刊头/王为 大树 庞浩
故乡的云/演唱:费翔
“浮云游子意,落日故人情”(唐·李白《送友人》);“仙云真可数,片片掌中生”(清·施闰章《夜坐天游峰得月》);“片云驻灵石,一鸟答松篁”(清·俞明震《天竺》)———
“云”在格律诗词中地位非凡,引领诗情至碧霄。本期南溪诗社以此为题,将这一经典的意象与目之所及、心之所想融合为一首首佳作:逍遥天地外,如在有无间!
【七律】春云
文/潜东篱(美国 弗吉尼亚)
东风笑我更无愁,尘海虽劳乐此游。
劫过曾疑生是梦,醒来方觉境如舟。
春寒渐弱随香散,花意空朦借笔收。
忽见白云诗句得,始知韵味淡中求。
【七律】云
文/张幼鸣(中国 上海)
飞天遮日骨头轻,抛却泉湖脸色狞。
得势压城迷跋扈,腾空随月乱纵横。
神仙脚下殷勤护,风雨面前憔悴撑。
变化多端人已识,由他七彩用新名。
海边惊梦
文/王荣虎(德国 奥格斯堡)
闪电
划过扎堆的云团
云水支离着彩虹
散落海里
一片散红戏水
一阵急促悲鸣
鸣雷
击碎游客的乡梦
暴雨夹持梦的碎片
砸入沙粒
没有时间哀婉
没有空间藏躲
梦已破碎
家已破碎
云黑了脸,不再有彩
海发了怒,不再平静
游客惊醒,不再有梦
任凭闪电撕裂
任凭鸣雷震耳
书法/周志彬
【七绝】云
文/刘俊安(中国 江西)
飘摇无定向天涯,性本洁来披玉纱。
入夜风生空弄月,千峰怜我宿谁家。
书法/王为
【五绝】云
文/易先国(中国 安徽)
时素复时红,无端飘荡中。
谁能知去处,惟有满天风。
书法/姜青松
【一七令】云
文/王为(中国 江苏)
云
出岫,无痕。
心自在,貌氤氲。
同鹤为友,与风浥尘。
稠时生冷雨,归处醉黄昏。
懒卧悄融山色,闲游常借溪身。
偶遮明月非本意,还醮流光写诗文。
【七律】家乡的云
文/邱文谋(中国 江苏)
久别家山千里远,常思渡口彩云萦。
丝丝缕缕飘棉絮,叠叠层层压固城。
燕剪溪南吾窃喜,鸿归塞北汝同行。
几多爱恋随春雨,一股惆然不了情。
【七律】云
文/心安(美国 印第安纳)
晨光一道鱼鳞现,日暮红霞染海滨。
曾上华山寻羽客,也奔金阙访天神。
无心出岫甘为雨,有意随风化作尘。
能在九霄成幻影,凡间何处觅真身。
【七律】云
文/王鸿学(中国 黑龙江)
清光摇曳漫天行,积絮连绵锦浪生。
幽谷神川飞鹤起,奇峰浩海岀龙争。
风吹散发春晖动,蝶舞斑衣丽日迎。
不见精灵听妙韵,但看芳露世间呈。
【七律】春云
文/碧波(中国 天津)
旖旎云盘展翅飞,青山雾绕似阶梯。
千峰画意如斯妙,一片乡愁几许栖。
本有花多添竹密,何求草合映檐低。
春光美景心怡悦,色彩斑斓百鸟啼。
【七律】云(新韵)
文/雷人(中国 广州)
日照江河暮色沉,苍穹极际汇氤氲。
秋风伴雁行千里,碧海随舟落百寻。
野外压林凉月黯,山中隐寺古苔深。
珠帘忽卷西窗雨,聚散无常总是云。
【七律】云
文/邹振喜(中国 贵州)
一缕烟霞万象生,山川水土总关情。
