稷山桐上村 张占魁//看不够的家乡戏

2023年

4月29日

感恩相遇  后稷文苑

农历三月初十  星期六

看不够的家乡戏

稷山桐上村  张占魁

那天，去朋友家串门，看到一本《襄汾县戏剧志》，顿时产生一种想法，作为戏剧大县的稷山，有没有这种书?我不知道。但家乡的戏剧的确是源远流长、可圈可点的。

前些年听到坊间有人撂干:“河津店、侯马饭，稷山剧团不能看。”我心说，外县的店和饭我不了解，你夜蝙蝠随着滴溜溜(老鹰)转，妄评稷山戏，说的这叫人话吗?不值得费口水与他们这些“憨货”争辩。自己作为一名戏迷，尽管已离开家乡快六十年，耳闻目睹，对家乡戏曲了解只能算星星点点，已足以证明家乡戏熠熠生辉，真不简单。  

人们常说XXX是科班出身。再早的不敢说，清末民初，在稷山县马家巷、稷王庙有过“娃娃班”培训戏曲人才，并走出了吴永胜、牛小顺、张盛义等蒲剧名家。吴永胜被称为“晋南名丑”，敢说在相当长的时期内，除师傅吕庚仁外，没有出其右者。吴老师蒲剧唱得好，更让人称奇的是，京剧、评剧也唱得有模有样，晋剧也能应工，曾为名旦牛桂英配戏。“没有真功夫，不敢出门游江湖”，凭着一身硬功夫，参与了电影《窦娥冤》的拍摄,在“五大名演员”为首的晋南地区团献艺直到退休。牛小顺当年作为当红刀马旦，身手利练，飒爽英姿，早年间坤角稀缺，他男扮女角，倾倒了众多观众。张盛义祖居河南，能来稷山学艺，说明“娃娃班”的声誉和培训质量。他后来成为晋南名须生，“名师出高徒”，在临汾艺校培养出郭泽民这样的好把式。

解放前后，三界庄姓娃班为不少县剧团输送了人才。张四德在邻省宜川团献艺好评如潮;阎喜登是夏县团的名武生，享有盛名;被称为“一声雷”“小杨虎山”的学员张大魁，大学毕业后初心不改，回到夏县剧团，担任编剧。当年在三界庄教戏的靳古雷先生德艺双馨，把蒲剧“吃草”绝技传给青年演员，避免了绝技湮灭佚失。

稷山蒲剧团从上世纪五十年代初成立，代有才人，一大批钟爱戏曲的演职员，薪火相传，粉墨春秋，献身氍毹，成为稷山“名片””。创始人、老团长李子丹，放弃当乡团委书记的“官职”身份，把自家的耕牛卖掉办剧团，含冤入狱，错案平反后，痴心不改，又回到剧团。县剧团出人才、出好戏，人才兴团，好戏撑团。大跃进年代，乡亲们评价“麻子红、下庙红，永爱乱弹真好听。”上完小时，我在西社公社舞台下，见到留着大背头，穿一身黑条绒的“麻子红”真有派头，演员们穿着印有“稷蒲”二字的秋衣令人好生眼热。

听在县团工作过的一位朋友说过，有一年地区汇演，咱县上的戏是《打金枝》，开场“麻子红”和多儿两位唱的那儿句，台下王天明给予极高评价，说一般演员弄不了那两下。任金枝好正旦，不仅喝红晋南，在豫西、西安、渭南也叫得很响。须生高志选，曾向阎逢春大师学艺，他的剧照在照相馆厨窗陈列，英武帅气，至今仍有印象。女小生、大个子三花脸都是乡亲心目中的好把式。

上世纪六十年代初，咱县剧团赴省城太原演出《白袍将》获得好评，《山西日报》的剧评对该剧用纱幕创新手法给予称赞。因我的班主任与团长孙润生是同村，这方面信息渠道快捷翔实。“文革”期间，县团眉户《红心朝阳》演红陕西，某县专场组织各村饲养员观看。

团领导从李子丹、孙润生，到后来知道的任国成、曹静、贾金艺等，爱才、惜才。仅举两例，一是当年管照明点汽灯的那位师傅，身手不凡，虽是驼背，关键时刻，变戏法似的敲一下就好了，从不误事。有人说他故意要显摆露手，话说回来，还是有两下子。二是贾永爱当年从县团调往晋南青年团时，团领导安排炊事员，“多煮几颗鸡蛋，让娃路上吃。”不是父母，胜似父母!李子丹后来成为运城地蒲首任团长，任国成成为地区文化局戏曲科长。运城市七朵“梅花”，王艺毕、吉有芳这两朵都是从稷山团走出去的，贾菊兰也有过在县团献艺的经历。

