■ 本期轮值毒叔 ■
■单口烁金·宋方金■
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大江流日夜，我是宋方金，很高兴跟大家又见面了。
因为我最近这几个月一直在创作，然后写一个剧本，所以说没有跟大家来聊聊天。今天等于是第一次，2020年第一次来到《四味毒叔》，跟大家聊一聊。
我就从疫情开始说起，因为上一次17年前非典的时候，我那时候正好在中央戏剧学院读书。我们的中央戏剧学院成人教育学院就在这几天爆发疫情的新发地边上，是一个菜市场，所以说我对新发地比较熟悉。我们那一年是2003年，我面临着在中戏毕业，孟京辉导演在我们那边排话剧，叫《等待戈多》，戈多没有等来，等来了非典。
我们那一届等于是也没有进行毕业汇演，也是就像今年的很多的大学生一样，就是成了一群没有毕业仪式的学生，所以说非常感慨。
这几天看到疫情又发生在新发地，大家以为新发地是新冠发生的地方，其实不是。新发地是北京最大的一个蔬菜批发市场，当然它也有鱼、肉什么的。我对这个地方比较熟悉，现在非常感慨，今天想跟大家聊一下疫情之下大家该怎么办的一个问题。
因为本来大家对疫情结束的期待是，希望能够在暑期档恢复电影院的一个观影。但是现在看来，因为疫情，我估计暑期档应该是不可能了，可能最早也是要等到一个国庆档了。那这样一个档期的延迟，对于电影业来说是一个很严重的事情。因为电影业分两块，一个是创作这一块，这一块它至少还可以有一个延缓的时间，他们是一个创作群体。
另外，电影业里边还有一个很重要的一块，就是在前端的电影院业，那么这个我觉得是一个摧毁性的打击。因为扛了半年了，如果说让他们扛一年，我觉得可能没有几块银幕能够扛到最后。
所以说我觉得这两天电影行业的朋友们也都在发出一些很悲观的声音，我觉得我对他们的建议是，我希望这些电影创作的人士，比如说编剧、导演，还有制作人士，我建议他们能够到剧集这边来，就是在电影还没有恢复的时候可以来拍一些剧集。
我觉得电影行业的一些经验，如果能够在剧集行业得到一种延伸和扩张的话，可能对剧集来说是很好的一个进步。因为我们经常听说，很多剧组我们要以电影的标准来生产这部剧集，或者是拍这部电视剧。
那么我觉得这实际上是在危机中的一个真正的机会，就是真正的一群电影人来拍一些剧集。实际上在好莱坞、在欧洲，好多大导演都是参与剧集生产的，像大卫·芬奇这些，他们都拍了很多很优秀的电视剧或者说网剧。所以说我觉得在电影业还没有完全恢复的时候，我们的电影导演、电影制作人，包括美术、灯光这些优秀的、高端的这些制作人士，是不是能够到剧集这边来？我觉得一是助力，另外一个，也延伸一下大家因为不能开工的可能性。
另外一个，还有很多的编剧也在跟我交流说，大家现在面临着一个入行的问题，尤其是一些年轻的电影人，包括像去年毕业和今年毕业的很多年轻的编剧，不知道怎么入行，不知道怎么跟这个行业接触。而且中国影视行业一直是一个人情社会，是熟人带熟人入行，我们并没有形成一个很好的经纪人制度。咱们现在的经纪人制度仅仅是在明星这边有一个经纪人制度，导演、制片人和编剧都没有完整的一个经纪人制度，这是导致我们的上下游不通畅的很重要的一个原因。
那么在今年疫情开始的时候，很多业务都从线下变为线上了，其中《编剧帮》就做了很好的一个表率，他们开办了一个编剧帮学院。这个编剧帮学院除了进行教学以外，还邀请了很多优秀的编剧、导演、制作人，我们《四味毒叔》的创始人谭飞老师也去讲了几课，还有汪海林老师、余飞老师都去讲课了。那么除了这些授课之外，他们又开办了一个剧本直播大会，就是卖剧本的直播大会，这个我觉得是一个具有革命性的开创意义的做法。我也参与了几次，因为最早的时候是我跟董润年撺掇《编剧帮》进行剧本直播大会的，那么我进到直播间的时候，我发现最多的时候有一万多人同时在线，这个我觉得还是很震撼的。那么一万多人意味着，中国影视行业有相当一部分制作人、导演或者说公司总裁都在这个直播间里。那么它省去了一个什么过程呢？就省去了编剧的剧本到影视公司的老板手里的这样的一个过程。
因为也就是非典期间，我从中央戏剧学院毕业之后，处在一个非常绝望和茫然的状态，那个时候比今天的工作少很多，我们也没有投稿的地方，我们最后去给电视台写那个叫栏目剧，其实就是后来的微电影，但当时叫栏目剧。工作机会很少，而且我们也不知道自己怎么能够把自己的作品、自己的手机号码送到制片人或者老板的手中。那么我觉得剧本直播大会的这样一个概念，使大家省去了一个中间的过程。很多年轻的编剧经常来到我的微博，或者到我的个人社交网络上去问，怎么去入行，我觉得剧本直播大会是入行的一个很好的时机。
另外一点就是，我想跟大家讨论一个问题，很多年轻的编剧和导演，他们现在的创作也处于一个迷茫的状态。为什么呢？大家都变成了一个社畜。什么意思呢？就是他们的原创作品不可能被平台接受。现在在优酷、爱奇艺、腾讯这样的巨大的平台和电视台这些传统平台来说，基本上大家都还是以IP为主。这个IP实际上是前几年在资本的高点的时候，大家囤积了大量的IP，而且囤积IP的这些甲方都是相当有话语权的。所以说在他们消化掉这些IP之前，编剧和导演的原创作品是不会得到善待的。
所以说除了极个别的比较强势的编剧和导演有可能突围，大部分的编剧和导演可能还有相当长的一段时间，要进行这种IP的一个消化和转化的工作。所以说我经常跟很多成熟的编剧和导演说，我说我不建议你们去进行这种IP的转化工作，你们应该去开拓一些新的领域。但是对于这些刚入行的年轻的编剧和导演来说，我觉得可能现在进行这种IP转化，就像我们当年去写栏目剧一样，可能是一个能够保持生存的一个方法，然后也可以在这个基础上锻炼自己的技法。我指的就是那些物理性的，比如说推拉摇移，比如说这些基本的叙事，可以通过这些IP的转化进行一些技能的存储和提升。
好，那么今天就说到这。
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