曾游碧海通江口,亦上高峰享太平。
气布银河天淡暗,灵流世季日光明。
容颜变幻多姿色,聚散随风似有声。
【七律】黄山云海
文/小燕子(中国 广东)
苍峰浮动出天海,涛涌山移拍浪来。
万里渺绵延广漠,九霄摇落耸瑶台。
乘风烘日霞缨绕,漫雾流霜月魄裁。
幻化佛光呈七色,圣辉飘缈到蓬莱。
【七律】云(雁格)
文/李俊(新加坡)
不是天云亦叫云,无形若幻却缤纷。
虽从未系霞和雨,但总能连友与群。
远控助医祛疾患,超容速算立殊勋。
疫魔山泽难樊我,隔海联芯万里巡。
【七律】 云
文/蓝色海洋(中国 湖北)
纵横天宇暮还朝,变化千般难画描。
闲弄银绵生幻景,怒奔黑兽卷狂潮。
挟雷飞雨忧耶喜,映日流霞盛也骄。
安得无常为我用,恒教九域尽丰饶。
【七律】云
文/大龙(中国 重庆)
飞去飘来未有根,万千变幻妙无痕。
岱宗风荡任舒卷,巫峡峰连自吐吞。
时孕惊雷施雨露,偶藏赤日隐乾坤。
世人莫怪遮望眼,几个迷中识本原。
【七律】春云
文/金岗(中国 广东)
和光陶煦唱金鸡,笑唤东风驻柳堤。
快意吹花曲栏外,任心绽蕊彩云低。
丹黄几点辨高下,君子数杯分醒迷。
重刻党碑非易事,百年恐是一丸泥。
【七律】晴云
文/汪鑫德(中国 湖北)
如梦春阴一望中,遥山浅黛隐朦胧。
方惊卷絮颠崖白,未暇迎阳绮壁红。
霭霭浮岚笼柳浪,萧萧清籁度筠风。
潜心久对烟霞趣,幻变须臾世事同。
【五律】云
文/彭友彬(比利时 布鲁塞尔)
当空一片云,舒卷岂能分。
雾气天中散,风声地上闻。
时而烟漠漠,几度雨纷纷。
但得逢虹彩,新晴不负君。
【五律】云
文/青颜珠珠(中国 上海)
幻化无穷尽,随风万里行。
玉容苍昊盛,乌夜墨云横。
不舍离霄汉,泽被为佐耕。
轮回天地路,宿命不同生。
【五律】云
文/一剪梅(中国 湖北)
浮游天宇中,万里趁东风。
绕岭烟含翠,凌湖影映空。
轻盈疑卷絮,淡荡若飘蓬。
行客怜幽意,家山思不穷。
【五律】云
文/孙顺安(中国 武汉)
片片倚天行,丝丝照水清。
遮阳移月俏,岀岫绕峰轻。
漫道烟霞缈,知君黑白明。
挟雷惊腐恶,播雨济苍生。
【五律】云
文/沈正波(中国 江苏)
经久无明日,花开只淡香。
春来生雨水,雾出隔篱墙。
瘦马蹄声碎,单衣驿路长。
岱山攀绝顶,坐看九霄芳。
【七绝】云
文/汪子坚(中国 云南)
世间无水不朝东,热气腾腾入太空。
都道翻云能覆雨,晨昏但见满天红。
【七绝】云
文/肖芳君(中国 武汉)
来无声息去无踪,酿雨藏风映日彤。
浩瀚星辰飘絮彩,翻腾碧汉砌奇峰。
【七绝】云
文/管玉成(中国 湖北)
天涯海角迹无常,化雨滋禾泽四方。
伫立离人多少恨?千形幻变忆来长。
【七绝】风云莫测
文/霍跃庭(中国 内蒙古)
才遮日月响惊雷,又洒甘霖把柳裁。
浩瀚风云多万变,悲欢尘世莫须哀。
【七绝】云
文/肖业高 (加拿大 温哥华)
春色晴光遍九垓,白云几朵对楼台。
为何恋恋不离去,莫是元从故国来?
