辛丑年六月初四 尤佳
其然：诗歌归来者。作品收入《中国2016年度诗歌精选》《2017中国诗歌年选》《2018中国诗歌排行榜》《我亲爱的祖国--庆祝新中国70周年朗诵诗选》等几十个选本。出版诗集《原版成都》《心中有情就是诗》。
·其 然·
只是想把自己融入其中
——《今年秋天》（组诗）
今年秋天
这个秋天好
这个秋天适合做爱
山上的寒樱花
正在太阳下
重新酝酿情感
有些小激动的秋风
穿行在草叶与树枝间
满满的温度，不急不躁
体味初恋的感觉
羞涩是那么自然
已近金黄的叶片
在去年花瓣脱落的旧痕上
隐隐生发出新的荣光
新叶儿是愉悦的
像鱼儿快乐追逐的影子
眼睛中闪动着光泽
药
不知是从什么时候开始，心理暗示效果
已经超出了镇痛、消炎的本身
其实，我们并不知道白色的药片中
真正的有效成分有多少
盛大包装下，化学分子式的构成
与我们无关，具体含量和血药浓度
与我们无关，有关只是
医生的微笑与说明书上适应症
相信的天空永远是晴朗的
那怕药片的构成全部都是淀粉
全部都是安慰，他们说
信则灵，像算命，像跪拜
中秋夜
喝四川酒，吃北方菜
似乎是个不错的选择，似乎
也适合中老年人残缺的牙床
节奏，尽量放慢
放慢至时光的享受
不必坐在坑上，但可以
坐在街边，用一杯时间的闲酒
消化所有的美景
美女们在和辣麻作生死搏斗
我们仅作壁上观，看世上
一切美好与丑陋
在高举的酒杯中，可以相互应和
只是身边的女伴，用眼睛
把残酒，愤而喝干
一杯清茗
那么多的星星点点
或明或暗，但我留守
我不能在无风的夜晚
恣意说出夜的黑暗
很多事情来了又去
很多事情去了又来
俗世中的聚合情缘
在一杯清茗中落寞、涌动
所有的努力都将寡淡，像枯叶
守候的一张琴，一柄剑
却失却了最好的泉水
唯有沉淀的一些记忆
或许是，水养茶，茶养心
市 场
终于安静了
像一个躁动的妇人
从凌晨四点
一直到黄昏以后
所有的折腾
在泼出最后一盆脏水
然后，拉下卷帘门
我踏醒而归，踏上
与此同时安静的
曾经拥有单位的
老旧宿舍楼
夜，呈现出一种疲惫之美
游 戏
像两个顽童
在拨动童年
拨动一颗玻璃珠
玻璃珠不知该向何方
已经泥泞的想象
在一波波泛旧的涟漪中
无力扑向岸头
朋友说，他想玩
又生怕碰破了珠球
而我设好的洞穴
只是想让爱的遗憾
偷眠几息
因为，我们
都不能擅自地去打破天机
所谓年轻
爱，使女孩变成了女人
爱，也使女人变回了女孩
春天，无外乎
是在等待一场阳光与雨水
遭遇秋雨
连绵的雨丝中，想到了酒
想到了山中小屋
想到了巫山，想到了襄王
当然也想到了胴体，温暖和阳光
秋草拚命地吸食无量的雨水
吸食这从天而来的洪福
泛滥的山洪抹去了恬恬的意境
花雨伞没有能遮住肩头
它是朦胧中唯一匆忙的亮色
目光沉浸在雨水中，雨点
也沉浸进文字，为自己编造
一个能填满凹处的满足
八月，已不完全属于夏天
八月，已不完全属于夏天
伸出去的农历，让旧院
有了果香，不太成熟的秋雨里
热的意象依旧占据大半
把控不住的日子越来越来烦躁
窗外的蝉鸣声，没有了
古诗里悦耳的意景
业已变态的性激素
抢占最后的一点高地
在高楼的墙面
撕裂白天和夜晚，树叶
呈微黄状态，饱满的芽孢
在四下张望，依旧期待
一场突如其来的暴雨
让幻影，变得更加真实
想把自己融入其中
阳光撕成无数条
想让它照进大殿，照进佛堂
照进窗棂和茶座
甚至照进亭边小草的露水
光线，却总是往大处照
没有一丝是我需要的角度
我不停地调整自己的机位
只是想把自己融入其中
很多地方，要么模糊不清
