现代人很少使用过铜镜，往往以为铜镜的照影效果不好。其实古代的铜镜打磨的非常光滑，照影效果和现代玻璃镜几乎差不多，但是由于材质所限，照出来的形象都是发黄的。也正是这个原因，到了明代以后，玻璃镜开始盛行并逐渐取代的铜镜。
沈括在《梦溪笔谈》卷二十一中曾经讲到关于“铜镜”的一则“异事”。其文如下：“予于谯亳得一古镜，以手循之，当其中 心，则摘然如灼龟之声。人或曰：‘此夹镜也。’然夹不可铸，须两重合之。此镜甚薄，略无焊迹，恐非可合也。就使焊之，则起声当铣塞，今扣子，其声泠然纤远。既因抑按而响，则铜当破，柔铜不能如此澄莹洞彻。历访镜工，皆罔然不测。”
每个历史时期的铜镜都具有那个时代所赋予的明显特征，镜形、镜纹和镜铭都反映出那个时代的铸镜工艺和技术水平，而仿镜不仅具有真镜的特点，还具有那个朝代的风格。那么怎么样通过铜镜的特点和时代特征来鉴别铜镜是真是伪，就只有了解每个时期所赋予铜镜的特征啦。
走近一面面古铜镜，《木兰辞》中“当窗理云鬓，对镜贴花黄”的景象虽已不再，但那些汉风唐韵，仿佛就从镜中流淌出来，婉约而又风姿绰绝。那些静静躺在博物馆中古迹斑斑的铜镜，已照不见当年的美丽容颜，可它们积淀的四千年的铜镜文化，依然散发着恒久魅力。
由于新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同，因此，发出的声音也不相同。可以用手敲击铜镜，通过铜镜发出的声音来辨别真伪。老的铜镜普遍声音比较低沉、圆润。而新仿的铜镜声音比较清脆，甚至是刺耳。
为保证铜镜能有真实、清晰的效果，古人在铸造铜镜时，镜子的大小和弧度有严格的比例关系。而新仿的铜镜大小与弧度普遍不成比例，大铜镜弧度很大，小铜镜弧度收缩不自然。
通过询问铜镜的来源，再加上细致察看，同时辨别铜镜的真伪。重 点是对铜锈的察看和辨别，古铜镜一般锈色坚硬自然，层次分明，而新仿制的铜镜的锈一般都是后加工上去的，强度很低。
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