明清时期玉器造型的主要特点是：与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧。并有显著的发展与提高，碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空 前 绝 后。张先生清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均花费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。
清代玉器风格深受同时代绘画的影响，因此其玉器图案有着明显的时代风格特点，而在今天，因为时代风气不同，仿古玉器已经很难达到当时的艺术效果。对于玉器艺术风格鉴赏，需要有丰富的经验以及足够的素养。
清代玉雕，是中国玉器文化的最 后一个高峰 ，清代玉器的发展盛极一时，在作工技艺上极尽繁缛细密之能事，在工艺上达到了无 与 伦 比的精美。但在这种美丽的背后也隐藏着一种危机， 清代玉器虽然精美，但却缺少内涵，它只是注重雕琢技法的巧妙完 美，对于玉器本身所蕴含的文化底蕴，缺少追求。
清代玉器埋藏的环境不同，气味也不同，大多有墓葬味.土腥味.还有传世味。一般清代玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最 好的办法是多嗅老陶瓷器特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国，汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的清代玉器相同。
乾隆时期清代宫廷对文化艺术的追求开始达到高峰，无论是古籍字画还是瓷器和铜胎掐丝珐琅器，乾隆皇帝对艺术品收藏的热情，堪称前 无 古 人后无来者。尤其是对玉器的制作和收藏，乾隆皇帝展现出了无 与 伦 比惊人的狂热，因此被世人誉为“玉痴皇帝”。
清代玉器当时手工艺的中 心集中在南方，当时是苏州专诸巷，这里汇集了国内许多能工巧匠，他们继承了前明以陆子刚为代表的琢玉技能，开始实行专 业分工、密切合作，玉作坊中切料和掏膛都有专 业的作坊负责，技术上精益求精，创造了难以计数的优 秀作品。
目前我们能见到的古代玉器，有90%都来自清朝，其中绝大部分精品都出自乾隆年间，不论数量、材质还是工艺都达到了一个不可超越的高峰，侧面也反应出当时社会经济与文化的繁荣。
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