《山中白云词》八卷宋张炎撰。炎字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，循王张俊之五世孙。家于临安，宋亡后放诞不仕，纵游浙东西，落拓以终。平生工为长短句，以春水词得名，人因号曰张春水，其后编次词集者即以此首压卷，倚声家传诵至今。然集中他调似此者尚多，殆如贺铸之称梅子，偶遇品题，便为佳话尔，所长实不止此也。炎生于淳祐戊申，当宗邦沦覆年已三十有三，犹及见临安全盛之日，故所作往往苍凉激楚，即景抒情，借以写其身世盛衰之感，非徒以剪红刻翠为工。至其研究声律犹得神解，以之接武姜夔，宛然后劲，宋元之间，亦可谓江东独秀矣。
卷一
第四辑
绮罗香
席间代人赋情
候馆深灯，辽天断羽，近日音书疑绝。转眼伤心，慵看剩歌残阕。才忘了、还着思量，待去也、怎禁离别。恨只恨、桃叶空江，殷勤不似谢红叶。 良宵谁念（见）哽咽。对熏炉象尺、闲伴凄切。独立西风，犹忆旧家时节。随款步、花密藏春，听私语、柳疏嫌月。今休问，燕约莺期，梦游空趁蝶。
※ 《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆，候馆和积。” 郑玄注：“候馆，楼可以观望者也。”
※ 《乐府诗集》卷四十五《桃叶歌三首》：南朝陈·释智匠《古今乐录》曰：“〈桃叶歌〉者，晋王子敬之所作也。桃叶，子敬妾名，缘于笃爱，所以歌之。”
※ 唐范摅《云溪友议》卷十：唐宣宗时中书舍人卢渥 “偶临御沟，见一红叶”，叶上题诗云：“水流何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”
楚按：题为“代人赋情”，却也是倾诉自己的哀伤。玉田的感情失落是国破导致家亡的结果，德祐二年（1276）元军入临安时，张炎的妻（妾）被籍没，从此天各一方。自此他的艳情词，总不自觉地将恋情之悲与家国之恨结合起来。当再次面对当初作为富家公子时的熟悉场景，词人“犹忆旧家时节”便自然而然。酒宴之上的欢愉与词人笔下的“转眼伤心”、“怎禁离别”、“谁念哽咽”，恰恰形成了巨大的对比。词人将深沉的故国之思和身世之感写入艳情词，使其突破了温、韦的婉丽柔媚，词的深度得到了升华。但在技法方面，此时尚未自开生面，正如邵渊耀评曰：“极模白石，而仍未脱梦窗之质实”。
心得：本词中两个扇面对工稳而灵动。意象密丽，但使用了许多虚词进行调节，达到了一种中和的效果。然，若真有本事或寄托，填词时情感可不必过于隐晦。知人论世方知此词有黍离之悲，而单纯从字面上则无从探寻，因此读者难免有过度解读之嫌。另，下片稍弱。
年谱信息
本词下片所写均为春日之意象，又白云词大致按照编年，故推断本词作于元世祖至元二十八年（1291）春季，暂无其他年谱信息，有待进一步查证。
庆春宫
都下寒食，游人甚盛，水边花外，多丽环集，各以柳圈祓禊而去，亦京洛旧事也。
波荡兰觞，邻分杏酪，昼辉冉冉（快风丽日）烘晴。罥索飞仙，戏船移景，薄游也自忺人。短桥虚市（蕙风来处），听隔柳、谁家（绿水人家）卖饧。月题争系，油壁相连，笑语逢迎。 池亭小队秦筝。就地围香，临水湔裙。冶态飘云，醉妆扶玉，未应闲了芳情。旅怀无限，忍不住、低低问春。梨花落尽，一点新愁（烟），曾到西泠。
