她是被厚爱的
——读翠薇《自然是无顶的教堂》
最近参加了几次聊城文殊书院的诗歌活动，也因此得到了翠薇姐的诗集《自然是无顶的教堂》。通读这本书，发现翠薇姐是如此美妙地在草木和花朵间践行和感悟人生，在大自然这个自由烂漫、游目骋怀的教堂里虔诚的修炼和膜拜，并赋予它全部的情感和思考。这个殿堂是精神和灵魂的殿堂，也是一个缤纷高贵的文学殿堂，是翠薇执着的宗教，在付出了爱和心血之后，她是被厚爱的。
爱尔兰作家王尔德曾说过这样一句话：爱自己是终身浪漫的开始。翠薇对她生活视野中的花草、人物、山水的爱，最终来源于自己热爱美、善于发现美的浪漫内心。虽然生活也曾坎坷波折，因为诗歌，她总能到达甜蜜温馨的幸福境界。她的素材大多取自日常生活中的小片段、小场景，将诗情不着痕迹的融入其中，而且具有哲思和禅意的闪光。她是安静内敛的，她用知性和智慧过着燕子一样平凡和幸福的生活，不介入阴暗和纷争，不表现苍白和落寞，一直有一种积极向上的平静温馨的氛围，这也从另一个侧面很好的保护了自己灵魂的纯净和安宁。这个厚爱了自己的女人，最终得到了生活的厚爱，得到了诗歌的厚爱。
翠薇的诗歌语言清新优美，通常在平静的叙述中凸显诗意，没有过多繁复晦涩的意象。她的文笔细腻扎实，非常注重诗意氛围的打造。读她的诗集，你会沉浸在温馨幸福的氛围中，久久不能释怀，堪称一本绝佳的治愈系美诗文。此书的第一辑《我是被厚爱的》是最显示诗人女性气质的一辑，下面我们就读一读《我是被厚爱的》和《窗棂上的麻雀》这两首诗。
“一大早／停在树下的车顶上落满槐花／我的喜悦无法言表／像个得到奖赏的孩子／望着突如其来的礼物／嘴角上翘／槐花的嫩黄看起来像清浅的微笑 ——上帝把车顶当成了花篮”，一个普通的生活场景在诗人善感的心目中如此珍贵，并把它当成了上帝的馈赠，满心欢喜的接受这美的洗礼。“我不舍得拂掉，一朵一朵捏进香囊／头顶的槐花继续飘着／有的斜插在我发际／有的在我的裙摆缀成花边”，一个拟人的“斜插”二字，诗歌的意境顿时灵动起来，“有的在我的裙摆缀成花边”这一句，体现了女性体验的细腻灵秀，这分明是上帝在给一个美丽的女子梳妆打扮啊！《窗棂上的麻雀》也表现出翠薇对平凡生活的热爱和对生活细腻入微的观察能力。麻雀这种一身素衣的朴素居民，在翠薇的眼中成了一个极富诗意的精灵，“一只麻雀栖在窗棂上／低头啄着白肚皮和粉红的小爪子／它伸开翅膀扭过头去／优雅快捷地／啄着自己的腋窝”，试想诗人清早闲庭信步，发现了一只叽叽喳喳的小麻雀，就停步细心观察起来，显然她不是观察了一小会儿，而是入神地观察了好久好久。“又一只麻雀飞来／它们一起捉着／靠在身上的阳光／直到把自己啄成一个球”，从啄腋窝到啄阳光直到把自己啄成一个球，诗意在层层递进，“球”这个比喻非常巧妙地形容出了麻雀的神态。“一眨眼／窗棂上的两只麻雀不见了／像迅疾而过的光阴”，时光如梭，美好时光转瞬易逝，不禁令人沉思生发慨叹，最后一段成为全诗的诗眼。
