美术技法起步临摹范本  速写起步

【作　者】刘苑编著

公众号：少儿美术资源库整理

前言：速写即快速写生，指在短时间内，快速地用简练和概括的手法将客观对象的形态特征描绘出来。因此，画速写是一项有效培养观察能力、概括能力和表现能力的基础训练，对于学习和从事绘画艺术的大来说，速写与素描等其他基本功一样不可偏废，应把它作为毕生的训练课题，提倡速写本随身带，只要有机会，便随时随地画，并注意总结经验，改善表现方法。古今中外的许多艺术大师都是高超的速写能手，如达●芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、鲁本斯等，国内有徐悲鸿、黄胄、叶浅予等。

初学速写应注意以下几点:
(1)不看一眼画一笔:下笔前要先观察对象，捉摸对象的整体关系，直到心中已经有了总的印象，再下笔一气呵成，不然的话，就容易顾头不顾身，顾手不顾脚。
(2) 不怕画错:速写允许画错，也允许重复线条(- “般不提倡总用像皮擦)，错线、重线有时还能加强线条的疏密节奏，加强画而的生动性。
(3)不一定从头部开始画:在短暂的时间内，尤其在动态速写中，头部往往是不重要的，有时甚至连五官也只画大概，必须始终坚持“首先抓住整体，进而刻画细部”。

一、作画工具及使用
画速写的工具很多，如:钢笔、铅笔、炭笔、毛笔、油画棒、色粉笔等，材料不同性能也大不一样，各有优缺点，初学者在熟悉，掌握了一、二种材料之后，可大胆尝试运用不同的材质去表现。
铅笔：质地细腻、柔和，既能画出较黑线条，又可涂出丰富色调，容易掌握，也便于修改，但初学者应尽量避免用像皮擦，以养成肯定、大胆的作画习惯，画速写的铅笔宜采用笔芯颜色较重、线条清晰、明快有力的软铅笔。
      炭笔、木炭条一质 地较粗糙、色泽乌六、  容易画出黑白对比强烈的效果，不同的里是炭笔较硬，不易修改，木炭条较松软，线条可粗可细，适宜画较大幅作品，粗犷，表现力很强，但容易脱落，画完后应喷定画液加以固定。

钢笔  .普通钢笔所画线条粗细均匀、圆润、流畅，可通过线条的疏密，加强画面的艺术效果。笔头经过加工后的美工笔，可以画出粗细不的线条，熟练后可画出艺术效果极佳的速写作品。

      毛笔一毛笔质软、 弹性较好，落笔肯定，容易画出干湿、粗细不同的线条，但很难掌握，而且携带不方便，在具备-定速写能力后，可尝试使用。

      画速写的握笔方法同于握笔写字的方法，但手指不要太用力捏笔，靠手腕的动作和力量运笔，力求笔下线条流畅、灵活、肯定。

      速写用纸表面不宜太光滑,新闻纸、牛皮纸、毛边纸等都是很好的材料，开幅不要过大，可以自己动手制作速写本，画时-般左手托速写本或画夹，正面观察对象，并保护相当距离。

二、人体的骨骼和肌肉
骨骼是人体结构的基础。人体骨骼从根本上体现了人类的外形特征。能使人体产生运动主要是肌肉，它可以随意收宿，通过各个关节(骨连节)，促使骨骼产生杠杆运动，可使人体在空间移动和上肢、下肢进行各种运动，以及胸廓的扩大和缩小，并使头颅倾斜、脊柱弯曲等。
了解人体的骨骼和肌肉，可以帮助我们准确地描绘人物形象。

三、人体的比例关系
人体全身长度约等于其头长的七个到七个半。全身二分之--处是耻骨，户宽约等于丙个头长。传统给中有
“立七、坐五、蹲三”的讲法。生活中每个人的体型比例各不同，作画中要不屡去观察比较，从实践得到真姿知。

人体的形体结构

人体结构可概括为头、胸、骨盆三大体块，中间由脊柱上下串联起来，脊柱的弯曲保持了人体的平衡和减少人体的运动中的震动。上肢由肩胛骨与锁骨连结在胸廓上。多个窝状关节使上肢有较大的活动范围。下肢骨通过骨盆来支撑着躯干，使人体在空间中移动并保持重心稳定和人体平衡。

