三月十六号，《水形物语》上映了。这部获得了奥斯卡最佳影片、最佳导演的电影，豆瓣评分仅7.3分。
这个评分对《水形物语》来说是非常客观的了。
在各大平台、营销号疯狂赞美它的美术和配乐的时候，我想和大家谈谈这之外的东西。
一是视听语言最终的目的——讲一个好故事，二是讲一个好故事的目标——表达深层思想。
但我必须要先从“二”开始讲起。
《水形物语》有很多吸引人的元素，其中一个元素，便是它的每个角色都是一个人群的画像，或者某个理念的具化体现。
人鱼的形象，用中国道教理念去解释更容易理解。
人鱼代表了自然，道教所倡导的“道”在某些时候便指自然之力，这自然之力后来化成人的形象出现（比如在中国道教传说中，真武大帝的原身是龟和蛇）。
所以狂妄的保安最后面对人鱼的修复能力感叹出“Oh,my......You are god.”并非对于人鱼能力的感叹，更是把中心思想托盘而出——被“侵略”的、温和的自然反抗起来人类毫无招架的能力。
女主角所代表的很明显。她是个残疾人，命运夺走了她的声音，却让她更懂得用肢体如何表达，这也是女主角可以和人鱼交流的非常重要的因素——大多动物主要用肢体来进行沟通，而非声音。
从她的外形上，居住环境上，我们都能感觉到女主角和“水”有着很深的联系。她代表与自然亲近的人类或者生物。
那个狂妄的保安，是和女主角对立的存在，一个认为自己更像上帝的男性。
《圣经》确有记载，上帝按照自己的形象创造了亚当，取下他的肋骨，创造了夏娃。
这个保安除了暗指了狂妄无知破坏自然的人类，也通过他和女性角色的对手戏，暗示了男权当道，女性被压迫、被附属。
插画家没有任何的生理缺陷，但他和女主角一样孤独。
这个被开除的插画家为什么被开除看似没有交代，其实是交代了的——在对甜品店小哥示好之后被赶出去，揭示了一切的原因是他的性取向。
所谓的正常的人类制定了所谓的标准，然后歧视与他们不同的人。
这种歧视在女主角的黑人闺蜜身上也能体现。狂妄的保安身为白人对于黑人闺蜜的态度明显有歧视意味。
黑人闺蜜和她的老公代表了我们大多数人。
闺蜜对生活充满抱怨，虽然不想惹麻烦，但也明理义。而闺蜜老公有可能是大多数中的大多数——沉默的帮凶。
而美国自傲的将军和苏联那两个只知道吃的间谍，一是暗示当时的政治环境，一是政治的画像。
苏联科学家，则代表了政治和科学（或说理性）的关系。
所以，《水形物语》靠政治正确取胜？这明明是对政治的高端黑。
《水形物语》是美丽的童话？更是不存在的。
现在，我们可以聊回“一”了。所有元素的目的是为了讲一个好片子。
这看似是一个男女主角跨越物种的爱情片，实则是一个狂妄的人类在自然面前被征服的故事，导演通过这个故事揭示人类的本来面目。
人类与自然、取向歧视、人种歧视、男权主义、粗糙利己等等，这个影片想表达的内容太多、太宏大了。爱情这个主题，并不适合承受起这个重量。
所以，用这样的方式讲不好这个故事。
我们看经典的爱情故事国外有《罗密欧与朱丽叶》，中国有《梁山伯与祝英台》，这些经典故事是有共同性，虽然它的内容中也有爱情之外的对于社会、人性的种种反思，但这种反思都是折射在主人公身上的，用编麻花辫的方式围绕这段爱情展开。
《水形物语》的一切也是围绕男女主角展开，但它是发散性的。
以爱情为基点，发散性成长，梳了一头脏辫。
作为一个爱情片，两个人的爱情几乎没有受到阻力。
这显然是不合格的——被两脚兽人类虐待的人鱼轻易地接受了女主角的示好，楞用缘分解释也算说的通。
女主角救人鱼出去的过程虽然车被查了，但之前交代过科学家手里有可以扰乱所有监控系统的武器啊，所以也没觉得他们会受到什么阻力。
最可怕的事情就是女主角和鱼人做了羞羞的事情，身边所有的人都居然都表示理解和支持？这是非常不符合这个片子里的世界观的。
最后，好不容易两个人必须在生离和死别中间选一个。他们选择了前者。两个相爱的生物必须要分开了。
反派这次终于没掉队，废了九牛二虎之力，出现要打死他们，却没想到鱼人居然复活了，救了女主角，两个生物幸福的生活在一起？
阻力出现了一秒便因鱼人的强设定变成了推力。
这个反派可能是下凡渡劫的月老。
在这样的对比之下，你很难说，这是个好故事。正是因为元素太过复杂，所以故事只能简化。内涵和故事的极度不对称，让人觉得头重脚轻，虎头蛇尾。
当然这部影片里，也有一些低级bug。
举个栗子：
下图中这位同事，不止一次让她的语言和形态都充满的攻击性，就差挂个牌子：我是反派。
在这个标签化这么明显的电影里，给了这位同事这么强的反派暗示，后来居然只以路人的身份出现。这是不符合逻辑的。
人兽恋，不是爱情片走投无路的做法，是故事走投无路的预兆。
这几年奥斯卡再没有过经典之作，我们更多地去关注技术。
哪怕在默片时期，我们也能讲出精彩的故事。
技术的探索固然重要，讲述故事的能力可别丢了。
《四味毒叔》第424次发声
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