张艺谋的《英雄》一直以来都被现代很多观众认为是国产电影中,武侠电影的典范。《英雄》开创了一个时代,而且自此之后,武侠电影作为一个特殊的单元重新火了起来。为什么这样说,因为在《英雄》之前,我们的国产武侠电影并没有那么烂。《英雄》所创立的时代不过是迎合了部分当下人的审美,一种类型的电影看多了总会厌。因此,多一种类型之后,人们就会自发的产生一种艳慕意。这无关于内容,只与形式有关。
我们可以回想一下,二十一世纪之前的国产影视剧主要集中的视角在于平民老百姓,之后的国产剧越来越多的将目光集中到了帝王将相才子佳人身上了。因此,在那样的环境下,张艺谋的《英雄》的视角是迎合了市场的,最终他也获得了成功。
然而今天给大家推荐的这部影片,却是传统的武侠电影,甚至有很多喜欢电影的人会尊称它为国产武侠电影的巅峰。相对于主体核心,这部影片比《英雄》的高度更甚,不过因为是老电影,知道的人不多。本片名叫《黄河大侠》。
《黄河大侠》说的是一个除暴安良的侠客的故事,成长在黄河边的马义空有一腔保家卫国的心,却无能为力,苦练十年剑法之后回到家中却看到家破人亡的惨象。唐朝末年,军阀割据,黄河边上的几个军阀都想要成为主宰,段王爷遇刺后逃到了黄河边,碰巧被马义所救,想要报恩的段王爷意欲收留马义却被拒绝。
李王爷知道后,开始了游说,然而再次被拒,怀恨在心的李王爷毒瞎了马义的双眼,被逼无奈后,段王爷终于将马义留在了府中。李王爷派人求和却不欢而散,段王爷派人追杀,关键时刻,马义救下了李王爷爱女。然而段王爷心有所不甘,派人设计让马义和李王爷以及李王爷爱女之间离间,自己好坐收渔翁之利。而后,奸计被识破,马义宰杀了段王爷之后,远走天涯。
乍一看,这个故事并没有什么趣味所在,也不符合太多人对于心中的武侠以及侠义精神的向往。马义被王爷所救,我们现在的一般心理都会觉得这是乔峰和大汗之间的兄弟情谊。张艺谋的《英雄》之所以被追捧,说的就是这个意思。然而本片中的王爷和自己的救命恩人之间,王权和侠义精神之间却有了冲突。王爷并不会因为救命恩人的话而有任何的收敛,侠义精神在王权之间的也没有存活的空间。这就是封建时代的本质。
张艺谋的《英雄》淡化了这种本质后,却执意让我们去理解帝王将相的无奈,这是迎合曾经的市场的核心,并非本身所具有的侠义精神的诠释。因此,这样来看,本片的段位确实是比张艺谋的《英雄》要高出不少。
《黄河大侠》好就好在让普通人认清了封建时代皇权至上的本质,当一个人被权力所包裹以后,他便可以做任何丧心病狂的事情,至于说侠义精神,普罗大众的幸福百姓的安康等等,都可以弃之不顾,唯独自己的权力不能被破。
而身处封建时代的各种各样的大侠们,只要是遇见了权力之后,自己的抱负就会成为空谈。封建时期的统治者并不会在意任何的侠义精神。他们真正在乎的是自己的地位自己的权力是否永固。因此,时代的框架在那里,谁也不可能在这个框架内,做出来任何推翻这个框架的决定。侠义精神,尤其是封建时期的侠义精神,不过是对于自己没有参与过的事情的一种向往。
任何大侠,指望着当权者能给予一个答案最终都会以失望告终。这种本质核心还可以进行延伸,比如说百姓对于清官的渴望,以及呼唤英雄的诞生等等。这些都归结于封建时代这个大框架之后,一切就显得太过于可悲。清官是封建时代凤毛麟角的存在。
就如同侠义精神在皇权面前的不堪一击一样。黄河大侠马义可以杀掉一个段王爷,但是他不能推翻整个封建王朝,这就是时代的局限性所造成的悲剧。马义的惩恶扬善不过是残存在封建框架内的局部光明行为,然而整体黑暗的封建制度下,这种光明注定是会被吞没的。因此,马义最终选择浪迹天涯。
然而《英雄》的主题之下,我们看到的却是接受这种奴役并最终决定不反抗。无名刺杀秦王最后却放弃了。原因在于他认为亲王统一天下后,人民不会遭受战乱。这种困境不正是段王爷对马义所说,只有自己一统天下,百姓才会安居一样。
时代在变,人心在变,同一个问题自然会有不同的答案。马义洞穿了这种答案,自然会觉得段王爷在胡扯,然而自己也无力抵抗,毕竟,彻底推翻一种旧制度的人几百年后才会出现。无名看不到这一面,最终只能怀揣着理想,惨死金銮殿。
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