美术技法起步临摹范本 速写起步
【作 者】刘苑编著
公众号:少儿美术资源库整理
前言:速写即快速写生,指在短时间内,快速地用简练和概括的手法将客观对象的形态特征描绘出来。因此,画速写是一项有效培养观察能力、概括能力和表现能力的基础训练,对于学习和从事绘画艺术的大来说,速写与素描等其他基本功一样不可偏废,应把它作为毕生的训练课题,提倡速写本随身带,只要有机会,便随时随地画,并注意总结经验,改善表现方法。古今中外的许多艺术大师都是高超的速写能手,如达●芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、鲁本斯等,国内有徐悲鸿、黄胄、叶浅予等。
初学速写应注意以下几点:
(1)不看一眼画一笔:下笔前要先观察对象,捉摸对象的整体关系,直到心中已经有了总的印象,再下笔一气呵成,不然的话,就容易顾头不顾身,顾手不顾脚。
(2) 不怕画错:速写允许画错,也允许重复线条(- “般不提倡总用像皮擦),错线、重线有时还能加强线条的疏密节奏,加强画而的生动性。
(3)不一定从头部开始画:在短暂的时间内,尤其在动态速写中,头部往往是不重要的,有时甚至连五官也只画大概,必须始终坚持“首先抓住整体,进而刻画细部”。
一、作画工具及使用
画速写的工具很多,如:钢笔、铅笔、炭笔、毛笔、油画棒、色粉笔等,材料不同性能也大不一样,各有优缺点,初学者在熟悉,掌握了一、二种材料之后,可大胆尝试运用不同的材质去表现。
铅笔:质地细腻、柔和,既能画出较黑线条,又可涂出丰富色调,容易掌握,也便于修改,但初学者应尽量避免用像皮擦,以养成肯定、大胆的作画习惯,画速写的铅笔宜采用笔芯颜色较重、线条清晰、明快有力的软铅笔。
炭笔、木炭条一质 地较粗糙、色泽乌六、 容易画出黑白对比强烈的效果,不同的里是炭笔较硬,不易修改,木炭条较松软,线条可粗可细,适宜画较大幅作品,粗犷,表现力很强,但容易脱落,画完后应喷定画液加以固定。
钢笔 .普通钢笔所画线条粗细均匀、圆润、流畅,可通过线条的疏密,加强画面的艺术效果。笔头经过加工后的美工笔,可以画出粗细不的线条,熟练后可画出艺术效果极佳的速写作品。
毛笔一毛笔质软、 弹性较好,落笔肯定,容易画出干湿、粗细不同的线条,但很难掌握,而且携带不方便,在具备-定速写能力后,可尝试使用。
画速写的握笔方法同于握笔写字的方法,但手指不要太用力捏笔,靠手腕的动作和力量运笔,力求笔下线条流畅、灵活、肯定。
速写用纸表面不宜太光滑,新闻纸、牛皮纸、毛边纸等都是很好的材料,开幅不要过大,可以自己动手制作速写本,画时-般左手托速写本或画夹,正面观察对象,并保护相当距离。
二、人体的骨骼和肌肉
骨骼是人体结构的基础。人体骨骼从根本上体现了人类的外形特征。能使人体产生运动主要是肌肉,它可以随意收宿,通过各个关节(骨连节),促使骨骼产生杠杆运动,可使人体在空间移动和上肢、下肢进行各种运动,以及胸廓的扩大和缩小,并使头颅倾斜、脊柱弯曲等。
了解人体的骨骼和肌肉,可以帮助我们准确地描绘人物形象。
三、人体的比例关系
人体全身长度约等于其头长的七个到七个半。全身二分之--处是耻骨,户宽约等于丙个头长。传统给中有
“立七、坐五、蹲三”的讲法。生活中每个人的体型比例各不同,作画中要不屡去观察比较,从实践得到真姿知。
人体的形体结构
人体结构可概括为头、胸、骨盆三大体块,中间由脊柱上下串联起来,脊柱的弯曲保持了人体的平衡和减少人体的运动中的震动。上肢由肩胛骨与锁骨连结在胸廓上。多个窝状关节使上肢有较大的活动范围。下肢骨通过骨盆来支撑着躯干,使人体在空间中移动并保持重心稳定和人体平衡。
人体躯干包括胸部和骨盆两大块,连接这两大块的形的中轴线(脊柱),由于运动产生弯曲和扭转。
胸廓与骨盆运动(旋转或扭曲)时,形成产生透视。
五、 画速写顺序和规律
初画速写,应遵循从简单到复杂,从静止到运动的规律,以及写生与临摹相结合的方法。