※ 柳圈：我国传统风俗，清明节用柳条编成圈儿戴在头上，谓可去毒避邪。 唐段成式《酉阳杂俎·忠志》：“三月三日，赐侍臣细柳圈，言带之免蠆毒。”
※ 祓禊：犹祓除。古祭名。源于古代“除恶之祭”。或濯于水滨( 薛君《韩诗章句》)，或秉火求福( 杜笃《祓禊赋》)。三国魏以前多在三月上巳，魏以后但在三月三日。然亦有延至秋季者( 刘桢《鲁都赋》)。
※ 杏酪：杏仁粥。古代多为寒食节食品。隋杜台卿《玉烛宝典·二月仲春》：“寒食又作醴酪……酪，擣杏子人煮作粥。”注：“世悉作大麦粥，研杏人为酪。”
※ 罥索：秋千。亦指秋千架上的绳索。南朝梁宗懔 《荆楚岁时记》：“春节悬长绳於高木，士女袨服坐立其上，推引之，名鞦韆。楚俗谓之拖钩，《湼槃经》谓之罥索。”
※ 饧：用麦芽或谷芽熬成的饴糖。卖饧天指春日艳阳天。宋祁《寒食》诗：“草色引开盘马地，簫声催暖卖饧天。”
※ 月题：马额上的佩饰。其形似月。《庄子·马蹄》：“夫加之以衡扼，齐之以月题。”亦借指马。
※ 油壁，即油壁车，因车壁用油涂饰，故名。元好问《芳华怨》诗：“小小油壁车，轧轧出东华。”
※ 湔裙：即湔裳，旧俗于农历正月元日至月晦，士女酹酒洗衣于水边，以辟灾度厄。《北史·窦泰传》：“﹝竇泰母﹞遂有娠。期而不产，大惧。有巫曰：‘度河湔裙，产子必易。’”
楚按：词序点明本词所描写的是大都寒食节的景象，柳圈、祓禊、杏酪、湔裙均为节气风俗。从起句到“未应闲了芳情”，词人采用移步换景的手法，将一幅繁华喧闹的节日场面逐渐展现给读者，承平欢乐的景象充盈视野，卖饧、笑语、琴筝以及围香，更是从听觉和嗅觉上补足了画面。更难能可贵的是，词人笔下的一切景象，不论是兰觞、罥索，还是游人、佳丽，均以动态呈现出来，使人仿佛身临其境。“旅怀”句笔锋一转，词人并未在节日中放下故国之思，此情此景，“亦京洛旧事”，梨花落尽时，今年的一点伤春之愁，恰似当年在西泠时的那般。不同的是，如今词人流落他乡，南宋不复，而大都的子民早已忘却宋亡之痛，这“一点新愁”里究竟包含了多少意味，我们不得而知。节序词多“应时纳祜”之作，而玉田却能以一贯清丽流美的语言，在节序词中抒写家国之恨与飘零之悲，此所以过人之处。
心得：积累本词中的诸多词汇和典故，学习工稳的对仗。注意节序词的写法，须适当描写节日风俗以点题，多用虚词调节实词，使布局不至于过于密丽。学习移步换景的手法，并注意写景顺序应当有一定的规律。另要保证景物的丰富性，例如视觉、嗅觉、听觉相结合，动静相搭配，不要出现重复的景物。最后一定要过渡到更高的立意上，不可使节序词沦为“应时纳祜”之作，本词仅以末两句言情稍嫌浅尝辄止，可以尝试从下片起就过渡到抒情。
年谱信息
本词作于元世祖至元二十八年（1291）寒食，晚于《声声慢》。《声声慢》中“春又小”，本词中“梨花落尽”，若写景属实，则此推断可靠。
编者：楚凌岚，甲戌年生于湖南武陵。素笛轩创始人。本科毕业于中南大学汉语言文学系。热爱诗词书画，词尊小山、玉田，师从秋扇魏新河先生。已出版个人诗词集《涟漪集》，与华裔音乐人Colin Hua合作有原创专辑《似曾相识》。
笔记作者：凌岚；图文编辑：陵隐
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