包浆通常是指玉在各种环境中，由其他物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式。一是土壤中可溶性矿物凝结物;二是玉器表面粘附的墓土或腐烂杂物;三是传世品上的污垢。
开窗，就是“开窗见地”之意，古玉受沁有时在受沁部位中间露出一小块原先的“玉地”，让人能了解这块古玉材料的本来面貌。
古器物学研究中即将古时所谓的“玉”划分为玉和似玉材质。玉具有多变的面貌，在自然本质方面有色系的差异，在出土特征方面存在沁色、白化、附着物及玻璃光等现象，此外还有人工染色问题。至于似玉材质则是一些质感不错的矿石或玻璃，用来制作与玉器相似的器物。
玉器制作工艺，在不同时期有不同的艺术风格，熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件。技术水平不等于艺术水平，有时技术达到了，艺术却达不到，在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易。
对古玉进行辨伪必须有机械方面的知识。制玉离不开机械设备和工具，设备工具的变化直接影响着古玉的加工质量和精度。我们以战国、汉代古玉为例，当时能够制造出这样高水平的工艺效果，可以看出题设备与工具的加工能力已相当完善。汉代已具备了高水平的金属结构设备工具，有加工各种复杂造型的技术和能力。从实物的工艺效果上分析，所谓的鬼斧神工，实际上是低转速、低研磨量以及相当长的加工周期经缓慢的反复研磨形成的。而战国、汉代以后，只是在设备工具基本定型的基础上，不断提高其转速和研磨量，在提高效率的情况下逐步缩短加工周期的。
艺术性是最难仿制的因素。在中国古玉制作工艺史上，每个时期古玉都有鲜明特点，不同时期有不同的艺术风格。而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的古玉工艺水平是鉴定古玉的先决条件。这就要求我们不仅要看一些古玉理论书籍，而且还要多看古玉图录及博物馆、收藏家的实物资料。
以制作工艺为着眼点辨别真、伪古玉，要熟悉、掌握历代古玉的主要制作痕迹诸如砣痕、线切割痕、钻孔(桯钻和管钻)、抛光、打磨等特点。从古玉的线条、镂空处、轮廓边角、钻孔内壁以及器物的背面(沙面)等部位进行观察对比，得以去伪存真。
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