【七绝】云
文/风凰山人(中国 山西)
似花似兽似山横,滚滚惊雷天欲倾。
若有风追嬉丽日,半遮半掩醉烟晴。
【七绝】云的观照
文/黄思超(中国 上海)
天容翻墨类同人,下海之风始乱真。
利益浮云飘世界,循承史鉴得元身。
【七绝】云
文/侯仁祥(中国 湖南)
忽南忽北尽情飘,时白时灰似战袍。
功过是非无所谓,借风行雨孕千桃。
【七绝】若云
文/烟雨江南(中国 湖南)
丁香梦里现音容,我看云时你看松。
昨日江南云水近,转身已隔几千重。
【七绝】云
文/赵仁波(中国 云南)
形如碧玉入灵霄,漫展轻舒雅韵飘。
不为人间争利事,悠闲满步自逍遥。
【七绝】云
文/林丽蓉(中国 浙江)
如雾如烟漫碧空,似真似幻总随风。
纵横聚散朝还暮,留驻无心万象中。
【五绝】云
文/冯良建(中国 辽宁)
火热水蒸起,飘飘无处休。
纷纭不堪捋,缠结即成愁。
【五绝】白云
文/金嗣水(中国 上海)
舒卷自悠闲,东西去复还。
逍遥天地外,如在有无间。
【五绝】寒食独坐
文/老夫子(澳洲 悉尼)
南澳秋枫落,家山春雁还。
清明孤坐客,不敢望云间。
【五绝】和老夫子兄
文/南望山人(比利时 布鲁塞尔)
南澳时当午,西洋日正攀。
征鸿迷远客,总是望云间。
【柳梢青】春天的云(秦观体)
文/楼行斐(中国 上海)
袅娜中天,其柔胜水,静若轻烟。瞬间风扬,奔腾怒涌,墨色翻卷。
春深远望山巅,陂谷涧,岚纱缓延。夕照朝晖,缤纷绚丽,醉我连年!
【一七令】云
文/康桥之枫(中国 湖南)
云。
霞蔚,氤氲。
飘若絮,洁同银。
风雨为剑,青冥做宸。
遨游随白鹤,摇曳拂轻尘。
投影水流山郭,邀花月映溪身。
多勤犹是无根客,少闲尚怜有心人。
【卜算子】云一朵
文/宛如清语(中国 广东)
且任三春归,且任归鸿过。且任飘飘行碧空,恰似儿时我。
惯看雪轻扬,惯看枝悬果。惯看流年似水波,不究烟和火。
【西江月】云
文/自在飞花(美国 宾州)
有若山岚缥缈,亦如神马悠闲。时舒时卷幻千般,雨落江河知返。
助罢猴王筋斗,化身存取空间。无形海量地天宽,尽惹优盘生羡。
注:优盘即U盘、USB。
【巫山一段云】白云望
文/黎明-村姑(法国 隆瑞莫)
天上云飘逸,悠悠去远方。白云深处是家乡,不尽久相望。
一别山川隔,无穷岁月长。离怀时逐雁飞翔,急盼返南江。
【七律】辛丑清明祭祖
文/冯良建(中国 辽宁)
相扶翁媪祭先人,仄径高坡步步辛。
烧纸今难承旧习,献花谁继悼亡亲。
远飞儿女安归梓,迅过光阴老去身。
每至墓前多感慨,清明不雨也凄神。
【七律】望云思乡
文/李俊(新加坡)
雯华远影缀斜阳,满目柔蓝叹渺茫。
好羡浮鸥巢穴落,尤怜寄客故园望。
冠情切切民仍惑,山水遥遥路更长。
孤朵云询风哪去,何时载我返邦乡。
【七律】人间四月清明节
文/张作民(中国 江苏)
每到清明难解愁,良知且向北邙求。
鲜花簇墓枝沾泪,香草惊魂风满楼。
几座丰碑写青史,万家忠骨卧荒丘。
山乡千古扫坟节,从此深埋心里头。
【七律】春分
文/金嗣水(中国 上海)
春色中分悄不言,马兰头熟菜场喧。
沾衣细雨梨花落,吹面和风绿浪翻。
燕舞来回穿碧树,云流断续隔郊原。
庭园扫罢浑无事,听鸟歌吟又几番。
【七律】山行漫成
文/罗松林(中国 重庆)
午来趁取暖晴天,一入山中小趣连。
野卉摇风香缥缈,幽禽隔树语清圆。
足轻且上峰头阁,口渴欣吞石罅泉。
耽玩何妨日西堕,更裁余韵付吟笺。
【七律】茶
文/袁兴波(中国 安徽)
山风穿壑动青云,翠染香芽渐已匀。
是处生成瓜片绿,谁家掐破白毫春。
杯浮瑶草泥砂古,炉沸灵泉汤色新。
一口滑喉微闭目,此时暂作忘机人。
【七律】我们是南溪一家人
文/沈正波(中国 江苏)
东南溪暖泛清粼,燕舞桃红景物新。
四海志同吟岁月,三生缘结慰风尘。
每逢坐席盈樽晚,长忆乘舟满眼亲。
难剪离愁千万缕,诗心道上自家人。
【五律】野钓
文/汪鑫德(中国 湖北)
濒湖新水足,一抹远山平。
前度桃花坞,今年春日程。
雨余烟笼柳,风过浪闻莺。
野钓纶竿出,云光桥影横。
【五律】春雨
文/许阿磊(中国 湖北)
江南烟雨中,山水尽朦胧。
对酒皆无兴,出城仍是空。
青青杨柳绿,灼灼杜鹃红。
天际开晴日,纵游西复东。
【七绝】题楼下紫丁香
文/李建梅(中国 河北)
离卿百步渐闻香,淡雅轻柔着紫裳。
莫叹人间春日短,相思已在梦中藏。
【七绝】无题
文/王凤媛(中国 江苏)
俗心总被俗尘缠,惹得愁肠夜未眠。
常问大千何混沌,依然无解一天天。
【七绝】咏牡丹
文/邱文谋(中国 江苏)
天然国色不须妆,举世闻名冠洛阳。
华贵雍容多媚态,谁当我面敢称王?
