“今天，女性在电影和影视剧中的地位已经与之前大不相同。”
这句话谁都会说，但实际情况并非“大不相同”。
在电影发展的早期，女性在好莱坞一直被当做背景板使用，稍微好点，也就是个无足轻重的龙套。
为此她们还需要穿着暴露、载歌载舞去吸引男性目光。
现在说这些可能感觉距离我们太远，没有参考价值。
但当你去检索去年或前年的电影时，你会发现除明确或倾向“女性电影”的类型片之外，她们的地位虽然好了些，但极其有限。
在国产影视作品中，相比之下影视剧里的女性地位会相对较好。
在众多主打生活的故事剧集中，女性逐渐从沉闷的琐碎家务中脱离，开始走向职场。
这种变化甚至在近几年影响了人们对于成功女性的定义。
根据《2018年中国女性职场现状调查报告》显示，对于成功女性的首要标准发生了变化。
2016年是“有自己的处世态度，不随波逐流”，但等到2018年时，这种标准变成了“在其所处的领域内有一定的成就”。
这几乎近似成功男性的标准，从电视剧中相夫教子的状态，每天在柴米油盐中找寻生活本意的主妇角色中脱离了出来。
但可惜，在这些作品中她们的对手更多的还是男性。
从《我的前半生》到《北京女子图鉴》虽在故事层面上是以女性展开，讲述女性生活和职场的奋斗故事。
但其为了争取自己的独立生存空间，她们的成功象征却是脱离男性的从属地位，着力点在于找寻现代男女性别的主导关系。
虽然有女性力量崛起的意味，也包含对于男权主导社会的部分质疑和反叛，但与男性口中的“征程是星辰大海”相比，力量还是弱了。
这种情况的原因有一部分是发展现状导致。
虽在国内的一二线城市中，女性地位能得到保障，她们在职场的地位会有近乎平等的待遇，但国内大量的三四线城市中包含大量的人口基数，她们对于文化接受和思想标准上相对闭塞。
当下的年轻人若不是从事相关行业，对此类问题的关注度也很有限。
那站在电视剧的角度上，更多的考虑点是受众的接受程度。
虽然我们见过不少“女强人”但她仍会去倾向表达自己对待感情的一面，甚至爱情戏的部分会很多。
像个男人去打商战或不问世事的只为追求理想，那相信不少人会缺少代入感。
这就有可能出现，当人们去看一个发生在现代的都市故事时，却遇到了一个与个人认知和社会现状格格不入的人。
就算这个人的存在是观众可以理解的，但天生的距离感也会降低不少用户黏度。
而此类事情放在电影中就更让人捉摸不定。
女性主义电影批评在西方电影理论中，是一个重要的流派，而其逐渐发展起来是得益于西方的妇女运动。
但在国内没有出现过“女性运动”，而文化差异导致不少人对于女性的概念相对传统。
但随着社会关注度的发展，性别研究慢慢进入电影领域。
这不光呈现在叙事上，也会在电影理论中出现，而这种电影角色与社会角色的对比在国内是需要结合地域性去分析。
这就导致两者之间的差异性讨论。
而国内的城市发展不同，再加上不同地区的意识形态多样，导致此类题材的电影在观看难度上出现了门槛。
这就导致拍摄此类影片存在极大的投资风险。
《送我上青云》就是一个例子，这部人人口中的大胆之作，在电影学院“研究生长片成才计划”中两次被选中，但寻找资金及合作伙伴时却屡屡受阻。
最后当我们在影院看到成片之后，不少人都感叹，极少能看到国内片子中对女性欲望这么真实和坦荡的呈现，完全是平视的角度向大家呈现。
而也有不少男性在看完之后，表示自己从来没有真正了解过她。
但其实存在一个问题，就是此类片子我们极少在国内影院见到，谁能说出来上次在影院看到同类国产影片的名字？
而相对宽松的台湾电影近几年也出现了《血观音》这样的佳片，全片几乎没有男人的戏份，将她们的儒雅和黑暗，内敛和饱满展现。
虽然在展现女性强大和觉醒这一方面有所争议，但近乎全景式的女性视角，在机关算计和政治交易中揭示女性的贪欲、权利欲、占有欲时也算是淋漓尽致。
与这些少数“女性主义”电影相比，其他在票房上收获颇丰或口碑上被一致叫好的国产电影，女性依然是隐忍的，需要顾全孩子和家庭琐碎的形象，她们的出发点更多在考虑自身的感情和身负的家庭责任。
除了女性电影之外，电影中的女性近几年虽有所改变，但多数存在脸谱化的问题。
其中不乏《药神》这样的现象作品中，安插女性角色的实际意义并不大，当然其他体量的电影中也是如此。
想要让开篇那句谁都会说的话更真实一点，一方面是靠逐渐完善的女性电影类型，另一方面在非主题电影的创作中，也应该正视这件事情。
这本来就是一件需要日积月累的事情。
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