■ 本期轮值毒叔 ■
■卫道骑士·李星文■
以下为采访节选，完整内容请点击视频观看
一
团队是保驾护航的力量源
李星文:欢迎来到《四味毒叔》。今天我们要聊一部正在北京卫视和爱奇艺播出的一部民国探案剧，叫《神探柯晨》。《神探柯晨》是著名演员黄志忠老师既做导演又做主演，历时三年打造的一部电视剧。今天很高兴我们请到了黄志忠老师，还有这部剧的美术指导赵海老师，一起来跟我们聊一聊这部剧。请两位老师跟观众打声招呼。
黄志忠:大家好，我是黄志忠。
赵海:大家好，我是赵海，是这个戏的美术指导。
李星文:欢迎二位。作为一个已经很有成就的演员，这是第一次做导演。它一定会有很多探索的工作，有很多满满的东西要表达，我很想知道黄志忠老师搭建幕后和台前班底的过程，这个应该是很有意思的，您可以挑主要的跟我们说说。
黄志忠:我觉得还是一个审美的需求。只有请他们各位来，就像美术海哥，然后摄影指导张文杰，然后造型钟佳妮，包括音乐丁薇、林朝阳。这么一来，我觉得整个制作团队都是稳的，是齐的。哪一只脚它都不塌，它都不折，都能够保驾护航。所以说我觉得我特别幸运，把他们全都请到了，我没有用各种其他的方法，就是非常坦诚地跟他们交流。
赵海:把我谈下来以后，拉着我到横店。
李星文:有了一个筹码了，是吧？
赵海:对，然后通过我，说文杰你必须得来。
李星文:谈下来两个筹码了，后来谈得越来越容易。
黄志忠:所以说一个项目一个戏的最后完成，不是说靠一个人靠怎么别的，我说这就是一个群殴的活，这个比喻有点太直白或太怎么样。它真是靠大家的一个集体的智慧的力量来完成的。
赵海:但我觉得导演的激情就是，一定要把这事做好、做精，做得自己满意。目前因为我们也接触过很多新的导演，有时候因为大形势就是这样，他不太敢，或者说受到条件制约各方面。像志忠这块，有点他当年当运动员的那个劲，一定要赢。
二
营造真实才能打动观众
李星文:请我们《神探柯晨》的摄影指导张文杰老师跟我们的观众打声招呼。
张文杰:大家好，我叫张文杰，是这个戏的摄影指导。
李星文:张老师我有一个问题要抛给您，我想所有的观众都注意到了，这个剧一开篇就是一个长达三分半左右的长镜头，我们很想知道这个看上去非常复杂的这个长镜头是怎么拍出来的？
张文杰:这个镜头是导演的创意，我们几次去实地考察路线，最后做了一个排练，排练了整整一上午。
李星文:排练的时候，这些镜头机位跟着拍吗？还是咱们只操练？
张文杰:跟实拍是一模一样的，只是有的雪没下而已。但是所有的群演，所有的细节，那个车、中枪、追逐是一模一样的，拍了三遍。
李星文:现在看上去还是一气呵成的，但我想不是那么容易生成这么一个长镜头，那会儿拍的时候难点主要在哪？
张文杰:难点在哪？在于它的连贯性。因为我们有一个最大的难度，就是最后要飞起来，要升空摄到天津的全貌，所以我们最终选择的时候就选用了航拍飞机。
李星文:这个镜头一直是航拍机拍的？
张文杰:用航拍解决的。这个事现在是透露一下，当时有几种方式，几种设备去试它，最后做一个衔接，最后这个衔接不好连，我们就特意买了镜头，购置了我们需要的这个镜头，加上无线跟焦，达到景真效果，就这么做了一个城市。
李星文:不是人扛着，也不是推着？
张文杰:不是。
李星文:始终都是无人机？
张文杰:无人机开始是人拿着走的，跟着黄老师在那走转，布置后景的群演，都是这么走的，难度挺高的。
李星文:就是为了最后升起来这一下？
张文杰:对。
