谭飞：电影节确实是给低潮中的电影打广告的巨大的展示场和卖场，所以特别需要这个场地发出声音来吸引人。现在是眼球经济的时代，一旦没有热度、没有人关注、没有太多的新闻，就意味着关注度低了。
倪骏：今年微博电影之夜也来跟上海国际电影节“捆绑”宣传，这样会更有声量，而且明星也都在这里，我觉得也是好事情。因为电影需要热闹，需要大家一起来过节，这样才能让中国电影更热烈一些、更红火一些，把观众尽可能地往影院里“拽”。
连城易脆：但我觉得上影节跟市民文化的结合可以更深入，不是简单地在街道送票、发个手册，真正地把上海国际电影节变成整个市民文化的一个结晶，是全上海的市民的狂欢，不要给市民疏离感。
谭飞:我想问脆脆，明年上海国际电影节应该怎么办？现在电影可能越来越走向我们一个不期待的结局。虽然我们在为它鼓劲，但是现在可能最大的问题是如何吸引更多的人关注、吸引更多人进影院呢？所以明年的上海国际电影节还有什么值得期待，有没有什么好的建议？
连城易脆:谭飞老师能认得出这是谁吗？他是《八角笼中》中的主角之一，马虎，也是《棒！少年》的一个棒球少年。这是当时《棒！少年》的一个纪念票根，所以我看《八角笼中》时就很有感慨，因为我看见马虎长得那么大，影片用马虎的真名作为角色的名字，旁边的孩子跟小双的性格又很像。为什么王宝强路人缘好？因为他太真诚了，王迅当时在映后现场，他说王宝强这样炙手可热的演员选择转型做导演是很吃亏的。
(《棒！少年》中的少年马虎)
因为你做导演可能在一两年的时间里，只能盯在一个项目上，推掉大量的片约，推掉的就是钱，但是王宝强还是愿意做，而且他从苦出身的孩子里面去选演员，一方面，他实实在在地在利用自己的影响力去拍好电影，另一方面又去帮助这些底层的人。再加上他敢于去领“金扫帚奖”，所谓“知耻而后勇”。
谭飞:我也是那届金扫帚奖的评委，其实王宝强这个级别他不来也没事，但他真的来了，上台讲得非常让人动容，你能看得出一个人真的热爱电影。有些导演是扮演导演，他是假热爱，只是拿导演的title去做点要面子的事、虚荣的事、赚钱的事或者吸资本的。但是王宝强为了证明自己还可以，《八角笼中》的路演到了邢台的时候，那天是父亲节，他抱着爸爸长达一分钟，我都特别感动，他就是那样一个普通人。
连城易脆:所以从这一点来讲，我希望中国有更多真诚的导演，中国太需要这样的电影创作者。回到谭飞老师提到的明年上影节，我对上影节有一些更好的建议或者想法。第一，我觉得比较遗憾的点在于，上影节有大量的获奖作品并不能在国内公映，只是在展映期间，评委或者上影节观众能看到展映的场次。我希望在戛纳获奖、柏林获奖的大陆电影，在上影节获奖的电影有机会引进。哪怕它可能因为相对小众，它的票房可能会相对低。我们如何更好地发展艺术院线，让这些电影能够跟更多的观众见面，否则的话，这样一场放映可能就几百个观众看过，给了影片这样的一个荣誉，还是应该让更多人看到这样的电影。
第二，其实每年上影节的片单出来，我会做一个统计，尤其是上影节的日本电影占比，因为上海是全中国最爱看日本片的城市了，所以日本电影的占比会很高。今年的日本电影排片，相比较上一届已经算稍微下降了，增添了其他地区的电影。我还会看老片和新片的一个占比，显然老片的占比其实是较多的。将来上影节能够有更多的小语种国家电影的排片，电影有个很重要的特点是大众性，大众性的一个特点我们知道世界上不是只有中国和美国的电影，还有大量其他国家的电影。全世界有200多个国家，很多地方都是有电影的，我们应该透过电影去看到这些地区、人民、他们的生活、他们的状态。
这也是我一直很推崇“一带一路”电影周，很多电影的质量也很不错，但是它相对小众，所以我希望上影节的新片的占比会更高，覆盖到更多的地区。当然现在也在有这个趋势，我希望能维持这样的趋势。
