我文化水平不高，埋头干活就好！？

小编拜访行业匠人时常会听到这种说法：“我文化水平不高，埋头干活就好，理论的就让那些学历高的小年轻去搞吧！”

然而，恩格斯说：“一个民族想要站在科学的高峰,就一刻也不能没有理论思维。”

美则美矣 没有灵魂

从作品出发，有些匠人在技艺上早已可圈可点，但是作品“美则美矣”却没有灵魂。何谓灵魂，粗俗点说就是作品没有“故事”，总是模仿“卖了好价钱”的“产品”，少了对前人创作手法、创作灵感、文化内涵的深邃的积累与思考，作品便少了内涵只能被称作“商品”、“产品”而非“作品”。

也有说，我不需要吸取前人的内涵，我自己独立创作！但是四处走访，吸取精华，博采众长，呕心沥血而成之佳作，虽得千锤百炼，却不能恰当地用美句表达，试想自己创作这件作品的用心、艰辛除了最亲近的人谁会在乎呢？或者佳作流传开来，鉴赏者不识其中深意的，佳作不是湮没于凡作中了么，更不要说作品流芳百世！

前车之鉴 后车之师

从行业来说，纵观历史，中国工艺美术技艺成就极高，但由于人们对理论研究的不重视，许多优秀的工艺美术技艺已经失传。出自民间的工艺美术艺人,也因文化素质所限,极少有技艺或理论专著流传后世。他们的传世佳作有不少被珍藏在国内外的艺术博物馆中,但一旦失去了这些实体作品，损失就将永远无法挽回。

建国以后，工艺美术行业中的这种局面，引起许多有识之士的高度关注。他们不断为此呼吁，并身体力行地做一些工作。但由于工艺美术行业整体文化素质的限制，及长期以来在行业中形成的强调实践创作而忽视理论研究工作思想的影响，工艺美术理论研究的落后局面在相当长时间得不到改观。

其实，谁懂作品最多，必然是作品原作者，创作的灵感来源，创作的趣事，创作的目的，创作的手法，无需华丽的辞藻，只要提笔记录就是最好的理论第一手资料，也能够与作品本身传给后人的最宝贵财富！虽然不是学术性文章成文之人，但是你所做的每件事都是在为后人积累！

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