一段寻爱旅程，两个平行时空，诗歌、禅意贯穿其中，梦幻一样的场景，梦呓一样的叙事，《长江图》和《路边野餐》其实是一部电影。
它会让你与回忆里某时某地的自己迎面相遇，它能将你心中荒废已久的琴弦轻轻拨动。它还原了你人生的一段意境，也只是仅此而已，并没有力度和深度去关照你的整个人生。
《路边野餐》里诗人坐在乡间乐团车上的那段行程，幽幽长长像一个无尽的梦幻。而《长江图》里安陆与僧人在塔中辩难，哲理用台词念了出来，还要镜头干什么啊？只不过是专业演员和摄影大师的创作，比前者在画面上多了一点质感，人物上有了一点定力而已。
但是和爱情并行的现实语境，又如此的生硬不搭。秦昊运输走私物品及其后续结果，和他的寻梦之旅关联在何处呢？还不如虚化处理一幻到底呢。一堆人生的碎片，一滩爱情的梦遗，电影节的奖项并不能让其高贵多少，好的电影并不是这个样子。
逼格再高，掩盖不了装逼的本质。你我的人生，不在这个清冷的梦里。我还是会为一句诗而感动，但是一部九十分钟的电影里只写了一句真正的诗，而兑了八十分钟的水，我没有这个耐力。《路边野餐》我是在网络上看的，感觉其实还可以更好。《长江图》是在电影院看的，上午10点半的场。三个人看，中间走了两个。坚持到最后，也没有给我任何惊喜。
我信仰佛教，安陆和僧人辩难的第三个问题，电影里叽叽歪歪故作高深讲了一堆。其实《金刚经》里早就说透了：佛不可以具足色身和具足诸相见，正如偈言：若以色见我，以音声求我，是人行邪道，不能见如来。这一点倒不如《路边野餐》里把经文掰开揉碎了来讲，要了一层禅意而不是言语的交锋。
我喜欢《心迷宫》里对人性的阐释，和对社会的思考。而《长江图》和《路边野餐》这种直写梦境和哲理的东西，已经得了逼格，就真的别考虑票房了。个性化的小情小调，真给你2000万票房，那不是在侮辱你吗，对吧？
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