是枝裕和《第三度嫌疑人》终于在中国内陆的大银幕上出现了，这是他的作品首次在中国内陆公映，对于是枝裕和的影迷来说实在可以称之为喜讯。
是枝裕和是当代极少特别清楚自己要表达什么，也特别清楚用怎样的方式表达最清晰的导演。
他的电影让你觉得他特别真诚，他将自己想表达的都摊开，像个街边的小贩一样，一五一十地摆出来，这些都不是什么奇珍异宝，要么是海边捡来的石头和贝壳，要么是某个孩子丢弃的断了胳膊的娃娃，甚至就是一枚掉落在街边的游戏币。它是朴实的。
他的超能力便是在朴实之外，让这些东西变得有意义。比如把贝壳做成耳环，或者把游戏币穿孔做成项链。
所以买他的东西，你不能急。你得等，看他怎么将这些变成另一个模样是一种享受。
是枝裕和一直被称为日本当代最接近大师的导演。他的作品豆瓣评分8分以下的都很少。在很多人心里他是“小津安二郎的接班人”。
是枝裕和2004年执导的剧情片《无人知晓》，入围第57届戛纳国际电影节主竞赛单元，
2008年凭借《步伐不停》获得第51届日本电影蓝丝带奖最佳导演奖和第3届亚洲电影大奖最佳导演奖，
2013年，执导以亲子题材为背景的剧情片《如父如子》，该片获得第66届戛纳国际电影节评委会奖，
而这部《第三度嫌疑犯》，也是入围第74届威尼斯国际电影节主竞赛单元。
是枝裕和的这种风格在《第三度嫌疑人》里依旧如往常。但豆瓣评分仅有6.8分。
不少网友认为，这部影片让是枝裕和走下神坛。
也有不少声音认为：是枝裕和果然不适合悬疑片。
这部电影被标签为“悬疑片”其实特别不公平。
如果你用悬疑的角度去审视它就像你直接买走了贝壳，不等他做好成成品一样。与其说是悬疑片，心理片似乎更适合一些。剧透绝对不会影响观影体验。
这部影片讲述了律师重盛为杀人犯三隅辩护。三隅的供述每次都不一样，让重盛开始怀疑他并非真凶，而是案中有案。在重盛“孤立无援”的相信中，三隅没能翻供。
在这个简单的故事里，是枝裕和只抓了一点——律师的相信是主观的。
是枝裕和曾经在采访中聊到《第三度嫌疑人》：“我跟拍《如父如子》时打过交道的律师和法官交谈时，他们每个人都告诉我‘法庭不是决定真相的地方’，我觉得这很有意思，我想拍一部关于真相不被揭露的法庭电影。通常电影会在结尾得知真相，但是这部电影，只有审判的过程，而真相并不是所有人都看的到。”
如是枝裕和所说，这部影片没有对犯罪事件的具体讨论，也没有什么石锤去判断谁到底是凶手。它是一部独角戏。所有的一切都来自于主角的主观想象。所有的判断都是从人物的语言中。
在影片中，是枝裕和用了盲人摸象的典故来形容——触牙者即言"象形如萝菔根";其触耳者言象"如箕"。
到最后，也没有揭示真相。
从剧中其他人以及法律的角度出发，杀人犯从来没有变过。
但对于主角来说，他经历了迷惑、相信、再迷惑。谁是凶手的问题在他心里扑朔迷离。
于是他在影片的结尾，称杀人犯为容器。真相的容器。
没有揭示谜底的原因，也许是谜题本身就是不存在的。
也许揭示了谜底，因为看到了真相的容器。
这部电影有些《罗生门》的意味。
《第三度嫌疑人》用了124分钟的时间，去探讨一个人对于世界的看法可以影响是非曲折。这场独角戏一个不小心就错过或者过头。
以细腻见长的是枝裕和当然不会错过。
律师去探视罪犯，都抓住镜面的倒影让罪犯和律师的两张脸重合。似乎是长在一个身子上的。这其中微妙的联系和情感碰撞直击人心。
《第三度嫌疑人》充满了审视感，在对于事件主观的审视和对主人公的审视之间来回的切换。让人觉得混乱。
与是枝裕和的《无人知晓》相比，《第三度嫌疑人》的确是有些让人失望的。
但《第三度嫌疑人》是他新的尝试，不是悬疑的尝试，而是对于人心的探讨，和对人性的理解展现。是怎样用细腻的方式表达更多的个人身上情绪的尝试。这个情绪是抛弃掉所有社会关系之后的个人的。
这种方法只有是枝裕和可以。
一部《第三度嫌疑人》已经足够他想明白了。
下一部，会是超越的一部。
《四味毒叔》第442次发声
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