■ 本期轮值毒叔 ■
■冷面笑酱·汪海林■
以下为采访节选,完整内容请点击视频观看
一
流动人口中的焦虑
汪海林:欢迎来到《四味毒叔》,今天是我们的田羽生导演,也是我的师弟,欢迎羽生,我们都知道田羽生的影片《前任》系列,我个人好奇你有多少个前任?
田羽生:挺多,不少。
汪海林:这个影片第一部开始票房就出乎意料,要不然人不会让你拍续嘛。一直到最高票房,现在是《前任3》几十亿来着?
田羽生:哪有几十亿,就十九点几,成本比较低,因为它简单,都市爱情的一个东西。所以拍摄起来没有那么多科技的东西,比较便宜。
汪海林:因为田羽生是我们戏文系的师弟,那还真是,你的影片主要不是靠视觉,靠别的东西,还是靠故事,对吧?
田羽生:人物。
汪海林:靠人物靠故事,那你自己有没有总结?我看市场都按各种分析,总结的很多,有些人也不服气,说为什么他票房那么高,你自己有没有总结?
田羽生:我有总结,可能我觉得这种遗憾的东西,我可能就正好碰到了这个点,爱情中的遗憾是绝大多数。所以说是达到了共鸣点,大家就比较喜欢,觉得这个片子虽然没什么情节,但为什么这么有共鸣?也有影评说,说田羽生,就是卖了一个情怀。但是我后来想,这点还是挺难的,能碰到那么多人的共鸣的点还挺难的,所以说电影未必是有悬疑的情节,或者是具备什么场面,不一定,可能我找到了另外一种路径表达的方式。其实我这个人很喜欢生活,我就会把生活里面的很多一点一滴,我觉得有趣的或者难忘的都会记录在一个小本上,拍电影的时候我就去用,所以说很多人觉得我那片子特别真实,我觉得真这件事情是我对电影的理解,我说电影一定要真,但是也有人说不服气的,也有不喜欢的。
汪海林:嗯,你说到有一点其实挺重要,就是说一个跟年轻人他情感上的呼应或者对接,你找到这个点也很准确,情感生活当中的不完美或者遗憾紧紧抓住,放大它,这个以前说有情人终成眷属,你这个影片经常写的是有情人不成眷属。这个遗憾没想到我们年轻人非常买单,这是很重要的原因。我也看了那个影片,我觉得它跟当下年轻人的情感生活是一种无缝对接。没有什么不服气的,因为这个影片它商业上的巨大成功,其实就是打一个观众的共鸣,所以我觉得这个点还是挺准确的。另外一个我分析是一个都市文化的发展过程。
田羽生:对,我觉得师哥这点说的特别对,你看我的片子就《前任1》、《前任2》、《前任3》其实都是很都市的,不是小镇,是都市的,是我熟悉的生活。因为我从小在成都长大,然后在北京上的学,又在北京工作,时不时出差到上海或者是深圳,都是很都市。在这里面有很多外地人,比如说在对于北京来讲,我就是外地人,那么我在北京这样的大都市里面拼搏和爱情的关系。其实我在《前任1》、《前任2》、《前任3》里面也讲过,他们为什么那么不安,这么去要拼事业,是因为他们带来的不安,这种不安会影响到自己对感情的态度,就是这种东西里面隐隐约约会带有的。
汪海林:就是一个大的外省人的城市化,流动当中的年轻人,人口流动当中的一些焦虑,什么东西都表现出来,以前像北上广,我们以前一直有个说法,中国没有都市电影,没有城市电影,我觉得有一定道理在于什么呢?因为当时我们都市化程度不够,只有北上广少数几个城市称得上是都市,或者有城市文明,整个我们国家还是一个农业国家,那么这些年包括城镇化的程度使得它出现了都市生活,以前其实有都市,没有都市生活。
田羽生:这个也很重要,就是大家的向往也是,比如说我拍的是北京,拍的是成都,那么有些够不着成都和北京这样的级别城市,他们也向往这样的生活。比如说我跟美术和造型在讨论的一个问题,就是我们拍的这个生活其实稍微精致了一点,超前一点点,就会给人有一种向往感,这也是在我们前期预设的时候去做的工作,去这么预设的,包括你看韩庚、郑恺的穿着都是比像我们正儿八经的这种,穿着要稍微精致一点,所以说这个也给人带来一种很美好的感觉。
汪海林:其实就是说,说是没有太总结,但其实艺术家很多时候是靠直觉进行创作,是吧?所以这个影片很有意思,接连取得成功。你可能还是直觉上或者嗅觉上具备这个特质,因为我上午跟康洪雷导演,他具有删除商业的特质,就是任何商业想法,他就会找到一个表达,但是他也非常好,他风格是那样的东西,完全不商业,但是最后观众很爱看,所以你的这种东西就一听就是很商业,而且能够得到印证的。
田羽生:可能我就一直在生活里边,所以说我喜欢的东西可能就是普通观众喜欢的东西,有可能,我没有一直在研究电影。
二
我的火锅店倒了,但我很开心
汪海林:您还开过火锅店是吧?
