老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌 ，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。
中华玉文化源远流长，有着几千年的历史。已经有专家学者说：“中国玉文化造就的辉煌绝不亚于长城和秦兵马俑，甚至可以说玉文化的成就已远远超过丝绸文化、茶文化、瓷文化和酒文化。”造就玉文化的要素是多方位多层次的，其中一个非常重要的则是高古玉器的加工要素。正由于中华古先民高超的加工技艺，才能有令人叹为观止高古玉器瑰宝。在离不开使用机械加工高古玉的今天，已经难以确切想象高古玉器是如何加工的。因此通过对“手工”和“机器工”的区分可以辨别高古玉和赝品。
高古玉真品的受沁有千百种，像这件器物出现分布多处的红沁斑，虽然高古玉的各种表现形式不同，但是渗透颜色的过渡，却是众多高古玉受沁的结构规律。就如同我们在宣纸上写墨笔字一样，由于宣纸的密度很低，因此墨汁容易渗透，而且墨色出现由深至浅的色过渡。高古玉也是这种渗透和过渡原理，只不过高古玉的高硬度高密度，受沁渗透需要千百年的缓慢演变过程而已。赝品的短期强化染色和渗透结构与真品存在着本质区别。
近几年，古玉市场低迷，国内很多博物馆和收藏家不敢收藏高古玉，主要是鉴定水平有限，致使很多高古玉无人问津。再加上辨伪方法陈旧、保守，总超越不了造假手段翻新的速度。特别是近年来，高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的理论，给辨伪工作带来了新的难题。
高古玉指公元前的玉器。高古玉材质以和田玉居多，也有密度略低，手感滑润的石英岩玉。
玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。也就是我们常说的“十玉九裂”。这也是出土玉器的一个明显的特性。
市面少见高古玉，还有一个重要原因，就是中国目前的法律规定还不允许拍卖出土文物，如青铜器、高古玉，国内拍卖公司就不敢公开拍卖，致使很多高古玉或是藏而不露，或是走私出境，如此想来，高古玉露脸的机会还能多吗?目前国内上拍的高古玉器，多以海外回流的身份合法化，出入变通，身价倍增。物以稀 缺为贵，因此，年代 开门的精美高古玉，市场价格异常昂贵，动辄几十万，甚至几百万。有钱的买主，皆为富商巨贾，并非高古玉行家;而高古玉玩家，又都缺钱，重器不得上手，只能隔着展柜玻璃，享享眼福了。
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