要么反差不好，许多
本该高大的显得萎靡
本该平淡的却精神亢奋
云来雾去的大山里，只有山溪水
是一路快乐地向下奔腾
修 行
的确，有很多感动
但我做不到不悲不喜
的确，有很多愤懑
但我做不到无痴无嗔
我努力默念自己是佛
努力地去斗私批修
努力不去打扰这些祥和
努力把自己置身事外
努力用碎片规则自身
努力地去看看风景
努力地俗或者雅
努力的努力的努力之后
我还是没有成为教众
演出仍旧继续
一场盛宴，人越来越少
周边都不是熟识的眼睛
熟悉的人都先我而去
台上，演出仍旧继续
深山沟里，我无心表情
想走，又那里都无法去
看着别人的欢乐
唯一的愿望就是能尽快结束
一场已不属于我的时间
为那些站立的影子
腾出一张占用太久的座位
在庙堂与江湖之间行走
·其 然·
写诗已有很多年了，就是中断后复出也有十来年了。从抒情到叙事，又到抒情，打不开的情怀在诗中打开。多年前，我曾写过，“我嘴笨，说不清笔下的思绪/我笔笨，诉不尽心中的恋情”。真的，很多隐隐约约的东西，在笔下都可以得到尽情释放。
我的书读得不多，我的阅读大多也大都只是碎片化，缺乏系统性阅读。我不想把自己拘束在庞大的理论体系中。在庙堂与江湖之间行走，或许能够让自己的视野更加开阔，所以我的诗大多也无定性，不可能将某件事物写到极致。轻松快乐的写作，轻松快乐的生活，是我做人的准则。这样，许多擦肩而过的闪念都可以成为我的思考，成为诗，没有太多刻意的东西。当然，例外的还是有，比如征文，比如题图等，你没亲临，但你可以调动你的知识储备和阅历和想象。诗无达诂，一切随性就好。读得多了，阅历丰富了，所有的知识都变成了你自己的习惯时，像解析、反讽之类的便成为一种需要时随时可用的技巧。
写作过程中，我赞成呈现，但我不喜欢讲故事，讲故事，诗不如小说；也不喜欢讲道理，讲道理，诗不如杂文。各种文体各有功效。诗，其实就只是诗，像某美女的一个媚眼，你懂就好。生活中有些一闪念，有些好句子，尽可能地及时记录下来，一首写不完的诗也没必要勉强凑出来，完全可以留待下一次或下几次的反复阅读中重新完成，有些时候，真的可以得到意想不到的效果。当然，能够一口气写完的千万别停顿，或许最真实的情感就是这样。很多人都在讲诗要有痛感，太平盛世那来那么多的痛感。个人的小伤小痛，能够泛起的只是小部分人共鸣。所以，我觉的，诗更深层次还是应该在普通的生活中去寻求哲学意义上解析，去探索生命的本真。人们都说诗有多解，其实真实的并不是诗有多么高深，就像一根在太阳下的立柱，我们的解，都是站在自己的角度去解。当然，我并不否认字面意义与它本身所表达的意义。一个现象能够引起人的反应，这本身就已经不是现象本身了，它有很多的联想，用现象呈现出来的，有现象本身，也有联想之后的引申，或本质。在呈现过程中，可以有一些思想，有一些哲理，但一定要溶合在诗意中，没必要太过突兀。诚然，多角度，多层次地呈现能够使语言刷新，给人以崭新的感觉，但是，多年形成的叙述方式却禁锢了太大的突破，而循序渐进的改变又不能让人的眼前一亮，据于此，我个人认为，每个人写作眼睛向上是好的，虚心地多方位学习别人的长处，但同时也需要眼睛向下，踏实地走自己熟悉的路，在已有的熟悉程度上向生活的深度挖掘，总结出与之联接的生活哲理。所以，个人的突破，不单单只是语言的突破，还有个性的突破，宽度和深度的突破，只有这样才能得到更多更好的回报。
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