熟悉莎士比亚的朋友，一定知道《李尔王》的故事，年事已高的李尔王退位后被大女儿和二女儿追杀，后来在三女儿成功营救后，却目睹了三女儿的身死，李尔王的一生最终还是以悲剧结尾。这是一个在每一个动乱的时代都有过的这样那样的故事传说的总结。这个总结黑泽明很中意，于是，就有了今天给大家推荐的这部影片《乱》。
《乱》充分借鉴了莎士比亚的四大悲剧之一的《李尔王》，黑泽明将这个故事进行了改编，落地到日本的战国时代之后，可以说是能达到天衣无缝的效果。
在日本，尤其是在战国时代，各地的幕府之间经常性会进行厮杀来抢夺地盘。有这样一个将军，他有着三个儿子，大儿子和次子都看上去非常懂事，然而小儿子却经常惹父亲生气。
但是这仅仅是表象，真正隐藏在这一切的背后，我们能看到的就是小儿子的真诚善良和大儿子以及次子的冠冕堂皇。然而这一切在久经沙场的父亲看来，深刻的洞察此时此刻已经失去了，他想要的是服从，三儿子背道而驰之后，便被父亲赶了出去。
于是，这个骨肉相残的故事便开始进行了下去。大儿子很快的将自己的父亲赶了出去，次子是一个诡计多端的人，他假意不能违抗自己哥哥的命令继续冷淡的处理了自己和父亲之间的联系。走投无路的父亲最后只能是流落街头。这个时候，有人建议他去找自己的小儿子帮忙，然而被面子遮盖着的父亲却觉得没脸见自己的小儿子。
即使是流落街头，父亲带来的威胁也让大儿子和次子坐立不安，大儿子的妻子想要让他对父亲痛下杀手，他接受了妻子的建议，但最后时刻却心慈手软，于是，次子联合大儿子的妻子一起谋杀了大儿子，次子因此成为新的统领。在他的授意下，对于自己父亲的追杀还在继续。
关键时刻，小儿子带着大队人马冲了过来，成功的营救了自己的父亲，同时也击退了二哥的军队。在回程的路上，小儿子却不幸的中箭身亡。父亲看着眼前的一切，回想自己的一生后彻底的疯了。不远处的城郭中，他的次子兵败后被部下逼宫身亡，一代枭雄打下的基业也因此彻底的毁掉。
这是一个简单的故事，道理说得也很清楚，这个故事几乎建立在任何国家所经历的一些动荡的年代中，都能找到很好的投影。日本之前的战国时期套用这个故事的主干是非常合适的。因此，我们知道这个故事叫《李尔王》，但是黑泽明在套用的时候，却也能有超脱出李尔王的感觉。
总之，故事很简单，如何让简单的故事焕发出不一样的光辉，这就有赖于一个导演的艺术把控能力。毫无疑问，黑泽明呈现出来的故事本质上没有变化，但是在视觉上以及在整体的艺术风格上，这种落地还是处理的比较好的。
本片在颜色上的处理是非常标准的，比如说一文秀虎的服饰在不同时期的与所依赖背景之间的相互作用。狩猎的时候，一文秀虎与自己的孩子之间的反差不是很明显，在同一个构图中他的颜色属于中心色彩，不论是自己的儿子还是自己的朋友，都是附属色。通过这种对比，一文秀虎此时的身份还是尊贵的。
后一幕，当一文秀虎落魄的时候，在茫茫的疆域逃亡的时候，结合背景颜色，一文秀虎此时此刻却显得无足轻重了。白色的服饰和四周茫茫的草原相比是那么的渺小，一不留神就会将自己彻底的融入进去。这个时候，背景颜色可以毫不费力地将一文秀虎所吞噬，这也是在暗示他大势已去，终将被消亡。
颜色之后，构图上也堪称标准，一文秀虎在面对两个儿子逼宫的时候，面对黑压压的兵士以及身后的宫殿，一文秀虎的身形是那么的渺小。这与此前在狩猎时候的座位排序有着天壤之别。
次子率领的军队开始攻击的时候，次子的形象与身后的军队在第一幕中看上去很高大，然而在整个进攻过程中却显得无足轻重了。尤其是展现两军交锋的时候，黑泽明用了一个非常有视觉冲击力的构图。
地面上的军队在相互冲击，然而头顶高山压境，再往上，乌云密布恍如黑夜。这副场景充分的展示了这个故事的内核，一切都是无谓的，当历史的车轮碾压下来的时候，没有谁能一直保持站在顶峰。
同样的一个故事，有人讲的惊天动地，有人就像放了个屁。归根结底还是内功不同。李尔王的故事自然会有一大帮拥众，黑泽明改编的这部《乱》也能收获很多影迷的心，在一个几乎不能添加核心价值的故事中，用视觉构图来让核心价值升级，黑泽明做到了。他与莎士比亚碰出来的火花，映红了天边的晚霞
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