翠薇善于运用比喻、借喻、通感、象征和虚实结合等一系列诗学手法，打造温馨灵动的诗意氛围，这样打造出来的诗歌如花香阵阵、晶莹剔透，闪耀着人性和爱的光辉。像《玉兰树下》，“我坐在玉兰树下的秋千上／看玉兰花／静静地香气／呈现云朵的模样”，香气本是看不见摸不着的，诗人用通感的手法，将嗅觉转为视觉，给读者以具体的感官印象。“小女儿／捡拾掉落在地上的花蕾／轻轻吹拂／她不让一粒尘埃／粘上花儿轻柔的翅膀”，这首诗通篇都有一种温馨柔美的气氛。小女儿，她就是一朵美丽的花儿啊，让读者从呵护花朵想到呵护那个单纯幼小的人儿不受尘世的染污，整首诗又具有了象征意义。《我是一个雪人》也同样具有阳春白雪的质地，“我用冥想叫醒，朦胧欲醉的白玉兰／用沉思，让两只蝴蝶停止飞翔”“任鸟鸣溅了一身”“我像一个雪人／把自己在阳光里融化”，绮丽如丝绸一般的诗句，如清澈的湖水荡漾着白雪一样的浪花。《提着我的篮子》则通篇运用象征手法，“我正试图放下／篮子里 提着的东西／比如叹息 比如乡愁／比如在枝头褪不去的青涩／比如让我面若桃花的喜悦”，篮子就是我们浩渺的人生。“让静若止水穿过／让不动声色穿过／提着空空如也的篮子／我们多么富有”，时光如白驹过隙，如水流入海，人生最终是一场空茫，但是我静若止水，无欲而富庶，人生的领悟就是最大的财富。
翠薇的很多诗歌善于场景的描绘，都具有温馨的亮色，有很浓的诗意氛围。像《小巷黄昏》，“几粒鸟鸣蹲在黄昏的肩头／鸽群泊在楼顶与晚归人合影／夕阳将路口的丁香树拉弯／／一群少女飘飘洒洒／眼睛里开满羽白的桃花／香气把路上的车声渐推渐远”，鸟鸣“蹲”在黄昏的肩头，少女眼睛里“开满”桃花，这都是将具体动作虚用的句子，是诗歌意兴盎然，色调明快、轻柔、悠远。《鸟鸣，有着金属般明亮的光泽》运用通感的手法，如落入湖面的一颗石子，发出清脆的颤音，给人明快新鲜的诗意感受。
作为一个在文学道路上执着攀登的散发着书香的女性，她有自己独特的思考和解析生活的视角，经历了生活的坎坷波折，“外部的寒凉，掩盖不住内心燃烧后的热量”（见《冬》）。她仍然坚信《我自己也是一小片春天》，仍然像燕子一样《穿梭在繁花似锦的春天》，她仍然想“就让鲜花做我的墓碑／无需文字／花香就是碑文”（见《花香的碑文》）在《树上的叶子不可能一次落光》中她有着悲天悯人的轻微叹息。“世间万物皆有情感／各自选择擅长的表达方式”，“我迎面走来／不管碰到的是谁／只要用心就能看到暗示 ——那些显露或者隐藏的密码／我们都是老银器／在时光的恒久里／有着自己的独特光芒”（见《那些显露和隐藏的密码》）诗人有着丰厚的生活底蕴和丰富的情感储存，善于《打扫干净体内的庭院》《把中年焙成一尊青花》，并《在身体里安装无数窗户》。“秋天的阳光肥美而且干爽／穿过高低起伏的绿／我还想走得更深一些／既养眼也养心／可以任意开合”，在身体安装无数任意开合的窗户，显示了诗人善于调整修复人生的为人处世的态度。《大自然充满谜底》《上帝的视角》《消解》等都是她对宇宙人生的思考，最终都归于洒脱、超逸和希望的归宿。
