判定明清家具的迟早，有时也可依据某些构件来判别。如明代官帽的靠背，根本光亮无纹。清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板稀有。又如明式家具的管脚枨都用直枨，而清中期今后管脚枨常用罗锅枨，这是差异明式和清式家具一个非常重要的特征。
明式红木家具以“简”为特征，简约到“多一分则太多，少一分则太少”的妙境，形成了“精、巧、简、雅”的鲜明特色。简，即造型简练，线条流畅，不事张扬，却深得内敛之道，往往是寥寥线条和简洁造型，便形成了简约却不失稳重，疏朗且又空灵的静美;雅，即风格清丽脱俗，古典端庄。
我国家具艺术历史悠久，早在三干多年前的商代，已经有了很精美的青铜和石制家具了。随着人们起居形成的变化，家具也伴随着人们的生活需要，经历了由低形向高形发展的过程。到了明清时期，我国家具艺术已发展为高度科学性、艺术性和实用性相结合的优 秀生活用具。不但为国人所珍视，在世界家具体系中也独树一帜，享有极高的声誉。它是一个国家和民族经济文化发展的产物。在一定程度上反映了一个国家和民族的历史特点和文化传统。
到了晚清民国,中国古典家具已经逐渐黯淡无光,消沉下去了。几百年来,中国古典家具由明入清,由极盛而衰落,虽有泥沙俱下、鱼目混珠之作,但更多的是创造了古典家具中“高不可及的范本”。
乾隆以后，紫檀开始取代黄花梨。但“紫檀价值昂贵，帝王权贵才有力致之，而他们所爱好的多为繁琐清式，故当时所制的紫檀家具很少为明式。”
我们从收购、收藏、修复古家具开始，在不断地研究、仿制、提炼的过程中，深深体会到中国传统家具与家居文化的深远，感受到明清家具艺术的深邃，吸收了古人古意的营养，懂得了做家具犹如做人的道理，我们在家具制作中得到了不少的启发与灵感，使自己的追求有了目标，同时也找到了很多乐趣，使自己的人生更加充实。
设计放样是制作家具的首要，决定了家具造型的艺术含量。构图的疏密与尺度的比例，都是传统家具的章法与韵律的体现，每一根构件，每一个大小的部位，进一线退一线都会成为家具是否美观的要素。所以说，构图、观图、修图是家具设计的关键。好的设计，并不是见到一个好的样子就去临摹，而是以其作为灵感，取其精华，挑其缺点，找其败笔，在其艺术境界上突破提高。
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