有些故事，即使你看完了也不知道该怎么讲述。很多时候，我们对于动作片总是会有着刻板偏见。动作片也因此有了自己的改革创新，但是大多数的时候，这种改革显得有点微乎其微。加入一些特有的元素？邀请一些大家喜闻乐见的人？但是长久以来，这样的改革依旧是显得乏力。人民群众总是会生厌，不管你的套路有多深，总会黔驴技穷。
因此，人们又开始创造出来了一种新的叙事手法，那就是留悬念。有悬念要上，没有悬念制造悬念也要上。这就是一个动作片导演应该有的基本素养。但是通常我们所见的悬念会有两种表现方式，一种是刚开始就设定好的悬念，而另一种则是为了悬念而制造悬念。后一种，导演生怕你没明白，每过几分钟就硬是将你的目光给掰扯进去，恨不得的在你的耳朵旁大声的喊出来，你看看，这就是悬念的细节，你要注意云云。
我们接受第一种叙事方式，而对于第二种方式保留批评的权利。既然聊到了第二种叙事方式，那么我们今天就来看看这样的一部电影——《22英里》。
本片主要讲述了CIA特工要护送一个污点证人到达机场的故事，这是一个主线特别平稳的故事，当然之中的旁枝末节也少有发挥的余地。因此，我们在一开始就可以看到本片不惜余力的渲染动作场景，几乎是在一个半小时的时长内，运用了各种各样的方式来向我们展现这是一部动作片，同时还在不惜余力的向我们展示，这是一部悬疑动作片，我之前铺设的细节都有所预示等等。
故事简单吧？但是这样简单的故事在我们看来却非常的滑稽。原因就在于人物的设定上。现在我们重新换一种方式来讲述这个故事。将所有的人物带进三国，故事或许会变成这样。
东汉末年，天下大乱。曹操手下爱将张辽以及许褚奉命押送吕布到许昌，中间遭遇了过五关斩六将的经历。每每到了关键时刻，当许褚与张辽力竭之时，吕布总是会出手相助。期间，吕布甚至是停下来等候两个人赶上去。一路风雨无阻，终于许褚与张辽不辱使命。而吕布在到达许昌之后，立马给曹操送去了一个大“西瓜”。结果可想而知。吕布还是吕布，张辽和许褚的脸都绿了。曹操最后被熏黑了，结果发出了张飞似的笑声。
怎么样，这样的叙述方式明显更加清楚明了吧。同时这也很说明问题。选角一定要慎重。否则太让人出戏了。我们在观看的时候总是会很小心。作为押送人的马克·沃克伯格以及劳伦·科汉总是会让我们很担心，作为被押送人伊科·艾乌斯反过来却要处处维护这两个被赋予主角光环一样的人物。选角失败的最终呈现就是本末倒置。
这似乎是为了给导演没看过《突袭》而强行洗白。没看过不要紧，看看就知道了，但是你即使没看过，也不要硬生生的给片子去添加一些很弱智的元素。就比如说伊科艾乌斯不断的如同一个算命瞎子一样的掐手指。好在后来告诉我们，这是一种仪式或者是符号。如果没有后来的揭秘。恐怕很大一部分人会将封建迷信的标志放在伊科·艾乌斯的身上。
本片虽然是一个动作片，但是并没有谁规定，动作片就一定要打打打，全程的打打打确实很刺激，但是麻烦研究一下剧情好吗？主线凌乱，节奏虽然快，但是很繁杂。尤其是那种带着监控去指挥的设置其实很愚蠢。那么厉害的一个组织，在自己的家门口竟然没有设防。兔子不吃窝边草，但是没准你的窝边会来一只山羊啊。好好想一下细节会死吗？
伊科·艾乌斯的那个近乎于算命的动作其实没有必要出现好几次的。你只需要在关键的时候（开始或者居中）来一次就够了。大家一定会从结尾部分回过头去联想的。作为导演，其实没有必要将所有人想象成白痴的。观众日益增长的智商，同导演落后的全局把控能力已经构成了影视圈的主要矛盾。
还有就是，我知道你要拍三部曲，但是也没有必要从一开始就将故事讲述的支离破碎吧。第一部（本片）的故事简直了，乱七八糟不说，而且在结尾突然强行结束，这就很让人诟病了。自圆其说的都弄不了，你还要连着拍三部？看来华谊兄弟还是有钱。
作为一个看过伊科·艾乌斯电影的观众，看完了本片我只想说这几个字：“就你那熊样，给我一把匕首，我还用你护送？”。
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