【七绝】闻孙女考研过关(新韵)
文/凉亭闲客(中国 安徽)
忠厚传家世代循,满园兰桂四时春。
今朝欣见名登榜,克绍箕裘又有人。
【七绝】李家铺村采风
文/管玉成(中国 湖北)
巴水贤才畅意吟,御花园内景深深。
观天石上归来后,此乐惟能梦里寻。
【七绝】正月十五亮灯
文/邹振喜(中国 贵州)
子夜风高拜大年,元宵岁晏贺青天。
庭楼不是悬星斗,万盏明灯共月圆。
【七绝】奥林匹克公园湖畔深圳同乡聚会
文/老夫子(澳洲 悉尼)
西风猎猎报秋深,未冷南瀛故里心。
聊起鹏城话如水,言谈只许说乡音。
【七绝】晚春
文/侯仁祥(中国 湖南)
花开花落尽芬芳,水秀山青着盛装。
布谷声声催得急,农夫田野织霓裳。
【七绝】乘机穿云
文/蓝色海洋(中国 湖北)
严严密密铺天被,没入浑濛难识邃。
待得飞升上九霄,奇峰苍狗各争媚。
【七绝】春晨
文/烟雨江南(中国 湖南)
帘动风轻雨未眠,飞花撩起那春弦。
行人早约东窗外,更有停云候柳边。
【七绝】海棠春
文/黎明-村姑(法国 隆瑞莫)
东风吹拂海棠开,琼蕊含香蝶作堆。
游赏踏春何尽极,红深绿浅见蓬莱。
【雨中花令】樱花雨 (晏殊正体)
文/极光(瑞典 兰斯科罗纳)
四月江南春吐。忽飘粉红细雨。依旧天蓝云白日,落泪何缘故?
难道多情无泣处。独面对、一棵樱树。莫细问、此时心起伏,化作花飞舞。
【浣溪沙】桃李园
文/霍跃庭(中国 内蒙古)
桃蕾千枝一夜开,李花撒玉下瑶台。馨香四溢籍风来。
挥汗迎风勤料理,躬身辞月巧梳裁。园丁迷眼最开怀。
【月中仙】咏紫藤花
文/张子耀(中国 安徽)
碧水晴空,树巅垂紫藤,倩影摇曳。层层叠叠,串串珠光闪,风香花美。紫霞流瀑坠。似彩画、奇葩荟萃。看蝶飞蜂舞,莺声婉转,花魅使人醉。
红藤绿树情意。蔓柔缘木扶,互爱同魅。游廊架下,十丈藤花挂,风铃盈耳。饮花铺枕席,锦蕊落、芳樽馥鼻。一醉吟风雅,扶摇九霄鹏路启。
【兰陵王】海鸥
文/360度(中国 湖南)
海滨处。山隐云收雨住。欧欧叫、银翅玉睛,矫健轻盈躡空舞。影投似鱼渡。轻取。游人果脯。舒长翅,翼翼剪风,嵌入蓝天数千杼。俯聆旧时句。算劳体坚毅,逆境无惧。
却将危险向人预。有奋翮力量,穿云气魄,雷鸣电闪搏风雨。更友人情愫。悠步。秀姸妩。问作客江湖,洞庭能否。池塘最是孩时趣。转雁鸿消息,比肩同去。重温片刻,少年梦,故乡土。
注:欧欧――海鸥的叫声。
【采桑子】 拈朵赠予谁
文/林丽蓉(中国 浙江)
江南阡陌莺歌脆,春色休催。我自相陪。闲坐花间酒一杯。
风来细数花轻落,一朵花飞。两朵花飞。拈朵余香赠予谁。
【卜算子】黄油杯野花(Buttercup Flower)
文/自在飞花(美国 宾州)
郁郁翠茸茵,点点金花灿。一自甘醇细雨滋,酩酊连成片。
无意竞缤纷,争奈迷人眼。溪岸坡前擎小杯,盛个春风满。
【南吕·四块玉】外卖小哥
文/大树(中国 湖北)
子夜回,黎明起。走巷穿街步如飞。
天天外卖谁言累。顶日辉,伴雪梅,(勋章)当配你。
【七绝】食荔支(枝)
文/苏轼(北宋)
罗浮山下四时春,卢橘杨梅次第新。
日啖荔支三百颗,不辞长作岭南人。
步韵:
【七绝】春卷
文/夜阑风静
最爱盘中卷卷春,金黃脆嫩食蔬新。
鲜香每在舌尖忆,余味萦回似故人。
【七绝】咏南溪
文/彭友彬
