历史应该由谁讲述？历史应该由公正公平的客观的人讲述，而不是由胜利者讲述。然而胜利者确实在书写历史，这是一个无可辩驳的事情，当历史被一而再再而三的讲述的时候，历史还是原来的历史吗？这个问题很难回答，然而答案一旦有了之后，问题便不重要了。今天与大家讨论的影片就存在这样的问题。本片就是《王牌特工：源起》。
作为一部系列电影，在第二部开始走偏之后，第三部便不在乎内容究竟如何了。本片的剧情依旧是朝着爆米花娱乐越走越远，一对潇洒的贵族父子，不断地挫败阴谋者的阴谋，而本片之中，阴谋者的源头是邪魔，而邪魔得意弟子则被设定成为列宁。且不说这样的故事有什么可看性，就是这样的设定基本上属于将已经解体几十年之久的苏联重新挖了出来，且按在地上摩擦了好几遍。
本片的主角穿越了二战，一战，且在战争中扮演着极其重要的角色，当阴谋者妄图发动战争来达到自己的目的的时候，本片的主角，王牌父亲总是能及时出现挫败阴谋者的阴谋，从而达到拯救人类的最高追求。这在美国的英雄主义体系中本来无可厚非，然而本片中被设定的反派却让人感觉痛心。
第二次世界大战中，苏联的牺牲不可磨灭，以至于后来到了二十世纪六七十年代，苏联竟然没有一个生于二十年代的领导人。二战让苏联死了一代人，最终换来了人类世界的和平。而这样的功绩却在苏联解体后的几十年内逐渐被西方中心主义的文化所磨灭，乃至在娱乐化解构历史中被逐渐替代，这是让人非常费解的。
美国的文化霸权强大到了一个可怕的地步，这并非是危言耸听，而是实实在在存在着的现象。今天的我们在谈论《王牌特工：源起》的时候，自然会被片中对于历史的虚无主义的解构产生争论。一部分人认为这样去拍摄电影是对于真实历史的一种亵渎，因为电影作为一种媒介，是具有宣传作用的，即使我们的一部分电影人一直强调让艺术远离政治，然而电影艺术从诞生之日起就一直伴随着政治宣传，否则，人类就该有一种共通的电影评价标准，而不是全世界唯那几个有限的电影节马首是瞻。
另一部分人则认为电影就是电影，娱乐就是娱乐，商业片的作用是造噱头来招揽观众，至于说真实的历史是怎样如何，没有人关心。因此，对于《王牌特工：源起》来说，娱乐性占据主导地位，除此之外，即使是歪曲了历史，也没有人在乎，毕竟，电影和真实的生活还是可以分得清的。
前者表现出来的是担忧，后者则以一种无所谓的态势去看待整个事件。然而不论是前者还是后者，当我们观看任何电影的时候，就会自然而然地被片中的故事情节所渲染，这种渲染初期是可以轻易地分辨的，然而等真正到了后期，当我们的身边的事物慢慢的都朝着电影中的故事情节发展的时候，我们才真正意识到自己已经被电影潜移默化的影响了，然而如何摆脱？却没有更好的方式。
回想一下我们的衣食住行，哪一项不是被电影中的人物所影响所撼动。
之所以对《王牌特工：源起》持否定态度，原因就在于这部影片的手法很特殊，首先他们会用一种娱乐方式解构历史，与此同时，在历史中会加入一些虚假元素来混淆视听。我们所理解的虚构如果是十分之八九，那么本片中的虚构只有十分之一左右，然而正是这十分之一的谎言在不断的裂变中便会悄无声息的成为大多数，当这一天到来的时候，我们再也没有办法抗拒虚假，当虚假成为主流的时候，即使是真相已经被你掌握，但话语权不在的时候，你依旧是说不出口。
《王牌特工：源起》借用的是历史虚无主义，对于已经被盖棺定论的人不断地拿出来解构，且用不同的方式解构，最终的结果就是对于历史进行有目的偏移，苏联被逐渐的黑化只是一个开始，慢慢的，当苏联在二战中的作用或者是地位被彻底的抹杀之后，我们能看到一个真实的二战，然而我们的后人能看到吗？
当这个世界是真实与谎言共同构成的时候，我们尚且能分辨真假，然而当这个世界的讯息被谎言占据了大多数且话语权被强者剥夺了之后，我们能看到什么？我们所说的美国在文化体系内的话语权或者是霸权绝不是危言耸听，也绝不是对于我们没有任何的意义。我们可以想象一下，我们的大学，我们的社会现在所崇尚的文化，真的是自己的本国文化吗？虽然文化可以交融，但当强势文化将别国的文化逐渐地吞噬，你还有什么手法来维护自己的根本，这才是《王牌特工：源起》带给我们的启示核心。
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