山中的水，

雲海似水。水作為一個構圖元素，可以增強攝影的變化、幻化可行性，

及趣味性，讓構圖更有意境之美。

        問：很多人都喜歡模糊的水景。您為什麼要讓水看起來模糊？

您又是如何做到這一點的？

答：一支好的穩固腳架，再使用快門速度慢的相機。

快門速度在1/4－1秒，你就可以得到模糊的效果，增強你作品的構圖。

時間越長，你得到的效果就越平滑柔和。當你的快門速度超過1秒時，

你會得到看起來非常模糊且有透明感的效果。拍攝模糊的水景基於兩個原因。

        第一：許多人喜歡這種效果，有一種空靈的田園風光的感覺；

第二：是我使用小光圈手動相機，坦白說，別無選擇的使用手動模式相機和速度優先鏡頭時，

我要用小的光圈才能獲得清晰的景物輪廓，如果夠幸運，我可以把它放在f/22。

沒有選擇，只能用比較長的快門速度拍攝，通常我拍攝時的快門速度為1/2到1秒。

你把光圈放在f/32時，你需要使用偏光鏡，它可以幫你減少兩個光圈數，

你經常談論快門速度要超過一秒鐘。你不妨選擇5秒到10秒的曝光時間，當然，

你會得到非常柔和的效果。

問：接著在什麼地方以及您是如何使用測光表測量流動的水亮度的呢？

答：實際上，有些人在測量水的亮度時選擇和測量雪一樣的方法，我並不支持這種做法。

我使用點測光，所以我可以得到精確的測量值。

我尋找彩色的水，在測量時它並不會受水中的泡沫或水的色度所影響。

問：有些人會問是否尋找風景或水景的中間影調並進行測光呢？

答：我想這是取決於我們拍攝時的光線。通常，水的顏色並不都是藍的，

除非天空很藍。當天空萬里無雲時，水中映出的才是藍色，

它是容易測量的顏色。如果水足夠明亮，它是綠色的，也容易測量。

橙色和紅色也不錯，都很容易測量，不過橙色更明亮一些，

你需要對它進行一定的補償。通常，如果我拍攝彩色的水，

藍色和紅色是最棒的顏色，測光起來很容易。

        問：在什麼情況下使用偏光濾光鏡拍攝水景？

答：這個問題經常出現——何時使用偏光濾光鏡，何時不使用。

我的原則是：只有在陽光非常亮的映在水面上時才使用偏光鏡。

另外，如果我拍攝陰暗光線下的溪流，我會使用偏光鏡，

這樣可以除去無關係的光澤，加強色彩。實際上，你不是真的加強了色彩，

只是除去一些會減弱色彩的光。對你的眼睛來說，它呈現出“飽和的色彩”。

如果天氣晴朗，我拍攝的水景又位於陰影下，我是不使用偏光鏡的。

如果植物倒映在水中，我在拍攝時可以不受反光的影響，

我也不使用偏光鏡。使用偏光鏡是為了阻止反射，

所以我的原則是：晴天時，如果你處於陰影下拍攝，

而陽光又沒有直射水面；不用偏光鏡；陰天時拍攝溪流——用偏光鏡；

陽光下的湖面是需要用偏光鏡。

接著再談談關於水面反光的拍攝。

    拍攝的經驗告訴我，水面的反光意味著需要在陰影處拍攝，

同時，陽光直射在植物上，植物的倒影映在水中。

當拍攝倒映在水中的植物時，無論是池塘還是溪流；

都要確定我所拍攝的水面全部位於陰影中。

進行拍攝的最好的日子是天空晴朗，萬里無雲，這樣，

你可以得到最棒的藍色。

如果雲映在水中，它們看起來會有些褪色，呈現出灰白色。

如果水的藍色很濃而我又要拍攝映在水中的橙色的植物，

我會使用降色溫濾光鏡，這樣可以縮減二者的差異。

如果你想拍出反光的效果，不要使用偏光鏡；