第三，在市民电影文化的建设上，可能有更多的东西可以融入、探索，虽然可以通过商业片吸引很多的普通人，但还是会陷入“影迷的狂欢”。上个礼拜上影节很多人排队，尤其是散场的时候，司机师傅问我，这怎么回事，怎么这么多人。我说，上影节。他说，我明天过来是不是也能等到这么多人。我说，你可以明天过来应该会接到单子。
上影节这种大体量的活动，也做了跟其他的一些机构的合作，融入了AR、元宇宙等新元素。但我觉得上影节跟市民文化的结合可以更深入，不是简单地在街道送票、发个手册，真正地把上海国际电影节变成整个市民文化的一个结晶，是全上海的市民的狂欢，不要给市民疏离感。
谭飞:真的要“飞入寻常百姓家”，不只是几个“影迷的狂欢”，因为影迷每次重复都是那几个人，我们还是需要吸纳新的客流、吸纳新的观众，“新”是很重要的。
连城易脆:最后我想提一个点，我微信里面大概有上千个影迷群，我经常看到大量的资深影迷对路人观众的吐槽。因为他们不知道什么叫观影礼仪，他们会拍照、聊天，他们可能会有在其他影迷看来非常不文明的行为。我每一次做活动都会倡导观影礼仪，但是我一直认为不要暴力提醒，有些人大吼大叫、骂人，今年甚至出现了泼咖啡的情况。
所以一方面，影迷一定要知道上影节这样大规模的活动，一定会有路人群体参与。影迷要有一定相对的包容性，要以友善、合理、科学的方式去提醒。另一方面，影院以及电影节作为主体官方，除了尽到发通知或者告示的义务以外，从流程、人员上，需要有更加深入的观影礼仪的倡导，比如我们在看电影的时候，片头会有一个文明礼仪的小短片，很多人满不在意，如果能有个人现场拿着话筒说一下，或者拿着灯牌举一下，再加上影院在检票的时候一边检票一边提醒大家，请大家尽量避免这些冲突。只有这样才能降低电影节的门槛，更多的路人观众不会害怕。也不至于路人观众认为，影迷有那么多规矩，看个电影搞得跟朝圣一样。
谭飞:我看了几场电影都有人摄屏，交头接耳的人也很多，甚至有人录视频的，这其实都是需要提醒的观影礼仪。因为还涉及盗版的问题，所以我觉得电影节可能也需要做一些这方面的工作，才能把影迷、观众、市民这三方关系处理好。否则有些观众也会生气，影迷有机会去看新片，拍完之后“晒出来”，一方面是炫耀，一方面的问题是盗版，所以这方面可能确实需要一些礼仪的培训、培养以及引导。倪老师，如果明年你来上影节，你希望看到上海国际电影节是一个什么样的情境？
倪骏:我现在还在北京，看上影节办得还是很热闹。我跟电影频道的编导们聊，今年微博电影之夜也来跟上海国际电影节“捆绑”宣传，这样会更有声量，而且明星也都在这里，我觉得也是好事情。因为电影需要热闹，需要大家一起来过节，这样才能让中国电影更热烈一些、更红火一些，把观众尽可能地往影院里“拽”。除了影迷自己high之外，给更多看电影的观众带来快乐。今年做得还是挺好的，当然我相信一年会比一年好。
我对明年的期待是希望我的学生们对能够好好地参加创投会，能够拍出更多的短片、长片，或者我自己和他们一块能够亲临电影节，我都好多年没有带作品来了，我看到自己的学生、朋友也好，他们的作品在那里展映还是很眼馋的，希望自己、学生们一起努力，下一次带着作品去。
谭飞:我们感谢两位，电影节确实是给低潮中的电影打广告的巨大的展示场和卖场，所以特别需要这个场地发出声音来吸引人。现在是眼球经济的时代，一旦没有热度、没有人关注、没有太多的新闻，就意味着关注度低了，所以也希望电影节的工作人员、从业者和选片人发挥自己的作用。
我认识一个上海的老爷子，他叫四眼老王，他每年都给上海电影节选片，而且因为大哥退休了，他到处去听各种论坛，整个人就奉献给了电影，所以他把上海电影节的选片、排片做得非常好，很多人也很满意。甚至上海国际电影节的排片可以做到，你看完上个电影，飞奔到另一个影院也没有问题，也不会像北京那样，看完一个电影就看不了其他的电影了。所以这种人性、科学、专业的态度值得其他的电影节学习和借鉴。再次谢谢两位嘉宾，希望我们明年相聚在上海国际电影节，再见。
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