戴熙《清溪凉月》
多备关于字画鉴定的书。学习字画判定，有关的专 业鉴定字画的书是一定要有的，如人们常用的《中国美术大辞典》《中国美术家人名大辞典》《近当代字画家印款综汇》《中国美术史》等等。这些书可以帮助查找有关资料。好比名家的印章与题名等，都可以从这类专 业的书籍中去查找。 三、多学习和了解书画作伪的一些伎俩。要想进一步提升自己本身的鉴别书画真伪的能力，了解书画作伪的一些伎俩。从市场上看，作伪的伎俩可谓八门五花。传统的作伪情势重要有摹本、临本、造本、仿本、假画、真跋、改添题名等几种。当代的制伪已将高科技本领引入此中。因此，学习字画判定，要紧跟市场的脚步，由于作伪者也在不停变更伎俩。
钩描填墨。作伪者把纸张覆盖在古代法帖或著 名书法家的字轴、对联上面，用细笔双钩描下来，然后在空心字中填上浓墨。这类伪品，初看很像，仔细观察，就会发现笔锋板涩，墨色没有浓淡，整幅气韵滞钝，有的由于作伪者一时粗心，浓墨没有填满，还会露出细笔双钩的马脚来。曾见清初吴山涛山水轴，作伪伎俩比较高明，题款即用此法。我们在明末倪元璐、清初王铎等书法中偶尔也会碰到这类伪品。还有毫无根据的钩描。曾见明代海瑞草书轴，胡钩乱填，恶俗之至，就是这类货色。
艺术品字画市场只要避免买进赝品，行画，保值增值是可以预期而且收益也是相当可观的。书画圈内有个定论：收藏是名家的弟 子或名人之后的书画家作品增值潜力巨大大。比如启功大弟 子李传波书法，近年来他作品被业内人士誉为“当代收藏市场中的硬通货”。
看墨色
墨与纸差不多，也分老墨和新墨;老墨一般为块状，用时需要加水磨出墨汁，近代新墨基本都是液体墨，使用方便。
特征：老墨浑厚、有光泽、有书香味、干湿浓淡焦五色分明，尤其使用焦墨干笔方便出效果;新墨使用方便、有沉淀、水分大、使用焦墨不方便、味道奇香等。
鉴别：可以在亮光下日光下观察色泽，闻味道，老墨可以作为老画依据，可辅助鉴定。
根据他人的鉴藏印以及题识来鉴别书画文物的真伪。对作者的后人或同时代的人对书画作品的所题的诗文标题、观款、引首以及题跋等内容称之为他人题识，他人题识主要包括：说明以及评论作者的作品内容记载观赏的时间、鉴定真伪和年代以及说明收藏与创作过程之间的关系等，这些内容对于文物专家在鉴别相关文物作品的真伪时起到一定的积极作用。
是裱件作旧色的，较易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄 色，卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画，画技较好，做旧的水平也较高，而且做旧以后，又经使用了。一段时间，画面已出现霉迹和油迹：如果没有丰富的经验。单从纸色来看，还真叫误认为是真品。当揭开卷杆之后真 相大白，里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色，卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色。真品裱件的纸和卷杆颜色自然、洁净。
材料指的是书画家创作以外的东西. 具体分纸(绢)质， 墨色， 颜料， 印泥四部分. 表面上看， 这四点没有多大学说. 其实不然. 特别是在鉴定远古书画作品时， 材料的区分可以直接对某些膺品作出科学的论断， 无须深入. 比如一幅明代的书画，如果发现作品的材料不到年纪， 或者是新的， 就根本不用再深入研究.
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