宁负金银莫负春,天成万物焕然新。
历经北国连霄雪,始信南溪最动人。
【七绝】春咏
文/肖业高
繁花吐放正深春,芬馥盈园草色新。
拂拂风间闻软语,燕莺出作踏青人。
【七绝】木桶鱼
文/360度
谁将四月雨名春,收伞初尝吃法新。
木桶炖鱼鲜味喷,石头愧见故交人。
注:木桶鱼的鱼是用桶内高温的石头和高汤焗熟。
【七绝】榴莲戏吟
文/李俊
时季南洋满是春,红瓜绿果尽尝新。
榴莲小贩开瓤喝,苦了旁摊卖橘人。
【七绝】暮春即景
文/陈拨平
细雨纷纷送暮春,竹林晓看满园新。
残花几朵香犹在,聊慰今朝逐景人。
【七绝】家园
文/王鸿学
北国风光不看春,珍丛醉蝶夏时新。
冬寒梅艳香飞雪,秋实丰饶更可人。
【七绝】春日
文/静心
桃林三月正深春,五彩分明眼底新。
周日游园鸟飞处,消闲尽是赏花人。
【七绝】阳春三月
文/邹振喜
桃花邂逅近阳春,屋后田园绿叶新。
幸运农夫天眷顾,金秋硕果惠家人。
【七绝】品剁椒鱼头
文/海角
鱼头品宴沐熙春,红白分明色泽新。
大口颐颐有滋味,鲜香可好问伊人。
【七绝】春笋
文/大龙
红瘦绿肥成一春,山中次第果蔬新。
笑今户户荤腥腻,竹下又多寻笋人。
【七绝】春韭炒蛋
文/自在飞花
风漾庐边几缕春,雨珠滑落色尤新。
一茬剪取釜中过,金翠分明香诱人。
【七绝】村韵
文/管玉成
绿肥红瘦渐离春,四月乡村风景新。
巧鸟声声田埂上,提蓝多是采桑人。
【七绝】早行
文/烟雨江南
纤云飞燕织余春,天色熹微雨色新。
平野炊烟连霭起,送迎山外早行人。
【七绝】逛三坊七巷经一旧豪宅大门前即感
文/乌饭子
墙头又发数枝春,深锁华庭一点新。
恰似凉亭皆暂定,嘘嗟应是古豪人。
【七绝】小笼包子
文/黎明-村姑
长忆申江绮丽春,城隍庙老美餐新。
小笼包子南翔味,一嚼鲜香直扑人。
注:南翔小笼包是沪民最爱的美食之一,每次去上海老城区城隍庙我都要排长队购买。
【七绝】青梅
文/素月如涓
岭南四月正深春,佳果飘香样样新。
玛瑙青珠枝上坠,满山都是采梅人。
【七绝】岭南春
文/心安
何曾忘却岭南春,叶满荷塘柳色新。
丹荔枇杷香遍地,东风吹拂早耕人。
【七绝】咏春
文/戴志刚
近水花明绮户春,远山雨霁碧空新。
虹桥飞渡摇红处,好景长留过路人。
【七绝】咏南溪
文/张作民
落花流水别三春,犹有南溪十里新。
莼菜青青芰荷小,岸矶争立钓鱼人。
【七绝】香椿
文/曌
同学邀餐正值春,席间菜品未停新。
尝完各色无心动,蛋炒椿芽惹忆人。
【七绝】暮春
文/楼行斐
杨花乱落已残春,雨润冬青翠叶新。
院角榴枝红小蕾,荼蘼架下尽游人。
文/吴至华(中国 四川)
一
诗是什么?诗是心谱的曲,血溅的花,情织的素绢,性格栽植的玫瑰。古人云:”诗者,民之情也。”又曰:”诗如鼓琴,声声见心。”
二
诗有何为?诗是心灵的表白,灵魂的倾诉,时代的琴弦,奋进的战歌,不带任何暴力的征服。古人云:”诗,可以美,可以刺,可以谏,可以观。”
三
诗很神秘吗?不,诗是从神坛走下来的缪斯,是从象牙塔飞向绿地的小鸟,是老人的手杖,是孩童的竹马……是吴有恒言:”不是傻人不写诗。”所以,诗是傻子的灵感迸发的火花,是人们传真情、言真志的激情之花。
四