如果你不想要反光的效果而是想讓植物看起來位於水面下的話，

你就需要使用偏光鏡了。

問：何時應該使用降色溫濾光鏡？通常您喜歡什麼樣的濃度？

答：我使用81B或10粉紅色，它們的作用相類似。

使用一般底片，它會誇大色彩，即使使用81B降色溫濾光鏡，

有時也會使藍色過於濃烈，這時就需要你自己解決了。

問：在拍攝水面的反光時是否傾向什麼特殊的角度呢？

答：我喜歡靠近水邊拍攝。因為反光會隨著你觀察的高度不同而變化，

我經常會靠近水，試著找到可以獲得最多反光的地方，

然後在該地點架上相機。我會嘗試對著光源拍攝，通過光源，

我可以找到反光點。

在山區，你也可以拍攝映在水中的拂曉的第一縷陽光或是日落時的

最後一縷光線，只是你需要找尋一個合適的測光位置。

在山區，我使用較弱的中密度濾光鏡進行遮蔽，然後再測量反射光線。

如果你覺得效果不夠理想，你可以使用漸層灰色減光鏡片，通常，

它會讓你得到理想的曝光。很多攝影者經常會犯一個大的錯誤，

他們使用漸層深灰色減光鏡片製造出過強的效果，

使得山區的光線強度弱於反射光的強度，這在自然界是不可能發生的事。

反射的光總是要比光源暗的。

問：當拍攝湖面的反射時，將如何考慮構圖呢？

答：似乎把地平線置於作品的中間是必要的，

但許多教學攝影的課程卻有這樣一條規則：

不要把地平線置於作品框架的正中。

    我認為這條規則阻礙了創造性。“規則”僅僅是一種工具，

它不應成為創作的阻礙。在很多拍攝反射的作品中，

地平線恰恰就位於作品的正中。圍繞這個問題，

我們可以把構圖分為兩個部分，包括前景。

如果你的前景在水中或是它是湖岸的一部分，

你可以把反射的部分放在中間，把山作為背景。

事實上，你把構圖分成了三個部分。

問：作為前景的元素是否看起來應該比較弱？

地平線是否儘量不要放在正中？它應該放在什麼位置更合適？

    答：當我們把構圖分成兩個部分，需要讓這兩部分有機的融合。

要避免這兩部分是完全割裂的，比如天空特別的突出或前景特別的突出。

有時，需要故意把構圖分為兩部分，再把它們相連起來。

當把景觀分成兩部分時，會在邊上拍攝一點有趣的景物來襯托，

這樣，地平線就不在正中了，這也就是製造出有機的融合。

    問：在拍攝到模糊的水流流過岩石的前景，圖片的上部是薄霧籠罩者樹木，在曝光時是否遵從了“霧的規則”，才製造出這種效果呢？

    答：霧的亮度給測光帶來了困難。我們無法準確的測量霧的亮度，

因為它像是空氣中的目標，這很難有適用的規則。要有從亮到暗的過渡。

在拍攝霧時，要拍一些景物作為前景，並參照前景測量，

不過這並不能從根本上解決霧的影響。如果前景的曝光良好，

有霧的部分也會呈現“正常”的效果。霧使景物有所扭曲，

所以沒有“正確的曝光”。如果作品有點亮或是有點暗，

它也僅僅是改變了所想要的效果或你想表達的心境。

    如果景色過暗，霧的影響也就消失了；如果過亮，

霧中的景物難以拍到細節。在霧中最明亮的“素材”

在曝光時不要超過比較明亮的景物的1.5到2個光圈。

如果是使用的是35mm相機，是需要使用腳架，

並且在光圈上選擇最大曝光值。

【附註：使用數位相機最好買個偏光鏡當保護鏡，

因為許多數位像機對白色的感光反應都是過度曝光的感覺，

尤其是拍攝白雲或白色建築物，白色衣服等】