人体躯干包括胸部和骨盆两大块，连接这两大块的形的中轴线(脊柱)，由于运动产生弯曲和扭转。
胸廓与骨盆运动(旋转或扭曲)时，形成产生透视。

五、  画速写顺序和规律
      初画速写，应遵循从简单到复杂,从静止到运动的规律，以及写生与临摹相结合的方法。
   一张速写的完成应先从整体观察对象入手,观察对象的整体状态、动势及特征，确定画面_上的大小、位置(构图),考虑用合适的方法(线条、明暗或线面结合)来表现，再从局部画起，从上到下，当然，也不一定先从头画起，抓住对象身上任何一个关键点都可以开始，初写者也可以先在画纸上定-一个 大致的轮廓，便于控制大小、比例，力求形象到位、准确，再培养用心、用眼去比较、判断，就可以不打轮廓直接放手大胆地画。
(1)观察对象的动态和比例，看准某-一个固定的动势，注意其重心点及外轮廓，画主要的动态线。(2)画对象的外轮廓，注意人物的结构。
(3)现在已基本把形“框”住，可以再复查-遍，同时一些局部可深入些。

(1)先确定人物的动态线和比例，注意整个画面的把握和整个人物的外轮廓。

(2)人物的三大块面和主要的结构表现出来。

(3)手、脚、衣纹基本已表现，同时，要把握整体的效果。

(4)深人的同时，注意画面的整体和局部的关系。

七、衣褶的处理
      在速写中，表现衣服及衣褶的变化主要是为了表现人的身体形象、活动内容和体积感，其次是为表现衣服的美感，包括衣褶变化的美感。因此，在表现衣服、衣褶形象时，应尽量概括、提炼，充分体现人体的体态美，不要盲目地照抄表面众多繁琐的衣褶形象。

      无论什么样式的衣服，穿到身.上都会产生衣褶，并随着人体动态的变化而变化，此外，衣服本身的厚薄、料子质地的不同，会产生不同的衣褶。

      生活中，多观察各种质地的衣料所产生的衣褶，就不难找到其中变化的基本规律，画时就会主动地依照形体结构，再根据自己的画面需要，对衣褶进行处理。

八、衣褶的常见类形
常见的衣褶类型有管型，兜布型、折线型、半搭扣型、垂落型、螺丝型、衣服为什么会出现不同的关型，是因为着装人体的自身规律衬托出来的，初学者从生活中撑握不同衣褶的规律。

九、手的速写
为了画好手的形象,应该从认识手的一般造型特征和运动规律入手。手的形象由手腕、手掌和五指组成。手腕是个非常灵活的关节，手的动态在很大程度上取决于手腕的运动。掌呈六角形、手指可握拳，也可分开和并拢，分开指为放射状。要画准手的形象和动态必须从大处着眼，确定手腕、手掌的基本造型，然后确定手指各关节的位置。

应当注意，手腕在画手时容易被忽视，而把手掌直接和手臂联在了一起，有的在画手指时不顾五指造型的联系孤立地画出，往往把五指画得一一样粗细或一样长短，甚至把手指的数目画错。手的形状很像铲子，手指的形状中间较两端细，关节呈方形指尖略呈三角形

脚的速写
脚的形体基本是由脚的骨形决定的，由四部分组成:踝部、跟部、背部、趾部。画好脚的形象，应该首先考虑脚的基本形-一--一个三角形体块，其次注意脚的方向。画脚时应学会把脚与头的尺寸以及身体其他部位的尺寸联系起来看，以检查比例是否正确。

十一、头部速写、头部的特征

      头的基本形体既可以看作是椭圆形和梯形的结合，又可看成是一个完整的立方体，便于理解其透视关系，再加上面部不同的个性特征，男、女，老、幼、胖、瘦等，画生活中的头像速写可采取一张纸上反复画的方式，不同角度，可大可小，用尽可能简练的线条，表现人物头像的最基本的结构特点，，重点是找到对象的个性特征和表情姿态，而众多细节可忽略不画。

      画儿童头部速写时，应注意与成年人的区别。儿童头部的形状像是一个拉长的椭圆形，五官相对要集中，从前额到头部背面的长度最大，两耳之间的距离最宽，前额丰满而且非常突出，多用圆弧线来表现较为适合。

十二、头部的比例及透视变化，
从正面看，男性头部的高度是额头高度的三倍半。从正面看，男性头部的高和宽恰好组成一个三个半单位高、两个半单位宽的长方形。把长方形分成两个部分，以垂直线分出半个单位，在中央水平轴旁分出1/4单位，从而确定眼、嘴、鼻、耳的位置。通过这些分割可把脸上所有部分建构起来。

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