稷山团接地气，聚民气，演传统戏也演现代戏，蒲剧主打，也唱眉户，传承的同时也移植、自编。诸如音乐设计宁尧铭一类的鼓师、琴师成双配套，人人怀灵蛇之珠，个个抱荆山之玉。我看过的戏少之又少，都留下了很深很好的印象。有四进士、三义亭、打金枝、骂殿、牧羊卷、教子、三世仇、石人泪、关公与貂蝉、张连卖布、传孙楼、五福临门等剧目。“文革”时期我探亲回村，村里高音喇叭一有空就播放县团名演唱段，如《智取威虎山》“几天来摸敌情收获不小”，《沙家浜》“风声紧雨意浓天低云暗”。有乡亲说笑：非把“麻子红”那几个把式使死了不行。我总感到百听不厌。

近年来，得知县团贾金艺团长与时俱进，守正创新，自己入中戏深造，好把式许巧风、席武英、王海端崭露头角。连排出《枣儿谣》《党的女儿》《清官姚天福》多出大戏好戏。许巧凤参加陕山眉户大赛，让人想不到蒲剧演员眉户能唱得让观众如痴如醉，评委给予“无可挑剔”的最高评价。我住的这座城市近郊东庄村，看中了咱县团的戏，逢演必邀。有一次，该村一位老朋友见面告诉我，你老家的戏在村里唱哩，你快来看。我故意问了句，唱得昨样?他以近乎怼人的口气说，唱得不好我还能告你？呼朋唤友看了几场，场场爆满，不时响起掌声。更令人难忘的是，最后一场谢幕前，让各行当名演员每人拣拿手的清唱一段，副团长、琴师板胡独奏一段。散戏后听到的都是赞美声，一路听着，心里真是高兴。.

稷山团满堂红，支援外县或在外团工作的稷山人也是数不胜数。管礼老师当年是地区团弹拨权威，参加了蒲剧《窦娥冤》和眉户《一颗红心》电影拍摄的伴奏;贾志甫(中社人)曾在临汾民声剧团任文化教员，后任大宁团团长多年;史清泉(请河人)曾任永济虹光蒲剧团团长，让该团风生水起，走出困境;冯文良（清河人）献艺洪洞大槐树团，是名须生孙伯友的得意高足;田迎春（县城西关人）是新绛团、临汾地区团名小旦，她的侄女在临汾小梅花团崭露头角，可望青胜于蓝;张广爱是运城戏校高级讲师;张志勇是运城市团音乐编导。我知道的还有任长安、郑京虎、兰红英、张蓉、曹东兰、黄根忠、卫东保、王永莲、杨学民、段刚果、韩变琴等，都曾在或正在兄弟县团献艺，均是硬梆梆能撑门面的台柱子。难怪张志勇老师说，稷山从事戏曲专业的人，不下几百人，这些人在县里成立两个团、三个团也足够了。 

稷山戏曲专业团体硬实，帅旗高擎，人才济济。民间乡村家戏自乐班也是百舸争流，群星灿烂。自己孤陋寡闻，已知小阳、熏重、西位、仁义村、太杜、中社、三界庄、杨赵、桐上、平陇等村的家戏都唱得很好。得益于村民热情高，更得益于县团、文化馆老师热心指导帮教，他们啥都不图，有求必应，以“戏”结缘，在乡亲、戏迷口中广为赞誉，留下很好口碑。桐上村历史上闹家戏一直是唱眉户，名声鹊起。解放初期乡宁县曾派人联系，计划集体转制备案，成立乡宁县眉户团，因故没办成，从另一个角度也说明家戏班子水平不一般。

此外，秦家庄有康姓父子三人均热爱戏曲，父亲曾在曲沃“老少迷”剧田弹三弦，兄弟俩都曾在兄弟县团献艺，特别是哥哥老大，板胡功夫过硬，有厚实的音乐基础，上世纪五六十年代晋南专区数次戏曲汇演，拍电报专请他参与帮忙。这一家人还有制作戏曲鼓板的技术。稷山还有一户人家制作戏装靴子，眉户名家范琳专程登门为刚入戏校的孙子范凯置办。

近年来，我曾专门坐火车回县看过戏迷比赛，看过老年大学年终戏曲学员、戏迷演唱。曾在县团工作过的刘新贤老师化妆演唱的一段《山村母亲》，真叫精彩。不少在职或退下的领导临场打气加油，场面火爆热烈，着实让人过了把戏瘾，久久感动。

拉拉杂杂、东拉西扯写了这么多，就是觉着稷山人好，戏好，剧团好，家乡的戏受看、耐看、看不够。

张占魁，1949年1月11日出生于稷山县桐上村，1964年考入铁路中专，1968年参加铁路工作，2008年退休。退休后，热心参与关工委工作，参加老年人戏曲演唱，宣传歌颂共产党好丶社会主义好、改革开放好。

——发刊制作：葛丽娟

协助制作：焦云竹  薛前发

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