唐寅作品中有不少歌妓图,包括历史题材的《孟蜀宫伎图》、《李端端落籍图》(画扬州名妓李端端与诗人崔涯的故事)、感叹身世的《秋风纨扇图》等。他的艳诗《题花阵图》八首应该是写在一套春宫画上的,内容很直露。
唐寅生于明朝中末时期,此时的大明王朝是内忧外患,民不聊生,而大才子唐寅也不例外。传说里是唐寅家大业大,挥金如土,然而事实上恰恰相反,唐寅其实是贫困潦倒,亲人相继去世却无钱安葬,而且几次自杀未遂,他自己用铁钉插顶未死,自碎睾丸未死。正如《唐 伯 虎点秋香》中9527所言: "有谁比我更惨呢",堪称是惨绝人寰。在遭遇原配妻子、父母、儿子先后去世的重创后,唐寅寄希望于科举,在乡试考了第 一名“解元”后,却在入京会试时遇到科举舞弊案,无辜受牵连,不仅遭了牢狱之灾,还被永 久取消了考试资格。
至于唐寅“妻妾成群”的传说,很可能因其续娶的夫人名叫沈九娘,加之唐寅的仕女画登峰造极,以及唐寅平日的放浪不羁的举止,后世无聊小道文人望文遐想,把“九娘”附会成“九个美娇娘”,还杜撰出了一个《九美图》,这样,唐寅在小说中就有了九个妻子,并且在传来编去中演绎出了“三笑点秋香”。唐寅晚年精神空虚,逝世时年仅54岁。唐寅身后很萧条,他死后归葬于横塘的宗族墓地,还是靠了好友祝枝山的相助。
明正德四年(1509年),唐寅在苏州城北的宋人章庄简废园址上筑室桃花坞,有学圃堂、梦墨亭、竹溪亭、蚊蝶斋等(亦称唐家园,遗址在今桃花坞大街)。他的后半生主要生活在桃花坞,一生中的主要艺术作品也产生于此。
唐寅在画史上是一位风格多样、技法较为全面的画家,他把对人生、社会的理解与他个人的文化修养、诗情书法、高超的绘画表现技艺相融合,形成了具备个人鲜明风格的绘画作品,不拘一格,充满意趣,雅俗共赏。
繁华的江南城市,随着商品经济的发展,娼妓越来越盛。在苏州这样经济发达的城市,此业就显得尤为兴盛。唐寅作为一个命运曲折而又多情重义的文人,面对那些“同是天涯沦落人”的女性,自有惺惺相惜之意,于是便以这种题材来表现自己的性情。同时,更深层的原因是,他的这种题材源于当时绘画商品化及自己卖画的需要。唐寅生活在商品经济发达的江南地区,此时的商人和地主大都喜交名士,吸收了众多的文人和画家与之交往,而这些富豪往往把自己装扮成好文知画的风雅人士。面对特殊的消费群体,唐寅在创作人物画作品时,就不能不考虑接受者的审美趣味和心理需要。
唐寅出身于商人家庭,地位比较低下,在当世“显亲扬名”主导下,刻苦学习,11岁就文才极好,并写得一手好字。16岁中秀才,29岁参加南京应天乡试,获中第 一名“解元”。次年赴京汇考,“功名富贵”指日可待. 与他同路赶考的江阴大地主徐经,暗中贿赂了主考官的家僮,事先得到试题。事情败露,唐寅也受牵连下狱,遭受刑拷凌辱。自此才高自负的唐寅对官场的“逆道”产生了强烈的反感。性格、行为流于放浪不羁。唐寅与同乡“狂生”张灵交友,纵酒不视诸生业,后在好友祝允明规劝下,才发奋读书,决心以诗文书画终其一生。
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