在第二辑《诗意王国》和第三辑《烟火人间》中，格调逐步趋向开阔激扬，语言更加缜密，细节刻画深入细致，诗意挖掘仍有独到的闪光，但总不如第一辑温婉灵动，诗句也更加的散文化。《豢养两粒词语》《寂静之声》《初恋》《想念》《戴着围裙写诗》这几首诗“静”中取意，仍然表现的是女诗人安静、自持、含蓄、温婉的生活态度，诗人感恩、崇敬、满足，整个人生也在时间的馈赠里荡漾着美的遐想和诗情。正是她这种不动声色的内心攀登，灵动敏锐的内心感悟，成就了她文学之花的灿烂。在第二辑当中，《木棉》和《荒野》两首诗比较丰满，风格比较奔放，显示了诗人性格的另一面和诗写过程丰富的感受力。
最后一辑《山水中国》，读万卷书的诗人开始了行万里路，大千世界的山山水水开始与诗人心中的山水重合，有很多篇幅豪迈奔放，找到了很好的切入诗歌的角度。像《阴山之上》《金薯的梦想大过阴山的最高峰》《华山》《东阿大地，有一场丝绸大展》等。翠薇以她天生的优雅，以清风明月当笔，继续构建她心中的教堂，灵动、参悟无处不在，娴静悠然的氛围中又流露出浓厚的禅意，对自然、对人生、对灵魂的解答也无处不在。比如在《黄河口湿地，成为自己想要的模样》中，她写道“她鲜红的鼻子，是水上的花开／在黄河口久居，颐养天年／因为拥有灵魂的自知，从此不再迷路”“一动不动／如同沉静千年的石头／梦想愿意多长就可以多长／这个天堂必经的路口／随时可以拈花微笑”，“因为自由，它们显得异常高贵／尽力舒展，成为自己想要的模样／湿地的生灵啊／敞开胸怀，袒露灵魂和心跳／允许自己，每天无所事事”。在《八月的新洲是一座香城》中，翠薇仍用擅长的细腻芬芳的文笔写到：“我把桂花的气韵拆开／左眼睛一朵／右眼睛一朵／鼻子上一朵，心口上一朵／金黄的小米粒在梦里早已诗意纷扬”“树上的桂花和天上的一样多／弥漫空间与时间／每一朵花里／端坐一位神灵／亲近、温暖、善意、明亮”------在如此的温馨中，我又想起翠薇姐用了多年的面色白皙、眯眼微笑的头像，她一直就是这样一个幸福的人儿啊。
已入不惑之年的翠薇，灵魂仍然美丽优雅，有充足的与花朵媲美的自信。《大明湖畔的紫薇》中她写道“看见她时，我穿着红衣裳，白衣裳／两树紫薇，一前一后／也是一红一白，交相辉映／我站在她旁边，便是第三棵了／我们的名字里都有一个薇字／从今天开始就以三姐妹相称”。翠薇亦有对自己中年景况和心理现状的指认。人世沧桑，光阴凋零，她仍有足够的幸福基石。在《山中一夜》她写道“黑夜并非全是黑暗／猫眼睛一样发光的钻石／正在夜晚的角落里闪闪发光／就着夜色／有缘相遇的王小丫／和我聊起大卫、谷禾、大解／今天的月亮是贴在天空的纸片／它的白只够照亮自己”，有多少人曾经相遇，有多少人擦肩而过，有多少人相拥相惜。“一杯咖啡让我们丢失梦呓／床边堆满了两个人的对话／方言与普通话相互夹杂／她说了一句不知谁的名言：／我们这个年纪，已不是谦虚使人进步／那么让我们骄傲吧，骄傲使人幸福----”就让我们一起为翠薇的骄傲而幸福吧！
作者简介
张丽华 ，女，山东齐河人，山东省作协会员。陆续在《诗选刊》《芒种》《山东文学》《时代文学》《山东诗人》《鲁北文学》等省内外报刊发表作品。出版诗集《风行四季》。
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