诗源于何处?诗源于母亲河里流出的乳汁,源于山村屋顶冒出的缕缕炊烟,源于人们心灵的呼唤,源于点点滴滴的现实生活。所以,诗人必须深入实践,体验生活。因为诗是生活的积累和浓缩。
古体诗的特点和写作
文/周志彬
古体诗是我们经常接触的一个概念,在一些不严谨的表述中,经常把所有
的格律诗词都包括在古体诗中,其实古体诗与格律诗词有着明确的区别。
古体诗又称为古诗、古风,古诗的名称来源于《古诗十九首》,古风则是唐代诗人经常使用的概念。古体诗是与近体诗而言的诗体,包括四言、五言、七言、杂言,配合不同的音乐,又有歌、行、曲、辞等不同体裁。五言古诗简称为五古,七言古诗简称为七古。从历史朝代来看,隋唐以前的诗都是古诗,尤其集中在汉魏六朝,著名的作品有《古诗十九首》、《长歌行》、《短歌行》、《木兰辞》、《孔雀东南飞(古诗为焦仲卿妻作)》、《咏怀八十二首》、《饮酒二十首》等,著名的诗人有三曹、阮籍、陶潜、谢灵运等。如果按照比较严格的定义,乐府诗是古体诗中比较独特的一类,应当与其他古体诗区分开来。有兴趣的诗友可以参考《乐府诗集》、《古诗源》。
唐代以前的古诗以五言为主,唐代以后出现了大量的七古,著名的有张若虚的《春江花月夜》,李白的《将进酒》、《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《古风五十九首》,杜甫的《茅屋为秋风所破歌》、三吏、三别,白居易的《长恨歌》、《琵琶行》,等等,都是脍炙人口的名篇佳作,被严羽《沧浪诗话》评为唐人七言律诗之冠的崔颢《黄鹤楼》一诗,因符合古体诗的特点,其实也是古体诗。很多古体诗作品在《唐诗三百首》中有收录,也有一些作品是我们大中小学语文教材上的课文。
唐代在近体诗格律走向成熟的同时,还有大量的主流诗人坚持写作古体诗,而在初唐时期,古体、近体的分野尚处于比较模糊的阶段,也存在很多作品似古似近的情形。诗人们在古体诗的写作上做出了很多努力,如大量使用散句、排偶、叠字、双声叠韵等,并且在内容上加入大量政治、感怀、抒情等内涵,使唐代的古体诗与前代的古体诗在形式和内容上都有着显著的区别,成为与近体诗并肩的一种体制。古体诗的近体诗都是历代诗人的常用体裁,自唐宋以降,近体诗的作者不胜枚举,一直延续至今。
很多诗友平时擅长写作的律诗、绝句,因为形成发展于南朝至隋唐时期,所以被称为今体诗或近体诗,加上词、曲,因为有比较严格的格律要求,一般合称为格律诗词。格律诗词和古体诗全部加在一起,称为中国古典诗歌,为了与20世纪兴起的白话文新诗相区别,又把把中国古典诗歌称为旧体诗。当然也有人主张把旧体诗称为汉诗,如竹韵汉诗协会就是以汉诗命名;还与人主张把旧体诗定名为国诗,如深圳大学徐晋如等。这是题外话。
我们先来看看古体诗的特点:
1、篇幅可长可短,字数不限,即诗句不限于四句或八句,而是可以有任意数。
2、不讲究平仄协调。
3、不要求对仗。
4、用韵宽泛,不受韵书的限制,押韵可平可仄,且一首诗之内可以换韵。
概言之,不入格律的诗体,包括古乐府、四言、五言、七言、杂言,都属于古体诗的范围。大多数诗友喜欢或者擅长写近体诗,即格律诗词,包括绝句、律诗、词,写古体诗的作者相对较少。这个情况很有意思,说明格律诗词虽然有严格的格律限制,但是也有着不同一般的吸引力。经常有作者为了平仄、平水韵、诗病等各种问题对格律颇有微词,进而选择用相对宽松的新韵或通韵来作为写作的一个规范。相对而言,古体诗并没有太多限制,但愿意写的作者反而很少,也说明古体诗有一定的写作难度。
