张艺谋的《英雄》一直以来都被现代很多观众认为是国产电影中，武侠电影的典范。《英雄》开创了一个时代，而且自此之后，武侠电影作为一个特殊的单元重新火了起来。为什么这样说，因为在《英雄》之前，我们的国产武侠电影并没有那么烂。《英雄》所创立的时代不过是迎合了部分当下人的审美，一种类型的电影看多了总会厌。因此，多一种类型之后，人们就会自发的产生一种艳慕意。这无关于内容，只与形式有关。
我们可以回想一下，二十一世纪之前的国产影视剧主要集中的视角在于平民老百姓，之后的国产剧越来越多的将目光集中到了帝王将相才子佳人身上了。因此，在那样的环境下，张艺谋的《英雄》的视角是迎合了市场的，最终他也获得了成功。
然而今天给大家推荐的这部影片，却是传统的武侠电影，甚至有很多喜欢电影的人会尊称它为国产武侠电影的巅峰。相对于主体核心，这部影片比《英雄》的高度更甚，不过因为是老电影，知道的人不多。本片名叫《黄河大侠》。
《黄河大侠》说的是一个除暴安良的侠客的故事，成长在黄河边的马义空有一腔保家卫国的心，却无能为力，苦练十年剑法之后回到家中却看到家破人亡的惨象。唐朝末年，军阀割据，黄河边上的几个军阀都想要成为主宰，段王爷遇刺后逃到了黄河边，碰巧被马义所救，想要报恩的段王爷意欲收留马义却被拒绝。
李王爷知道后，开始了游说，然而再次被拒，怀恨在心的李王爷毒瞎了马义的双眼，被逼无奈后，段王爷终于将马义留在了府中。李王爷派人求和却不欢而散，段王爷派人追杀，关键时刻，马义救下了李王爷爱女。然而段王爷心有所不甘，派人设计让马义和李王爷以及李王爷爱女之间离间，自己好坐收渔翁之利。而后，奸计被识破，马义宰杀了段王爷之后，远走天涯。
乍一看，这个故事并没有什么趣味所在，也不符合太多人对于心中的武侠以及侠义精神的向往。马义被王爷所救，我们现在的一般心理都会觉得这是乔峰和大汗之间的兄弟情谊。张艺谋的《英雄》之所以被追捧，说的就是这个意思。然而本片中的王爷和自己的救命恩人之间，王权和侠义精神之间却有了冲突。王爷并不会因为救命恩人的话而有任何的收敛，侠义精神在王权之间的也没有存活的空间。这就是封建时代的本质。
张艺谋的《英雄》淡化了这种本质后，却执意让我们去理解帝王将相的无奈，这是迎合曾经的市场的核心，并非本身所具有的侠义精神的诠释。因此，这样来看，本片的段位确实是比张艺谋的《英雄》要高出不少。
《黄河大侠》好就好在让普通人认清了封建时代皇权至上的本质，当一个人被权力所包裹以后，他便可以做任何丧心病狂的事情，至于说侠义精神，普罗大众的幸福百姓的安康等等，都可以弃之不顾，唯独自己的权力不能被破。
而身处封建时代的各种各样的大侠们，只要是遇见了权力之后，自己的抱负就会成为空谈。封建时期的统治者并不会在意任何的侠义精神。他们真正在乎的是自己的地位自己的权力是否永固。因此，时代的框架在那里，谁也不可能在这个框架内，做出来任何推翻这个框架的决定。侠义精神，尤其是封建时期的侠义精神，不过是对于自己没有参与过的事情的一种向往。
任何大侠，指望着当权者能给予一个答案最终都会以失望告终。这种本质核心还可以进行延伸，比如说百姓对于清官的渴望，以及呼唤英雄的诞生等等。这些都归结于封建时代这个大框架之后，一切就显得太过于可悲。清官是封建时代凤毛麟角的存在。
就如同侠义精神在皇权面前的不堪一击一样。黄河大侠马义可以杀掉一个段王爷，但是他不能推翻整个封建王朝，这就是时代的局限性所造成的悲剧。马义的惩恶扬善不过是残存在封建框架内的局部光明行为，然而整体黑暗的封建制度下，这种光明注定是会被吞没的。因此，马义最终选择浪迹天涯。
然而《英雄》的主题之下，我们看到的却是接受这种奴役并最终决定不反抗。无名刺杀秦王最后却放弃了。原因在于他认为亲王统一天下后，人民不会遭受战乱。这种困境不正是段王爷对马义所说，只有自己一统天下，百姓才会安居一样。
时代在变，人心在变，同一个问题自然会有不同的答案。马义洞穿了这种答案，自然会觉得段王爷在胡扯，然而自己也无力抵抗，毕竟，彻底推翻一种旧制度的人几百年后才会出现。无名看不到这一面，最终只能怀揣着理想，惨死金銮殿。
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