由于珐琅彩的高昂价值，在珐琅彩研制成功之后，自清代至民国及至当代的景德镇有一个竞相仿制的过程。清康熙瓷胎画珐琅研制成功之后，在景德镇历史上有三个仿制珐琅彩瓷的过程及时期。因此，在清至民国间，一些原在御窑的技艺出众工匠多逃避御窑的缧役，更愿意自己经营以求自 由自在，不愿过点卯上班的生活。同时，他们在御窑工作的一些画本、 样器、技艺，既使不偷回家也烂熟于心，经他们手制的珐琅彩及洋彩不计其数，尤其是在清雍正以后，珐琅彩的制作在清宫珐琅渐沦为客串，而在景德镇生产成为主流，到乾隆朝之后，珐琅彩的制作基本上以景德镇为主，因此，珐琅彩的制作及技艺在景德镇高 级民窑中已不是秘密，在后朝仿前朝的一些稀世珍品也算不上犯法， 可以睁一只眼闭一只眼悄悄地把活干了。
珐琅彩是中国瓷生产工艺发展到顶峰时期的产物，一直被誉为“中国古代彩绘瓷器中的瓷中之尊”。它是在清代康熙晚期按照皇帝的授意，将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的新品种。在康熙雍正和乾隆三位皇帝的大力推动下致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种，也造就了珐琅彩极其超凡绚丽的色彩。随着现代工艺的冲击，从事珐琅设计和工艺制作的人越来越少，但这也意味着这种工艺将变得越来越稀有。
珐琅彩瓷最早从康熙朝开始，为仿制铜胎珐琅器而来，因此清宫内务府库内，把珐琅彩瓷器称为“瓷胎画珐琅”。
一件完 美的铜胎画珐琅器物，在完成珐琅彩绘工艺出炉后，十有八九是要用纯黄金来进行覆盖露铜部分和镂花工艺部分的。特别是在古代宫廷的铜胎画珐琅器物，绝大部分是不惜工本来完成这道工序的，而民间的大部分则例外。这就是人们通常所说的鎏金工艺。
“珐琅表的鼎盛时期并没有持续很长时间。因为制作工序太复杂，成功率又很低，愿意耐着性子投身其中的年轻人越来越少，”江诗丹顿日内瓦总店的店长伯纳兹(DominiqueBernaz)介绍说，“这样，几代下来，不少手艺和经验就失传了。为百达翡丽工作了40年的彩绘师苏珊罗尔(SuzanneRohr)是日内瓦装饰学院珐琅专 业的最 后一名学生。那之后，如果有人想学习珐琅彩绘，只能从零开始，自己去摸索。米克洛什就是个例子。”
乾隆时期，宫中收藏的珐琅彩瓷器曾集中存放在端凝殿，据档案记载有400多件。按照清代宫廷档案记载和珐琅彩瓷器原盛匣之标识，珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
历史书上都会讲到，珐琅彩起源于清代，并且是一种极为珍贵的御用器，它是康熙的创意，康熙当年看了铜胎画珐琅之后就想尝试着把珐琅彩料用在瓷器上，没想到这么一试，珐琅彩瓷器竟然成了中国瓷器历史上最顶 尖的品种，因为它不仅在拉胚、成型用料、施釉上还是烧制技术上都是最精湛的，可以说是达到了当时的陶瓷艺术的顶峰呢!
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