何吾驺行草书多少钱

何吾驺行草书

　看墨色

　墨与纸差不多，也分老墨和新墨;老墨一般为块状，用时需要加水磨出墨汁，近代新墨基本都是液体墨，使用方便。

　特征：老墨浑厚、有光泽、有书香味、干湿浓淡焦五色分明，尤其使用焦墨干笔方便出效果;新墨使用方便、有沉淀、水分大、使用焦墨不方便、味道奇香等。

　鉴别：可以在亮光下日光下观察色泽，闻味道，老墨可以作为老画依据，可辅助鉴定。

　观察痕迹

　更高一层鉴别方法是细察痕迹，一幅真迹，无论经过多少时间流通，总能在作品上找到当时作画痕迹，根据艺术家个人习惯，可能会遗 留点意外的颜色或者墨点，非常正常，然而临摹是不会注意，也很难仿出来的细节;再比如气味和DNA信息，很大画家有蘸唾液画画习惯，也有参入血液奇人。

　根据他人的鉴藏印以及题识来鉴别书画文物的真伪。对作者的后人或同时代的人对书画作品的所题的诗文标题、观款、引首以及题跋等内容称之为他人题识，他人题识主要包括：说明以及评论作者的作品内容记载观赏的时间、鉴定真伪和年代以及说明收藏与创作过程之间的关系等，这些内容对于文物专家在鉴别相关文物作品的真伪时起到一定的积极作用。

　是裱件作旧色的，较易辨别，最容易看出的是颜色不均。因为裱件至少有四层纸合成，所以，颜色不容易将四层纸全部渗透，只要将卷杆上的包纸打开，就可发现里面的纸的颜色不均或呈白黄 色，卷杆也受污染。笔者曾经接触过一横幅山水画，画技较好，做旧的水平也较高，而且做旧以后，又经使用了。一段时间，画面已出现霉迹和油迹：如果没有丰富的经验。单从纸色来看，还真叫误认为是真品。当揭开卷杆之后真 相大白，里层的包纸呈梅花鹿皮状的斑点颜色，卷杆也受到污染。很明显是裱件通身做的旧色。真品裱件的纸和卷杆颜色自然、洁净。

　要知道一个时代的特征和历史常识，比如说在明朝之前的书画中不可能出现玉米。人是环境的产物，整个大的时代背景会对人产生深刻的影响，打下时代的烙印。就像是南宋绘画偏安一角，就是国力衰弱受人欺凌的表现，清朝宫廷画派借鉴了西方的元素。

　书画鉴定逐渐迈开了向着现代专门 之学发展的步伐。在前半个世纪中，一是更加重视印章的比对，即以待鉴作品的印章和已知为真迹的印章对勘。二是更加强调著录的查验即查阅详细纪录过该待鉴作品的书画著录书籍。二者虽取向不同，但共同之处是讲求实证，不靠直观印象。正是顺应这种像自然科学一样讲求实证的需要，旅华美国鉴藏家福开森 (John Calvin Forguson)编印刊行了《历代著录画目》(一九三三)，王季迁和德国孔达(V.Contag)合编了《明清画家印鉴》(一九四〇)。

　由于形象塑造的高于生活被置之不理，因此，要想成为一名优 秀的画家，创造出“气韵生动”的笔墨，首要的不是具备坚实的造型能力，而是成为一名优 秀的书法家。所以，我们可以发现，明清画坛上第 一流的画家，创造了或笔精墨妙、或笔不笔墨不墨的优 秀笔墨成果的，大多也是第 一流的书法家换言之，正是因为他们在书法方面的造诣，保证了他们绘画方面的笔墨造诣。