让主人公身负天命，以正义的名义为“异族”与同族作对，这种事首先就看立场，一切正义的缘由都出自人造的历史，所以“正义”未必是真的“正义”。小说和漫画也不例外。
金庸小说里像这种“胳膊肘往外拐”的人叫乔峰。
美国漫画中让同族不耻的“败类”有三个人物：
超人、刀锋战士和地狱男爵。
他们和乔峰一样，都是在同族企图征服异族时，因为正义的缘故毅然站在了同胞们的对立面，刚好历史和是非观由异族书写，因此他们都成为了“英雄”。
然而在氪星将军、吸血鬼始祖和异空间魔怪们的眼中，他们真的是不折不扣的“败类”。
2020年11月09日，电影《地狱男爵：血皇后崛起》在中国内陆上映，票房和口碑皆不佳。显然狮门影业试图借助环球手里的“怪物宇宙”的经典人物妄图打造新版IP的企图落空了。
当时普遍评价认为这一版地狱男爵过于注重血腥暴力的场面刻画，缺少了传奇英雄的悲情描写。
而且，对于新版地狱男爵的演员大家也不是很认可，即便有米拉乔沃维奇参演的“血皇后”助阵，观众们依然倾向2004年版地狱男爵的主演朗普尔曼。
可朗老师彼时早已过了古稀之年，无论拍摄强度还是出演动作戏，都不适合这位早在1990年代初就在《正大剧场》里与中国观众结缘的“侠胆雄狮”。因此，大卫哈伯不幸成了这部失败作品的献祭。
首先，地狱男爵对于中国观众来说，其知名度显然不如超人，甚至还不如刀锋战士。2004年，《地狱男爵》上映时，小部分喜好另类英雄的观众们会因为这位黑马漫画原创的英雄折服——
二战末期，为扭转不利战局，德国纳粹会同沙俄历史上的著名妖僧拉斯普京施法召唤灵界恶魔，试图借助恶魔之力战胜盟军。
在召唤过程中，一队盟军侦察部队与教授布鲁姆强力干扰并打断了施法，妖僧被吸入灵界，纳粹则被消灭，被炸毁的祭台上却多了一位浑身赤红头顶双角如猴子一样长着尾巴的小怪物，教授用巧克力吸引小怪物，然后将其带回美国抚养，自此，史上最伟大的灵异调查员地狱男爵诞生。
漫画中的地狱男爵足迹遍及全球，捉拿、粉碎异世界邪魔们的恶毒阴谋，有一篇章节中他还和制造麦田怪圈的外星人打交道，这个世界观其实不亚于漫威宇宙。
在电影中，由地狱男爵、火女和人鱼亚伯组成的铁三角除魔小队一直贯穿2004版和2008版两部《地狱男爵》电影中。
这两部电影质量都属上乘，和老版《木乃伊》系列一样，不会“狗尾续貂”，因为创意和题材都出自黑马漫画中。其制作水准和特效以及动作设计都不错。
值得一提的是，导演德尔托罗还执导过《刀锋战士2》，拍摄团队中的香港武行们为他在《地狱男爵》中同样贡献了精彩的动作执导，尤其是第二部《地狱男爵：黄金军团》里，地狱男爵与精灵王子的打戏功夫味浓重，主演朗普尔曼同样也在《刀锋战士2》中出演刀锋战士的死敌——吸血鬼战士。
这种贯通式的演绎为本世纪初的IP电影提供了极高的商业价值——
视觉刺激、角色鲜明。
可惜因为种种原因，环球影业错失了深挖其价值的先机，以至于当朗普尔曼等人再度出现在《环太平洋》里时，主演们的状态已经不能再胜任这种高强度动作片了。
这才有了2020年《地狱男爵：血皇后崛起》里大卫哈伯的无奈：
刚从美剧《怪奇物语》里走来的“新秀”套上特制的肌肉套装，将自己置身于现代化的都市中。虽然年代背景从老版中的1950年代-1980年代一下切换到了新世纪的英国，科技和特效依然没能为地狱男爵提供更丰富的元素。
反而在米拉乔沃维奇的衬托下，地狱男爵最终只能以“惨胜”收场。
然而《地狱男爵：血皇后崛起》的全球失利还有一个不见得能让官方明说的缘由：
过于“政治正确”。
在老版电影中，没有人意识到与地狱男爵死生相托的火女的肤色很重要，两部作品中即便有无数怪物登场，可人类角色究竟是黑是白也不会上纲上线。
因为在黑马漫画的原作中，故事里的主线就是发生在上世纪五六年代，那个时候美国社会的黑白生活究竟如何，熟悉彼岸历史的人大概都知道。
而在2019年之后，因为众所周知的原因——
美国人魔怔了。
力图在所有影视作品中展现种族多元化和跨性别认同成了大洋彼岸心照不宣的“必须”。
所以在2020年，人们看到地狱男爵的面容因为天然的红色得以幸存外，严格意义上的女主血皇后是白人，但她是个反派。OK，这没问题了。
女二萨沙莱恩是非洲+毛利裔，豹人的扮演者丹尼尔金是亚裔。
老版中的火女和人鱼不见了，铁三角变成了临时团伙，男女CP也被封禁。
老版中主要故事发生地——美国，在新版中被替换成男主出场就涉足的墨西哥，还让地狱男爵和变成了吸血鬼的探员以墨西哥传统摔跤来了一场亲密接触。
更有意思的是，当探员死去，由怪物状态渐变为人类形态时，人们可以清晰地看到这位美国探员的面孔——
明显的拉丁裔。
至此，新版《地狱男爵》成为了彻头彻尾的强调肤色正确和纯粹血腥暴力的血浆片。
佐证我观点的还有新版电影在拍摄时闹出的风波：
演员艾德斯克林原定出演的角色在黑马漫画中的设定带有日本血统，是亚裔角色。
因为他是白人，所以角色曝光后“让白人演其他种族的做法引起了极大争议”，因此艾德斯克林宣布退出拍摄。
同样拥有这种难言设定的还有经典科幻片《终结者：黑暗命运》——
拉美裔、女权主义和跨性别的魔影处处可见。
这些魔怔人也因此让我断绝了讲述经典情怀的念头：
过分强调“反歧视”本质上也是一种“歧视”。
不但搞垮了经典IP，还倒尽了观众和粉丝的胃口。
所以当州长面对镜头说“我不会再回来”时，心中格外叹息：
“这个时代，你还是不要回来的好”。
“黑人兄弟”曾经在系列喜剧中拍了这么一个单元：
哥俩进了一间酒吧，刚坐下来就被几个白人轮番骚扰，有的人向他们道歉并用一种悲伤的眼神看着他们“你知道我们曾经对你们做过那些事……哦，天呐，从今天开始我宣布我是你的弟兄，我是黑人！”结果给哥俩整无语了。
直到酒吧老板说：
“爱喝喝，不喝滚。”
哥俩欣喜若狂：
“THANK YOU！”
终于碰到一个正常人了。
遗憾的是，目前看来，好莱坞或者说曾经让人眼花缭乱的大制作们，依然难以在未来可见的时间里恢复理智，于全球电影整体大环境中，不但受困于创意匮乏，还受限于“政治正确”。
如同地狱男爵在影片中面对一头猪精时的万般无奈。
因此回到本文的开头：
让主人公身负天命，以正义的名义为“异族”与同族作对，这种事首先就看立场，一切正义的缘由都出自人造的历史，所以“正义”未必是真的“正义”。小说和漫画也不例外。
在小说、漫画之外的影视层面上，这种“天命”又该如何解读呢？
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