焦秉贞山水册页
揭裱旧字画和名人字画最常用的是揭二层，第 二层透过来的墨与原作相差不远，再加以重新填墨、润色、装裱、加盖印章，其神采便会溢于纸外，欺人效果更佳。如北京故宫博物院和沈阳故宫所藏，各有一幅赵之谦《牡丹》图轴，二者几乎完全一样，经鉴定才知道，沈阳故宫所藏之《牡丹》图，是作伪者揭二层所为。用这种办法“复制”古旧字画和名人字画要求揭裱水平很高。如果稍有懈怠，便会弄巧成拙，不但所揭之书画神采全无，就连原迹也可能毁于一旦，悔之晚矣。
具体表现在运笔、用墨、赋色及章法结构等各方面。正、侧、顺、逆、提、按、起、倒等不同笔法;皴、擦、勾、点、晕、染、烘等不同画法;焦、浓、重、淡、清等不同墨法;青绿、浅绛水墨等不同赋色方法; 疏密、高低、远近、虚实、上下、左右等不同的艺术处理，各个书画家都有自己的一般习惯或规律。
透光照如果修补的是硬口，对光照时，会漏出"一线天"，笔者在"作残"一节说到的花卉册页，作残时是破的硬口。从当时的裱件看是难以看出破绽的。但用以上两种方法试之就原形毕露了，将裱件反拱，硬口断开，再透光一照，硬口就暴露在光天化日之下了。
一字二画三印章”，这是鉴定一张字画的次序。一张字画往往有许多印章，有作者加的印，有收藏者加的收藏印，有鉴赏家加的鉴赏印等。通过印章，可以考察一位书画家的别号、字号、生年、行第、乡里籍、家第、仕途经历、癖好志趣，还能了解这件书画的流传经过，印章为书画鉴定提供了重要的辅证。
书画鉴定的基本方法是共同的，就是以笔墨风格为主要依据，题款、题跋、钤印、纸绢材料、幅式形制为辅助依据，文献考订为辅助验证材料。但在具体运用这一方法时，却因鉴定家主客观条件的不同而又有不同方面的侧重，由此而形成了不同的具体鉴定方法，也就是鉴定的流派。
作伪，中国书画名品不仅有较高的艺术价值，历史文化价值，而且有日益增长的经济价值。射利之徒为了牟利，便以临(对临)、摹(勾摹)、仿(仿效原作大意)、造(凭空捏造)等手段生产赝品，鱼目混珠，以售其 。因此，流传至今的书画作品，不管是否有作者名款，大多已在流传中有了归于不同作者名下的鉴定意见。鉴定一件书画作品，虽有确定时代的任务，但大多数的情况下是验证原有作者归属的看法是否可信，是辨明真伪，乃至重新确定一件作品的作者归属。
年月：书画上或题跋上所题的年月或与作者的年龄、生卒不符，或与事实有出入，也将被认为是作伪的佐证。
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