依我看来,其实古体诗是可以作为我们经常使用的一种诗体,因为不拘平仄、对仗,语言的自由度相对较大,因此更加便于发挥。字句没有限定,也给了作者更大的表达空间。与格律诗相比,我认为古体诗有以下几点优势:
1、由于长度没有限制,古体诗可以充分发挥作者的语言能力,在叙事、写景、状物、抒情、说理等方面进行不同角度、不同层次的表达,尤其擅长叙事。
2、古体诗的修辞与格律诗一样,都讲究赋比兴,而有更大的空间可以使用排比、对偶、反复、问答等手法,使作品的形象和意境更为丰富。
3、虽然古体诗并不讲究平仄协调,但是由于汉语本身就有平仄变化,因此古体诗具有自然的平仄交错对比,如果能稍加注意,把格律中的平仄、粘对等要求加入其中,也属顺理成章之事。
语言的风格可以偏于古雅,也可以倾向通俗。下面列举几首古体诗作品。
【五古】金陵叟
文/陈中凡
腊月十二日,夜半势特异。
火光上烛天,杀声震大地。
巨炮响若雷,弹丸飞如织。
妇泣兼儿啼,心胆为破碎。
次早坚城堕,满目尽殊类。
枪林列森森,战车阵前卫。
狼奔而豕突,四城逞峰虿。
屠戮及鸡犬,纵火遍阛阓。
曩时繁华区,一夕成荒秽。
尸骸积通衢,血肉填溷厕。
【五古】南京失陷悲感
文/邵祖平
蹙国亦由人,悲来令狂顾。
侧闻弃甲奔,夺门自践仆。
舟中指可掬,披发公竟渡。
临风万家啼,门板缚婴孺。
浮沉委江水,天亲负慈拊。
石城应缺角,龙蟠俨藏怒。
妇女迫横陈,男儿困刀锯。
血染秦淮碧,肠挂白门树。
断头无严颜,结缨谁子路。
遂令虎罴雄,散作鸟兽惊。
这两首五言古风作于南京大屠杀之后,用史诗的叙事笔法对南京沦陷的惨烈景象做出了生动的描述,为后人留下了一段特殊的文学记忆。
【七古】香港回归有感
文/周志彬
忆昔风雨飘摇夜,国势倾颓强敌列。
番鬼坚船叩国门,虎门炮废珠江咽。
疆场交兵少胜迹,桌前感慨随风灭。
从此国含黍离愁,铁蹄践踏金瓯裂。
地分南北阻消息,一街相隔音书绝。
夕阳几度照香江,尽尝悲欢与圆缺。
为成大业归一统,多少仁人志士血。
新亭举目望中原,白云梦里思豪杰。
倚天长剑唱大风,意气誓击中流楫。
浦珠遗落去复旋,谈笑迎归连城璧。
欣欣奏得凯歌还,百年耻辱今朝雪。
归来屈指待佳期,与君共赏团栾月。
【五古】楼威辰先生赞
文/周志彬
庚子蒙大疫,新冠猝流行。
龟蛇起霾雾,汉水结寒冰。
风急雨不断,如闻楚歌声。
道涂修且远,一令即封城。
安吉楼公子,少年越人英。
心酸百姓苦,悲悯意气生。
除夕寻街市,亟将口罩征。
团年抛脑后,元旦乃启程。
千里独逆向,飞车过山陵。
吉凶焉自虑,愁绪满胸膺。
武汉扶老弱,柔肠热血倾。
仁慈怜患难,大爱遍楚荆。
扑火灯蛾去,谁言侠骨轻。
伟哉志愿者,黑暗见光明。
幸有威辰君,高行暖世情。
病家清零日,当诵四海铭。
【注】楼威辰,浙江安吉人,于2020年元月25日/正月初一驾车进入武汉,作为个人志愿者为武汉市民服务,义务为老弱病残、孤寡老人送菜送药、上门维修,一直持续至疫情结束。