田羽生:对啊,我开火锅店。
汪海林:火锅店叫什么,我能去吃吗?
田羽生:倒闭了,也不叫倒闭了,主要是大家都忙没人去管,然后就打出去了。
汪海林:听说就一直是你在买单是吧,所以倒闭了是吧?
田羽生:因为朋友们来得多,我一喝开心了就全部免了,每天都亏。
汪海林:但是这个就挺有意思,因为我们说摆起八仙桌招待十六方,作为一个店老板,接触人也多,对社会。
田羽生:但是我说真的就是我开火锅店那一年多,我真的每天都在火锅店,每天都见不同的朋友或者认识新朋友,因为朋友会带朋友嘛,有不同的新朋友,听他们的故事,去讲他们的段子,很有意思的。
汪海林:所以对于你剧本来说就有烟火气。
田羽生:就像深夜食堂一样,坐着听故事就好了,每天在那吸取很多营养,我觉得,还认识了不少朋友,真好。
三
嘘,我要写剧本了
汪海林:那你写剧本是怎么着,你习惯怎么写?
田羽生:我的习惯是自己一个人,可能花一个星期的时间就在家里,谁都不要管,我就吃外卖,胡子什么我也不剃,也不洗澡,什么也不干,疯子一样写,一个星期就差不多一个剧本出来。但是期间你不要说我是一个星期写出来的,其实我们做了一年多的工作,期间不停的开会,不停的辩证,不停地论证,去讨论这个事情,成了,就觉得再开始最后那一下,是这样的一个创作。
汪海林:这是一种模式。
田羽生:我有个同学叫秦雯,我们同班同学,她也是个大编剧,就跟我不一样,她也在火锅店和我聊,她说她怎么写的:每天早上8点钟,把孩子弄完上班,她自己在书房写到11点,做饭睡午觉,下午2点写到4点下班,她是这样的每天都写。我说我这个来不了,上班这种我来不了,有这种有。
汪海林:你像我知道王丽萍老师也是这样,她每天去一个咖啡馆,就在那写到下班。
田羽生:咖啡馆还能写那么吵。
汪海林:我也是在咖啡馆。
田羽生:你也在咖啡店,对,为什么?
汪海林:因为我不希望在一个太安静的地方写,就看不到人,很寂寞。很长一段时间我在酒店大堂写,老能看到不同的人。
田羽生:我是不能,我说家里爸爸妈妈都得必须特别安静,爸爸妈妈你们出去旅游去吧,你们去旅游,对,我是这种。
汪海林:因为我跟秦雯都是属于电视剧编剧,包括王丽萍老师,电视剧编剧,电视剧编剧它要求每天写,不停的写,所以在这种情况下,它对工作环境的要求不可能太严格,它要求随时能战斗,所以它养成写作习惯更重要,每天写多少更重要,不在于一天写多少,每天得写,这个更重要,所以你对环境也别太挑剔。我就记得我们当时你的师哥那是我的师弟郎雪峰,我们打台球,背着电脑,我们打台球,他输了他就下去换别人打的时候,他在那个时候写两场戏,然后到了还接着打。
田羽生:这么厉害。
汪海林:因为电视剧编剧经常这样,在飞机上写,在出租车上写都有,我在飞机上经常写,有时候我也喜欢坐火车。
田羽生:因为我写东西我是要自己演的,就是我要把自己关在房间里演各种角色,就自己就怎么样的,我要这种,我是等于演一遍记下来,这种模式。
汪海林:因为你自己是编导合一的对吧?所以你在现场的情况下,你调整大不大?
田羽生:不大,就是剧本,一旦我定稿了过后是不动的,一个字都不能改,包括演员有些时候跟我说“唉呀这句话我说的不舒服”,我说你还是按照我的来,我给你念一遍,你感觉到那个感觉,因为编剧出身的人特别保护剧本,你不能改我的剧本,特别保护剧本。
汪海林:有的时候可能他改一个字,最后那个人改两个字。
田羽生:味道就变了,包括有时候我对台词的节奏要求很高的,不要看他们说田羽生的戏看起来好拍,其实不是。我对台词的节奏,一句话的节奏要按照我脑子里的预设说,如果不是的话,那可能就要跟演员好好沟通一下。
汪海林:那你现在自己除了做编剧做导演,你自己还在做老板,也在做制作了。
田羽生:我主要是抓内容,我就负责内容,比如说剧本,拍戏的项目。
汪海林:也谢谢田羽生,以后欢迎经常来。
田羽生:谢谢毒叔们。
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【演员篇第一期】
【演员篇第二期】
【演员篇第三期】
【编剧篇第一期】
【编剧篇第二期】
【特别篇】
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