一张速写的完成应先从整体观察对象入手,观察对象的整体状态、动势及特征,确定画面_上的大小、位置(构图),考虑用合适的方法(线条、明暗或线面结合)来表现,再从局部画起,从上到下,当然,也不一定先从头画起,抓住对象身上任何一个关键点都可以开始,初写者也可以先在画纸上定-一个 大致的轮廓,便于控制大小、比例,力求形象到位、准确,再培养用心、用眼去比较、判断,就可以不打轮廓直接放手大胆地画。
(1)观察对象的动态和比例,看准某-一个固定的动势,注意其重心点及外轮廓,画主要的动态线。(2)画对象的外轮廓,注意人物的结构。
(3)现在已基本把形“框”住,可以再复查-遍,同时一些局部可深入些。
(1)先确定人物的动态线和比例,注意整个画面的把握和整个人物的外轮廓。
(2)人物的三大块面和主要的结构表现出来。
(3)手、脚、衣纹基本已表现,同时,要把握整体的效果。
(4)深人的同时,注意画面的整体和局部的关系。
七、衣褶的处理
在速写中,表现衣服及衣褶的变化主要是为了表现人的身体形象、活动内容和体积感,其次是为表现衣服的美感,包括衣褶变化的美感。因此,在表现衣服、衣褶形象时,应尽量概括、提炼,充分体现人体的体态美,不要盲目地照抄表面众多繁琐的衣褶形象。
无论什么样式的衣服,穿到身.上都会产生衣褶,并随着人体动态的变化而变化,此外,衣服本身的厚薄、料子质地的不同,会产生不同的衣褶。
生活中,多观察各种质地的衣料所产生的衣褶,就不难找到其中变化的基本规律,画时就会主动地依照形体结构,再根据自己的画面需要,对衣褶进行处理。
八、衣褶的常见类形
常见的衣褶类型有管型,兜布型、折线型、半搭扣型、垂落型、螺丝型、衣服为什么会出现不同的关型,是因为着装人体的自身规律衬托出来的,初学者从生活中撑握不同衣褶的规律。
九、手的速写
为了画好手的形象,应该从认识手的一般造型特征和运动规律入手。手的形象由手腕、手掌和五指组成。手腕是个非常灵活的关节,手的动态在很大程度上取决于手腕的运动。掌呈六角形、手指可握拳,也可分开和并拢,分开指为放射状。要画准手的形象和动态必须从大处着眼,确定手腕、手掌的基本造型,然后确定手指各关节的位置。
应当注意,手腕在画手时容易被忽视,而把手掌直接和手臂联在了一起,有的在画手指时不顾五指造型的联系孤立地画出,往往把五指画得一一样粗细或一样长短,甚至把手指的数目画错。手的形状很像铲子,手指的形状中间较两端细,关节呈方形指尖略呈三角形
脚的速写
脚的形体基本是由脚的骨形决定的,由四部分组成:踝部、跟部、背部、趾部。画好脚的形象,应该首先考虑脚的基本形-一--一个三角形体块,其次注意脚的方向。画脚时应学会把脚与头的尺寸以及身体其他部位的尺寸联系起来看,以检查比例是否正确。
十一、头部速写、头部的特征
头的基本形体既可以看作是椭圆形和梯形的结合,又可看成是一个完整的立方体,便于理解其透视关系,再加上面部不同的个性特征,男、女,老、幼、胖、瘦等,画生活中的头像速写可采取一张纸上反复画的方式,不同角度,可大可小,用尽可能简练的线条,表现人物头像的最基本的结构特点,,重点是找到对象的个性特征和表情姿态,而众多细节可忽略不画。
画儿童头部速写时,应注意与成年人的区别。儿童头部的形状像是一个拉长的椭圆形,五官相对要集中,从前额到头部背面的长度最大,两耳之间的距离最宽,前额丰满而且非常突出,多用圆弧线来表现较为适合。
十二、头部的比例及透视变化,
从正面看,男性头部的高度是额头高度的三倍半。从正面看,男性头部的高和宽恰好组成一个三个半单位高、两个半单位宽的长方形。把长方形分成两个部分,以垂直线分出半个单位,在中央水平轴旁分出1/4单位,从而确定眼、嘴、鼻、耳的位置。通过这些分割可把脸上所有部分建构起来。
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