范曾字画老夫聊发少年狂
新做的纸本破口的断层面毛茬长密(尤其是用手撕的)，即使是用刀刺形成的硬口，经过再次加工后口面也会溢出较长毛荐，并具有一定抗拉力。笔者曾见过一副对联，破口是在对联的三分之一段上，用下撕的，裂口容易吻合，毛茬较长，抗拉力也较强。明显是新做的
如在天头上见有无规律的绦圈锈迹，可认定是新做的，因为绦圈是固定在大杆上的，山此产生的铁(铜)线圈的锈迹也应是有规律的。
中国绢的发明在纸之先，用绢来作书画的年代也比较早。不过绢有一个缺陷，就是保存的时间不像纸那么长。无论保存得有多好，不受任何意外损伤，只是空气的自然浸蚀，年代久远的绢就会变得糟脆。百年以上的绢，已经没有韧性了。明代初年的绢，至今已经腐得不能碰触。而宋的绢，因裱托得比较好，目前还可见到，至于宋代以前的绢，虽然有，但也已经辨不出模样了。
怎样保养收藏书画?
怎样保养书画，是一门很大的学问，保养不好，会造成不可估量的损失。
由于用于写字作画的材料是纸、绢、绫等纤维材料和丝织材料，如果年工久远或保存不善，易脆、易断。
一般说来，书画最怕虫蛀、发霉、受潮、水浸、火烧。
从事鉴定，常以“鉴伪”手法在先，包括建筑、器物、服饰、纸质等，是否符合时代特征，以及印章、款识、称谓、纪年等，是否符合标准样式。一旦有假，便是硬伤，即可判定为假。然而，即使通篇未见作伪的痕迹、假冒的瑕疵，也不能贸然判定为真。因而，仅凭“鉴伪”是不够的。这就需要通过笔墨功力、造型特点、布局取势，以及风格传承、气韵境界等方面，寻求其足具特色的个人信息、把握其美学追求的个性取向，从而获得作品与作者的一致性判定，这才是“鉴真”手法的真正含义。
装潢与书画本身的关系更间接一些，但有时也可作为鉴定书画的有力佐证。个时代的绫锦、花纹、色泽各不相同，装潢的式样也有出入。前人收藏印多盖在裱件的接缝上，因而它和装潢的形式也有密切的关系。民间裱工南北传授不同，手法亦异。熟悉了以后，几种有特点的装潢不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工，乃至是哪一家的藏品，从而为鉴定提供了线索。前人所作伪也有利用装潢使人深信不疑的，他们的伎俩是保留原装裱，挖出书画本身，将伪本嵌裱进去。则所谓“金蝉脱壳”的办法。因此只凭装潢来鉴定肯定是要上当的。
笔墨：画运用笔的形式，方法与书相同，而要比书夏杂而更多变化，它的基本之点在于配合对象。因而用笔，是从对象出发，从对象产生。对象，正是笔的依据和根源，用来摄取对象的形与神所产生的笔的态与势，情与意，就产生了笔自己的精神骨血，这就叫“笔法”。
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