黄志忠:它这个镜头，我们前后有五条街，五条街是揭示了当时这个城市的不同的气质，一下就把人带入进来了，有两个360度的转街。
张文杰:两个360度，它里边还不止五条街，加上那些小通道，基本上就是局部的、全景的，还有关系位的。
黄志忠:所以把我美术指导海哥布的这些景，我们这个镜头基本打透了。
李星文:全部没白费，一个镜头全用上了。
黄志忠:对，还有车。
张文杰:80%。
黄志忠:对，车、马车、汽车、黄包车、人力车，400多人，还有炸点，还得下着雪关键是，它这个距离大概得有四五百米，我们整个下来500米以上。
张文杰:但是难度还有一个最大的就是雪。下雪是我们特意从北京调了韩国团队去做的，只为保证镜头里边每一个角度都会有雪，这个雪不同于好多电视剧里泡沫的那种雪，它这雪造价还挺高。
黄志忠:造价很高。
张文杰:演员的脸上挂上以后不影响表演，然后就掉了。
李星文:我感觉这个戏整体也是偏于冷色调的，但我想肯定是每天拍摄的环境不一样，每天的气候也不一样，光线也不一样。是不是最后还得大致的统一下整体的影调？让它看上去是一个相对协调的一个风格？这个怎么做到的？
张文杰:这个其实是找了几个参考片，那时候黄老师也找了几个参考片，是一个英剧叫《王冠》。
李星文:获奖无数。
张文杰:对，《王冠》，我们其实借鉴了一些它的影调构成。
李星文:你看美术花了那么大的心思，摄影又这么讲究，是不是也会带来一些周期上的压力？
张文杰:一定程度上会的。但这也是说一点，说到美术这一块，海哥在这个。
黄志忠:说说做景的当初。
张文杰:等于是先前阶段，他和佳妮他们一起，就等于佳妮是造型，构建了一个相当稳固高级的一个美术基础，这个是至关重要的，它是一部戏的影像成色，最终体现是从美术开始的。所以说这个基础建立了，拍起来的时候，你看光线里边，演员如果在这个光线当中，置身在景里边，和景能够达到一种最贴切的契合度，就变得让人相信。你强行告诉了他这个东西是真实的，那就要营造出来。
黄志忠:还有一个就是海哥在这做景的当初，就提前把线全部都做好了。然后我们现场实际上更多地用了一些个低照度，什么台灯、吊灯、壁灯，这些作为一个主光源，实际上我们看到的摄制组的那种灯，都是置身于景外的。
李星文:我们下半场就它的影像、表演做了一些探讨，最后想请导演和张文杰老师做一个比较简单的总体阐述。
黄志忠:好。你先说。
张文杰:我觉得这个片子它的主题是讲的正义和人心，我的感受是这样的。所以说它的整体影像气质走了这么一个优雅的味道，呈现了这么一个感觉，让人慢慢看着，可以去体味着看它，深层可以去探索它，去剖析它这么一个剧。不是一个很简单的剧，挺有格调的一个片子。
李星文:好，黄老师。
黄志忠:实际上这个片子从我们初始这种发心主题来想，就是想做一个不太一样的一个类型片。它的主题，大家通过观剧应该是非常的清楚，非常容易解读，就是正义战胜邪恶，对人性的这种我们深层的挖掘，以及我们对希望的那种期盼，对于光明的那种追寻，坚定这种信心，就是这样一个气质的东西吧！大概就是这样。
李星文:谢谢导演黄志忠老师，摄影师张文杰老师，还有美术指导赵海老师，一起就这个剧的剧本表演、美术、摄影各个方面来做了一个深入的一个聊天。 《神探柯晨》还在持续的上映当中，也希望观众有更多的静气更多的耐心，去继续深入的去追一下这个剧。今天的节目就到这儿，谢谢收看。
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