《香港回归有感》作于1997年香港回归前夕,以虚写为主,多引用历史典故,含蓄表达对香港回归祖国的期待之心。《楼威辰先生赞》作于2020年武汉疫情之后以叙事为主,记叙了志愿者楼威辰奔赴武汉抗疫的经过,为他的大仁大义尽情歌颂。这两首五古和七古分别用入声韵和平声韵,一韵到底。还有一种押韵方式是每四句(左右)换韵,平仄皆可。
【七古】中秋节杂感
文/易玉华
明月如盘挂九天,几番缺尽几番圆。
此身漂泊乡愁起,遥望长空夜不眠。
美酒良朋邀月下,愿今一醉不知年。
由他闹市无青眼,任尔鬓丝似雪填。
我影蹒跚君莫笑,世间人物几周全。
太白吟诗须纵酒,篇中明月更常有。
天生不便事君王,自我形骸放浪久。
一叶扁舟泊月眠,懒闻名利谁争否。
荣通自古作云烟,惟有文章传不朽。
一轮明月旧都城,人去楼空权已倾。
后人只识清平调,不见霓裳鼓乐声。
明月悠悠千载照,江山代代主人更。
今宵明月白如霜,千万人潮在异乡。
歌乐霓虹迷纸醉,繁华不解我行藏。
柴门今日中秋夜,八十孤伶母在堂。
一个天涯潦倒客,何时明月照还乡。
《中秋节杂感》用了四个韵,乡字重韵,但是这在古体诗中是允许的。月、明月在诗中重复了八次之多,强调明月在中秋夜的核心意象地位,对中秋夜、故乡情起到了有力的烘托,而这在古体诗中也是允许的。
《楼威辰先生赞》和《中秋节杂感》虽然是古体,但是基本上都讲粘对,算是比较工整的。粘对本来是律绝的规定,古体并对此并无明确要求,但是为了朗读有声调的对比,按照粘对的规律来写也是可以的,比如李白的《侠客行》共二十句,其中十七句构成粘对,无论是有意还是无心,粘对的使用都带来了一定的好的效果,使诗句显得铿锵有力。当然,古体的写作重在叙事表意,对格律是否有特殊的要求,则是作者的自由了。
从格律的要求来看,可以说古体诗基本上没有要求,唯一有难度的是字句不限,也就是说,一首古体诗的字句应该明显多于格律诗。那么问题来了,经常有诗友吐槽字数多的慢词词牌不好写,比如240字的《莺啼序》,甚至百字左右的《沁园春》、《满庭芳》等长调也让人觉得难于《鹧鸪天》、《浣溪沙》等小令。因此,写古体诗的难处在于无话可说、无字可写。这就要求作者在写作时要有比较充分的词汇量,而词汇量来源于广泛的阅读和背诵。另外,我们也可以看到,古体诗的黄金时代也正是古文最为繁荣的时代,说明古体诗的语言背景离不开文言文,因此大量阅读古文也是不可或缺的。无论古体诗还是格律诗,诗句的词语、结构、修辞都有一定的规律可循,就某些特定的作者而言,可以用语言甚至思维的习惯加以概括。古人云:熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟,其实就是为了培养一种语言习惯,一旦习惯成自然,也许诗句就会不假思索,脱口而出。
诚然,现当代的语言和文学背景是以口头语和白话文占据主导地位,文言文离我们有着不小的距离,很多人甚至连繁体字都看着头疼,更不要说熟练掌握了。我认为,现在很多国人愿意花时间精力去学习、掌握离我们更加遥远的英语、法语、德语、意大利语等各种外语,而且大多数人的学习效果非常好,那么学习古诗、文言文总不至于比外语还难吧。所以,只要肯用功,掌握古体诗的写作应该是可以做到的。
【参考文献】
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