大家好，欢迎来到《四味毒叔》，我是中央戏剧学院剧作老师倪骏，也是一个编剧。关于死亡实际上有一个著名的法学学者、作家罗辛特·沃辛顿·雷蒙德曾经描述过，他说生命是永恒的，爱是不朽的，死亡不过是限制了我们视野的地平线而已。所以我觉得影视创作直面死亡，关注生死问题实际上是一个刻不容缓的问题，或者应该说是非常具有当代性和必要性的。临终这个命题是亟待全社会关注和更多的影视创作者来探讨，希望全世界都能够理解的这样一个话题。
那么对生死问题的人文关怀是临终题材的影视剧创作一以贯之的主题，创作者对于临终关怀的书写对生死问题给出了某种回答，临终关怀的存在是对死亡的面对和接受，能更多地将临终者从“生死两相憾”的感受转变为“生死两相安”，并且通过对临终者充分的尊重，让双方都能在天、人、物、我之间寻求一种共荣以及永恒的生命意义和价值，在不断地超越和整合中达到平安的感受。我觉得其实讲生死命题的临终叙事的影视剧近些年确实比较多，以我们学校的韩廷导演的作品来说，从《滚蛋吧!肿瘤君》，到《送你一朵小红花》，再到去年他监制的《人生大事》。实际上这些电影的主题都是关于所谓的临终叙事，在讲一些生死命题。包括4月份上映的《保你平安》，实际上它的故事也是从迁坟开始的。我们看到这些年关于生死话题的影视剧越来越多，创作者和观众好像都不太避讳这样一个话题，其实在以前说到临终这个话题，其实是还蛮忌讳的，在之前大家可能觉得这种命题都还蛮丧的。我觉得为什么现在这么多人去做这个主题的背后有两个原因，第一个可以不折不扣地说，我们的社会已经进入一个老龄化的社会，这里有一个数据，2021年我国全年的出生人口总量是1062万人，与之相对应的死亡人口是1014万人，实际上2021年全年的人口实际增长只有48万人，和出生率形成鲜明对比的是我们的老龄化正以惊人的速度在发展，预计到2026年65岁以上的人口将占比超过14%，超过3亿人口，也就是说全面进入老龄化社会，这是一个不折不扣的社会现象，老龄化社会能否让人安然老去，能否让人最后有尊严地离开，这些都是全社会的关注热点，这是第一个原因。第二个原因是我觉得三年疫情可能大家都见到了很多生死，肆虐3年的新冠肺炎疫情，如今进入后疫情时代，整个社会的心态都发生了一些变化，大家可能敢于去直面死亡、直面生死，实际上我个人觉得这也是一个社会的进步。那么这些临终叙事题材的影视剧，到底从哪方面入手进行创作才能让中国观众更好地接受呢？首先我觉得是一个切入点的问题，它的切入点一般是以特殊却必要的行业为切入点，讲述这些行业中小人物的成长。这种代入点是非常有意思的，我们可以看《人生大事》里头的莫三妹，朱一龙演的那个角色就是一个殡葬师，其实一开始他不想成为殡葬师，最后他因为种种原因子承父业终于成为一个殡葬师，《人生大事》是讲述这种小人物的成长的故事。我觉得这种切入点很容易把观众带入，包括之前韩延的《滚蛋吧!肿瘤君》，里头的熊顿也是一个普通的白领，你能够看到她在生活中不是很如意，失业、失恋等等，最后还得了绝症。但在绝症面前她能够勇敢地面对生死，我觉得这种知道生活不易还能够勇敢面对的这样的一种小人物的英雄主义实际上是非常动人的。还有我们刚才说到的剧集《三悦有了新工作》，里面周依然演的三悦也是一个躺平青年，然后被妈妈赶出门了，也因为机缘巧合去到了殡仪馆从事殡葬工作，通常这种类似题材都是用这样特殊但非常必要的行业的从业者角度去切入，讲述这样人物的成长。第二个就要说到它的主题了，这种影视剧的主题通常都是向死而生，我们一想到从事这么丧的职业，包括可能一些人物是得了绝症，以这样的主人公为出发点的电影是不是会一丧到底？可能在主题上会让人觉得很难去把握。但实际上我觉得这类电影的主题都能够有一种比较进步的或者比较昂扬的生死观，正确地进行这种死亡教育或者正确地引导这样的一个生死观是这类电影共同显露出来的一个特点。像《送你一朵小红花》里的韦一航他一开始被疾病打击之后其实是非常自闭的，自闭到跟家人、朋友，跟一切的外界绝缘，但在他的病友马小远的引导下，他自己也正确地认识到自己疾病的状态，能够勇敢地去面对，他最后对于疾病态度的改变，对疾病从恐惧到向死而生的心路历程也向观众展现了他看清生活的真相，仍然热爱生活的英雄主义的态度。罗曼·罗兰说，世界上只有一种英雄主义，那就是认清生活真相之后依然热爱生活。我觉得像这类电影基本上表现的这些人物在面对已经无法逃避的即将来临的死亡的状态下，还能够勇敢积极地去面对，这其实是非常能够治愈人心的，这是第二个点。第三点，其实我们刚才都说了这类主题是比较丧的，怎么样去包装它可能是一个很重要的问题，所以其实这类电影好多都是用类型电影的方式去进行包装，有一些轻喜剧的表达，甚至还有一些用到了非常年轻的偶像演员来平衡市场和艺术之间的平衡点。比如我们可以看到最近的《保你平安》实际上是一部喜剧，但它是用这种喜剧的这样一个类型来包裹一个因迁坟而引发的冲突的故事。当然它又非常现实地在说“造谣一张嘴，辟谣跑断腿”的网络造黄谣的社会现象，所以其实我觉得这是挺有社会责任心的一部电影，包括之前我们提到韩延的三部曲，《滚蛋吧!肿瘤君》是改编的熊顿的漫画，用小妞电影的这种类型进行了包装，呈现出一种笑中带泪的感觉。《送你一朵小红花》也是用了青春偶像，来平衡了市场和艺术之间的关系，最后它能够叫好又叫座，当然这里面选用的青春偶像是功不可没的。另外就是《人生大事》，我们看到也是朱一龙的一部转型之作，因为朱一龙是深受观众喜爱的一个偶像型实力派演员，所以在《人生大事》里头他实际上是完全跟自己之前在大众面前的形象是不一样的，算是一个彻底的转型，剃了平头，说起了家乡话，演出了这样一个性格有点乖戾的莫三妹，讲述了他自己的一个成长。我们可以看到，这一类的电影可能讲的故事比较丧，但是它的主题会是一种向死而生的昂扬，在包装上又会用一些类型和一些偶像的演员，用一些温暖治愈的暖调子，所以我觉得基本上他的剧场效果会很好，笑中带泪之后获得治愈。那么通过对以上临终命题的影视剧作的分析，我们可以看到近期内陆临终命题的影视剧的创作现象，确实是有广泛的社会基础和现实意义的，类型也是越发的丰富，热度依旧不减，正是由于创作者和观众对生死问题不再讳莫如深，我们才有了更多的空间来讨论正确的生死观的问题，我个人觉得深耕这类影视作品其实也是一种特别负责任的一种创作态度。好，今天我们就聊到这里，下期再见。《四味毒叔》由策划人谭飞，剧评人李星文，编剧汪海林、宋方金、史航五人发起，编委会成员有马戎戎、毛尖、王雁林、李尚龙、路金波、赛人（以姓氏笔画为序），是一家影视文化行业垂直视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。“说” 责自负，拳拳真诚在心。
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