不少电影爱好者有一个习惯，在导演的访谈中汲取营养。
这样追根溯源的探索一个创作者的初衷，无疑是比看一些第三方的影评来的准确。
但近几年的话语权逐渐被民众掌握后，少有肯抖干货的人，除了跟着档期搞宣传之外，敢于说真话的人不多。
很多推文也只能将过去的访谈和采访翻出来细品，除了能了解更多的创作思路外，字里行间透露的真实也比当下一味的虚捧来的真切。
《电影手册》在2000前后对一批中国导演做了专访，其中不少点是今天看来还会让人受益的内容。
为什么我选择了非专业演员？
选择非专业演员是很多艺术片的共同点，而就这一点也是各种说法都有，如：非专业演员身上没有学院派的套路表演，真实性上更好保证等等。
在侯孝贤1993年的专访中，这个问题的答案是当年在台湾，专业演员很少，形势所迫。
而侯导当时接触的一些专业演员，水平也未必高，还存在刻板的工作方式，调道具组里是困难的事情。
于是在侯导当年的几部电影中，习惯与一些非专业演员合作。
而且在侯孝贤眼里，演员本就不存在专业与不专业，在一个导演眼里，他们都是演员，如果真的要区分的话，他习惯分为两种。
一是饰演角色之前会潜心钻研的，最大程度上理解角色身上的东西；而另一种就是能够很快入戏的，本色出演且能表现自然的演员。
他会根据自己影片中一些角色的特点，考虑选择歌手还是演员出演。
另一个我们现在称为“侯氏风格”的长镜头和固定镜头除了诸多专业解释之外，还有一点是由于上述的非专业演员导致。
因为他们的经验不足，拍摄中很难移动镜头给他们特写。
而且让这种演员在一定的空间内活动，并在这个特定的空间内给予他们自由感远比切镜头要必要。
侯孝贤当年就知道有些人批评他一层不变的拍摄风格是一种局限，但在他看来这种与演员保持一定距离一方面是为演员自身表演的自由，另一方面这种空间内能容纳很多事物，将其投入进去之后，会赋予观众极大的自由度。
而他的工作就是让演员在拍摄现场与这幕戏的主旨产生良性的互动。
其实这算是导演都要去做的事情，就和讲好一个故事或通过镜头与观众交流一样普遍，而在1997年，蔡明亮导演在被采访中，却说出了自己导演的另一个作用。
关于导演常爱用同样一批人的问题。
这个事情，很多人都聊过，一方面大家熟悉方便沟通，另一方面也是习惯导致的。
但在蔡明亮导演那里就有所不同，因为很多非专业演员都是在出演了蔡明亮导演的片子之后才入行的。
而那些年台湾电影不景气，加上演员这一行不会一直顺风顺水，就导致那些年蔡明亮只要有新片拍摄计划，就会拉上这些人。
甚至尽量找一个角色给他们演，让他们能赚些钱。
这就让当时的蔡明亮在制片工作看来很奇怪，通常情况是导演会因为要支付制片方大量费用而较少开支，而他却一直在为了给演员增加薪水而斗争着。
而且这群朋友在蔡导的生活中不常出现，基本上是影片拍完之后就不再联系了，等下次有新片大家又聚在一起，完全没有生疏感。
但和制片人的相处上就没有那么舒服了。
蔡明亮导演每天要保证睡够8小时，这足以逼疯他的工作狂制片人（王小棣）。
据蔡明亮自己讲述，有一天，制片人规定他要今晚必须把剧本完成，然后就把蔡明亮关在了家里，手里拿着刀指着自己。
等制片人出去之后，空间里就剩蔡明亮一个人时，他倒头就睡了。
而他的另一个制片人就宽容一些，在蔡明亮被剧本困住的时候能稍微帮一手，所以蔡明亮总结了两条与制片人相处的秘诀。
一是，要求他们耐心一点，给自己足够的时间。
另一方面蔡导会稍微欺骗他们一下，当他们让自己做一些事情的时候，和他们说“好的”，但在实际执行的过程中会有那么一点点不同。
如果做出来的东西就是他们想要的，实际上他们并不会满意，创作需要一些想象力。
以上这段话属实是原话，其中自然有可取的地方，但也不要轻易模仿，不然你可能就是下一个被制片人持刀挟持的导演了。
对于一条拍40多次的理由，王家卫在1995年的采访中给了一个有趣的答案。
我们常拿NG次数多来形容拍摄的不容易，导演的要求高，而那年的王家卫有一个可以沿用至今的话术。
由于他是自己的编剧加导演，这就让他更清楚笔下的角色有哪些心理变化，他一方面可以在拍摄中不断发现新的特质，也可以不断调整，让人物和角色更协调。
还有一个原因便是当时的香港一个演员要同时排量三部戏，可能今天过来拍你的戏，明天就去串别的了，那他们很难在进入影棚的时候就做好表演的准备。
这就需要一遍一遍的重演，让自己慢慢找回状态，摆脱其他角色的枷锁。当然他不会在电影刚开拍的时候就这么做。
20多年后的国内剧组，其实也有不少演员在同时串戏，但我想可能没有几个人会像王家卫一样做，毕竟每分钟都是烧的钱，但那时的王家卫不仅每分钟都在烧钱，而且还是在拿胶片拍。
无论是非专业演员的运用还是与制片人的相处之道，亦或是无数次NG的经历，都是我们现在还在聊的话题，与今天的诸多话术相比，这些导演在当年时的回答更显真实。
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