■ 本期特邀毒妹 ■
■倪骏■
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大家好,我是编剧倪骏,很开心又在这里跟大家见面了。
有很多人认为历史剧就是古装剧,我觉得大家混淆了历史剧和古装剧的概念,在杨文山的文章里我们能够很好地分辨这两种题材,不是所有的古装剧都是历史剧,因为古装剧里还有仙侠。关于历史剧的创作,我觉得有一些历史剧是真正的历史剧,比如说《大明风华》《清平乐》《大明王朝1566》和《康熙王朝》都是真正意义上的历史剧。它们都在历史的真实之中,写出真正君王的故事,这是一类。还有一类是写历史中的传奇,这一类的背景和时代是实的,但具体的人物可能是虚的。我个人觉得历史剧中一个很重要的点就是那段历史你是确认的,那么大家就会很关注。如果写的是唐朝,那么整部戏都是唐朝美学。所以我在接古装戏的时候都会问清楚,这到底是哪个朝代的。我在知道朝代后会去找很多资料,从而来恢复属于这个朝代的审美,尽可能地去接近历史的真实。我们要做到大事得不虚,当然历史剧还有一句话叫小事不拘,因为它毕竟是过去了,留下来的书籍和记载都是记载历史的人他想书写的一个事实。所以也不好确认这是客观的真实,但至少在历史剧的创作时要站在当下的角度,再尽可能多的占有历史史料的情况下去创作。
我个人很喜欢类似《清平乐》这种作品,因为它恢复了整个宋代的宫廷美学,虽然它改编自网络小说且小说的重点趋向于公主。但改编后它的重点落在了宋仁宗的身上,讲述了一代仁宗的故事。其实原小说比较轻薄,因为只写公主的情感故事势必有点宫廷八卦的感觉,但在改编的时候也叙述了宋仁宗和良臣之间的情感故事,虽然这不一定是最真实的,但至少是观众能够接受的。虽然跟我看到的历史记载有一些出入,但这部戏它能自圆其说。另外戏中描述的那些臣子,比如说范仲淹,欧阳修,他们在台词上很有分寸感。《长安十二时辰》它是有一些偏古,当时千玺他们在背台词的时候是很费功夫的,需要表演老师和他反复去琢磨,但是《风起洛阳》它就很白话,可能它是为了跟现代观众接轨,但是我个人喜欢稍微白话,稍微文艺一点的作品。《清平乐》也很文艺,在剧中经常说着说着古文就来了,这是一个分寸和一个喜好。我觉得如果是历史剧就得在稍微稳一点的台词上去下功夫,但作为古装剧,如果它不是那么真实的去反映历史,只是做一些传奇古装剧的话,不需要太过纠结特别文艺的台词,因为广大观众可能接受不了。
这得看这部剧的定位,如果是历史剧那么整个格调都要高,整个观众的定位也会趋于稍有文化的观众,那么就要多考虑一些因素。如果这是一部下沉一些的作品,那就不必太过纠结,因为这不是历史剧了,这种最多属于古装偶像剧,古装爱情剧。
我们讲究以史为鉴,我们期待在历史中看到未来。我们的历史也非常的璀璨,如果没有中华五千年的文明,哪有什么中国特色。所以我们五千年的文明是一个富矿,给我们提供了很多可兹借鉴的历史,在这个历史长河中有非常多的人物和故事。其实做历史剧,只要你有足够的历史知识,占有足够多的历史资料,那么不可能写不出来。我记得我刚进编剧圈的时候,郑万隆老师跟我说,多读点历史书一定是有用的。我有点后悔现在才开始读,但也不晚,因为我已经发现去占有这些历史资料后就能够提笔如有神。在任何历史剧的创作中,这些已经过去的故事和人物是完全支持你的。因为今年是共产党的100周年,所以我们会经常看电影学党史。然而在这个过程中,出现了《觉醒年代》《1921》《革命者》这些比较优秀的作品。这些作品的优秀是来源主创的强大,但事实上这个题材它本身就很有优势。我觉得真正的历史能够提供出足够丰厚的矿,正是因为有富矿,那么在富矿上进行加工,在这个基础上去进行创作,我觉得怎么写怎么有。
历史题材在戏剧矛盾的构建、在思想内涵的提炼以及在商业价值的包装上都是有空间的。历史题材的故事本身就很厚重,戏剧矛盾的构建它本身就呈现在那里。莎士比亚为什么厉害?那是因为莎士比亚占有很多欧洲宫廷故事。比如说《哈姆雷特》是丹麦王子的故事,其实这种故事里的人特别有意思,后来在尼泊尔宫廷里发生了跟《哈姆雷特》一模一样的故事,那么你就会觉得为什么人到了这样的境遇下,他都会有相同的这种反应呢?这个就特别有意思,就是你会觉得历史故事实际上是一个永恒的故事。你觉得怎么在宫廷里会有倾轧、兵变和争权夺势这样的事情呢?比如说唐朝为了夺嫡就有很多宫廷变故。这个现象不只是中国,在古希腊的悲剧里,在莎士比亚的戏剧里都能看到。《权力游戏》之所以好看,是因为它根植于他们的历史故事,它是有点想象意味的作品。它有它自己的世界观,观众的感觉是被架空的,抽离了这些你会发觉这些作品本身都是用想象来还原历史。比如说《沙丘》,它都已经公元1万多年了,但事实上你感觉它回到了公元前多少年。它是用未来想象历史,或者说用未来来回应历史,这是比较有意思的作品。我们的历史剧创作也可以借鉴这种方法,不用那么实打实的去做唐朝故事,秦朝故事。你可能也可以像九州系列一样,虽然它是一个相对比较悬浮,且有着自己世界观的作品,但实际上它呼应的还是历史,我觉得这是有意思的点,而且这也是当下年轻观众更喜欢看到的且更易于接受的作品。
我们在创作历史剧的时候,要注重戏剧矛盾的构建、思想内涵的提炼以及商业价值的包装。现在还是有传统文化的热度,包括年轻人喜欢的国潮和国风,包括影视和文旅的联动,比如说《长安十二时辰》的出现让西安就火了,它有很多影视剧集,所以实际上是能够带动影视文旅的,包括《风起洛阳》也让洛阳马上就要成为网红城市。如何做好历史剧,第一,在题材上踏踏实实的来做;第二可以像九州系列那样来悬浮的戏;第三,注重文旅的联动。我觉得这样就会有更多的反响。感谢大家收看这一期的《四味毒叔》,我们下期再见。
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