■ 本期轮值编导 ■
■栗子·文琦·蛋黄■
以下为对谈节选，完整内容请点击视频观看
一
对未来的畅想，对过往的反思
栗子:比如你看《龙猫》，它里面也讲了个很奇幻的故事，两小孩和龙猫。好像他的电影里面都会有一个小女孩，或者都会有一些怪物，那还有没有什么其他的这种共通的元素是他所有作品都有的呢？
文琦:我觉得他喜欢运用的元素还有大海。
栗子:大海？
文琦:对，像《悬崖上的金鱼公主》就是个范例。首先日本的地理是四面环海的，日本人对海的情结是很深的。之前在日本长期生活的时候，我发现日本人特别喜欢在海边上晾他们最爱吃的海带，他们每天早上吃的味增汤みそしる里面，都会有海带，海的文化融在每个日本人的心里。当然宫崎骏的心里也有，所以大海频繁地出现，因为大海也代表一种很广阔的心胸，也是他心中反战和爱的一种体现，用大海、森林，蓝天代表生命。大海代表宽广，蓝天代表对未来的无限想象，这些东西一直贯穿全片，我觉得这是它的一个特点。
栗子:其实你刚才说到那个，我有一个想要补充的，就是你刚才说到那个少女。我想到之前宫崎骏的一个采访，也有记者问过他这个问题，说为什么你的动漫里都喜欢用女孩做主角呢？他说，因为我觉得当一个女孩勇敢的时候会比男孩更英勇。其实他是一个女权主义者，并他把那些对女孩的那种想象，对生命的想象，对世界的想象都画到他的画里。无论大海也好，蓝天也好，这都是宫崎骏他们每天都可以看到的东西。他把这些很日常化的东西放到他的动漫里，反而构建了一个不那么真实但是又很美好的世界。他把那些常见的元素融合在一起，变成了不一样的东西。那蛋黄发现吗？
蛋黄:我想说说他电影里所谓的反派。我最近刚补完那个《风之谷》，它里面的那个所谓的反派的公主，其实她最后也是和风之谷里面的公主，想法一致了，就是也被风之谷的公主感化了。她也不是所谓的真正那种彻底的坏人。还有就是《千与千寻》，它里面那个无脸男，然后还有一个叫汤婆婆的，就那个浴场的主管，虽然她一直在针对白龙，可是她对她那个小儿子还是很好的。
栗子:她也有很善良很可爱的一面。其实还有一个元素，我们刚才没有聊到的，飞机。
文琦:我觉得这就是对工业化的一个批判吧！因为飞机它能带着人类对天空的探索，它也可以带来战火。两国交战的时候，空中的袭击是最直接而且最大面积的。还有《千与千寻》里的一个点，让我印象特别深刻的。汤婆婆的那个汤屋里面来了一位河神，其实大家感觉河神很臭，当时不是叫他河神，而是叫他腐烂神。他一进汤屋之后，所有的人都不愿意为他服务，只有千寻一个人上了，去为他服务，最后帮他清洗干净的时候，没想到他是一条河神。一个神明变成这样，清洗出来的都是人类工业文明制造的垃圾。
栗子:被污染了。
文琦:对，污染的那些垃圾是什么？是破烂的自行车，破烂的铁物，以及杂七杂八人类的生活用品。
栗子:文明在人前是文明，然后在背后可能是污染。它是有两面的，因为社会的发展必然会带来这些。
文琦:就像飞机，飞机也是。
栗子:说到飞机，就会提到他的出身。
蛋黄:他爸爸好像说是因为不愿意去打仗，最后改为制造飞机。受了他父亲的那个飞机场的影响，但其实他并不是很喜欢。
栗子:因为他是把飞机用在战争中嘛。可能让我猜测，就是一个小宫崎骏，然后他看着天上一个个飞机，他觉得这些东西能飞上天空，真好，但是它却用来了战争。我觉得文琦肯定也听说过他这个身世，就所以你一开始第一反应就是机械文明，他在排斥这个东西。
文琦:对，因为他一般是以女孩子为主角的，但是凡是有男孩子出现的时候，大多都会跟机械有关，所以我第一反应到的就是这个。
二
画风自成一派，思想独树一帜
栗子:蛋黄，你喜欢画画，那你从画画的角度，是怎样去看宫崎骏的作品的？
蛋黄:其实有一种说法，说其实那个画画的，画的风格就类似作者本人。
栗子:就像文风一样的。
蛋黄:动物和人相处越来越久，动物就越来越像那个主人，就是这么个意思。所以我觉得他自己就是一个那样的人。
栗子:自成一派，自成风格。
蛋黄:对，所以他画出来的画可能就是那种特别清新的。因为他本人就是那样的感觉，当然他也可能受别人影响。
栗子:明白。所以宫崎骏的画风是大家更能接受的那种，而且我记得你那天说了一句，你说宫崎骏的画风从来没有崩过，这个崩是什么意思？
蛋黄:就比如说你按暂停键，它的每一帧截图，它都能当壁纸，一直都是那么流畅自然，让人感觉很舒服。
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