陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生曾将成化六字款概括成六句歌诀：“大”字尖圆头非高，“成”字撇硬直倒腰，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。
后朝仿写前朝款始于成化。成化仿写款目前只见仿宣德一朝，有双圈六字款和双圈四字款。成化早中晚期都曾有仿宣德款瓷器，但是数量极少。这片标本是成化晚期典型的成化官仿宣德官的作品。同样题材署大明成化年制款识的青花阿拉伯花卉纹碗台北故宫有藏，但署宣德年制款识的更为少见。
大明成化御窑瓷器的款识也有一个发展过程，成化早中期生产的御窑瓷器其款识也和宣德时期的款识一样，为青花楷书竖排双行''大明成化年制''外面围以青花双圈。围饰的双圈是在陶车上制得,显得均匀规范。
成化朝的官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但多数使用的是江西乐平县产的陂塘青，也叫平等青，其特点是青花颜色清谈典雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静。
成化瓷，可谓瓷如其人。正如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》所说，明代永宣以后，瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年中潜移默化，到成化年间景德镇御窑厂恢复烧造时，已经改变了永乐、宣德以来雄健豪放的风貌，形成其独特的特色。此时的瓷器造型玲珑秀气，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格，独步一世。正所谓“明看成化”，成化瓷品类丰富，其中以青花、斗彩最为著 名。
平等青料属于低铁高猛性质，它没有铁黑斑点，所绘纹饰具有稳定不晕散的特点，但呈色比较灰淡，并有轻微泛紫红的色调，这应当是氧化锰在还原焰中的呈色(程度不同)因此，一般用淡雅来形容它的美丽。究竟是进口青料的浓艳，还是国产青料的淡雅，两者相比哪一个为美呢?据明人王士性《广志绎》谓：宣德之青，真苏麻离青也，成窑时皆用尽，故成不及宣。显然王士性的说法是成化的淡雅不如宣德的浓艳了。然而，从珠山明成化遗址出土的大量成化青花瓷器上看，全部是使用淡雅型青料绘制的。除青花瓷器外，成化斗彩中的青花也全部使用的是国产青料。在成化器胎薄体轻的精巧器物上，均使用的是淡雅型，弃用了浓艳型，从而形成了成化青花在艺术上与色彩的搭配上非常协调，收到了极 佳的艺术效果。特别是成化斗彩瓷器所要求的釉下青花与釉上的红、绿、黄、紫等颜色相协调。如果用浓艳型青料绘制，在色彩上似乎反差太大，不够美观，达不到釉下釉上色彩的完 美结合，从而也形成了成化青花瓷器的胎薄、釉白。着色淡雅的特征。因为苏麻离青料的特点是线条晕散，而斗彩的制作是要先用青料画纹饰的轮廓线，而线条的晕散就不利于添彩了。
由于成化斗彩过于盛名，把成化青花的风头盖住。其实成化青花瓷也属于明清瓷器收藏的极 品。近年来佳士得拍卖的成化青花秋葵纹宫碗，成 交价高达一亿四千万港币，说明其市场价值正在回归。
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