女性是娇弱的，在坚实的依靠面前，女性总会展现出来自己弱不禁风的一面，同时，女性又是坚强的，在没有了坚实的依靠之后，女性所展现出来的隐忍以及坚强往往能超出一个人的普遍认知。女性究竟是一种什么样的生物，这一点估计没有一个确切的答案。他们是坚强的，但同时又是脆弱的，他们是伟大的，同时又是娇小的。这一切的判断基点往往有一个来源，而这个来源取决于一个环境，究竟能不能让女性感觉到危机四伏，到底能不能让一个女人觉得孤立无援，这样的环境往往起到了决定性因素。
今天给大家推荐的这部电影，核心是大女主，一个孤立无援的女人，最终战胜了全副武装的窃贼，并且成功的维护了自己的家庭，这样的女性值得钦佩，而更加值得钦佩的是造就这样女性的环境，那么有人就要问，这种环境如何才能发生，以至于让更多的女性都掌握坚强的秘方，都能将自己打造的无坚不摧。诚然，这样是好的，但让女性无时无刻身处这样的环境的话，男性在这个世界上也就没了作用。
《战栗空间》就是这样的一部大女主电影，一场失败的婚姻过后，梅格带着女儿沙拉住进了一个千尺豪宅。这座豪宅最大的亮点就在于错落的房间中有着一处安全屋。在这个屋子内，求生必备的工具都有，里面的监控一旦打开，这座房子内的一切就都了如指掌了。梅格是一个患有幽闭恐惧症的离婚女人，带着女儿的她最终买下了豪宅，同时也买下了一处祸根。
有时候，惊喜与悲剧往往有着一线之隔，高兴过头之后，悲剧就会发生。在刚刚搬进来的第一天，梅格就经历了生死考验。三名强盗慕名而来，当然，他们的目的不是梅格，而是这座屋子的宝藏，而梅格的意外入住使得这几个强盗的计划被打乱了。于是，梅格与这几个强盗展开了一场生死大战。究竟鹿死谁手，这一点是毋庸置疑的，因为本片是一部大女主电影，影片的最后结局自然会跟大家所想的完全一致，但是这个过程却显得惊心动魄，究其原因，梅格是一个弱女子，然而却具备着一般人不及的冷静与智慧。几个强盗虽然活力生猛，然而却在关键时刻有了不该有的同情心。
以上，故事结束了，梅格有了自己想要的结局，最终的安全结局使得我们会去反省，为什么梅格身上会激发出来一种普通人不能具备的能力，为什么末路的母亲总能瞬间爆发成超级赛亚人？这一点或许才是本片的核心。
惊险的境遇真的能激发母性的光辉吗？在本片看来是的，当然，这是一部电影，这还是一部书写母性光辉的电影，在这样的电影当中，我们能看到什么呢？我们看到的是绝处逢生，我们看到的是智慧与力量的抗衡中的不落下风。我们看到的是母性的光辉能战胜窃贼，我们看到的女性的力量让人不容小觑。然而事实上，这种光辉能照耀到每一个人吗？显然不能够，为什么不能够，因为这只是一部电影。
电影是一个具备普遍影响力的媒介形式。既然是媒介，首先就会有一种传播作用，大多数的影迷们在观看了电影之后总会有想要将其与现实生活做对比的冲动，虽然我们大多数的时候总是会认为电影是电影，生活是生活，然而总有一小部分时间我们会扪心自问，电影与生活的界限真的很泾渭分明吗？只要有问题，就会有答案，然而答案并不只有一种。这种本该泾渭分明的两种不同情况，就会有一部分人开始迷信，电影中能做到的生活中为什么不能。
电影的影响力之下，就会有人模仿，这不是开玩笑。很多人可能觉得很好笑，然而这种很好笑部分情况下真的不好笑。不管你承认与否，电影都具有一种作用，一种影响人心情以及行为的作用，这就是电影的影响力的潜移默化能力。诚然如本片一样，看上去以一种无懈可击的方式来共同作用于一个主体，但是我们别忘了，之所以造成梅格这个光辉伟大的母性形象成立，一定意义上是由于黑人大叔的恻隐之心。
这就意味着梅格的表演的基础来源于窃贼的良心发现，梅格并不是单枪匹马战胜了窃贼，而是窃贼在梅格爆发的时候，势头弱了下去，且产生了内讧。这一点现实会发生吗？这个问题才是本片值得思考的核心。
诚然，电影就是电影，母性的光辉值得我们尊敬，但是将电影等同于现实，将母性在危急关头的光辉描写的如此伟大，一定意义上并不能引导我们走出困境。冷静与机警是一个人应该具备的良好品质，但这种良好品质不应该过份渲染，因为我们每一个人都很普通。我们普通的活着，我们普通的在各种各样的关头找出走出困境的方法。我们无需任何人同情，我们靠着自己不完善的力量求生。母性的光辉无处不在，但危急关头却也没有这么从容，因为大家都是普通人。
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