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自从1987年在少年jump上连载以来,《JOJO的奇妙冒险》这部伟大的作品已走过了30多年的岁月。
30年的岁月,并没让这部传奇作品过气,反而见证了它从小众文化走向万人皆知的光辉之路。
在《JOJO》走向大众化的过程中,大卫社制作的动画功不可没。
以其精良的制作水平、对原作的还原、还有豪华的声优阵容,大卫社无愧“地表最硬核JO厨”这一称号。
不过,今天要推荐给大家的这部《JOJO》动画,并不是大卫社的作品。
某种程度上来说,它也有点不像你印象中的《JOJO》。
没有自带时停的解说,没有特意凸显出来的“JOJO立”。
比起大卫社《JOJO》,少了几分幽默元素,多了几分严肃叙事的味道。
这部动画,就是由A.P.P.P制作的——
《星辰斗士OVA》
在开始之前,首先我想澄清一个误解:
许多观众都认为,这部OVA是传说中的“黑历史”,荒木老师都看不下去的那种。
实际上,“黑历史”一般指的不是这部星辰斗士的OVA,而是同样由A.P.P.P制作的幻影之血剧场版。
DIO戴上石鬼面之后眼冒绿光,改编也做得一塌糊涂,这部“黑历史”黑到现在搜遍网络都找不到任何资源了。
我今天要推荐给大家的这部星辰斗士的OVA动画,因为只有13集的篇幅,却要讲完大卫社50集才讲完的故事,当然较原作有大幅的删节和一定程度的改编。
然而,在我看来,这部OVA真正地做到了“改编不是乱编”,staff之一、导演北久保弘之的理念,完美地体现在了OVA动画的制作中:
不单纯地照抄漫画,挖掘原作的潜力,这才是演出家该做的事情。
要谈论这部OVA动画,首先就不得不吹一吹它精良的制作。
当时的cg技术还不发达,每一帧画面,都凝聚着动画人手绘的汗水。
且不提那些精心绘制的背景画,就看看那些压迫感十足的替身,也能看出制作组对这部动画倾注的心血。
在某些细节上,甚至已经超越了大卫社版的动画。
例如金银双色版银色战车,魔术师之红也有拉的翼神龙内味了。
战斗时的分镜也是教科书级别的,每一帧画面,替身的强大压迫力都几乎要溢出屏幕,纯手绘作画的动作戏也非常流畅。
第12集的演出和分镜甚至请到了今敏这样的大神来负责,而这一集也刚好是很关键的一集——花京院最后的绿宝石水花。
在制作上,唯一美中不足的就是角色的声优。
不得不说,小野大辅和子安武人简直是给空条承太郎和DIO这两个角色赋予了灵魂。
OVA版的承太郎缺一分霸气和淡定,而DIO则“不够嗨”,DIO配音给人的印象更像是沉稳的吸血鬼伯爵,而非狂放的夜之帝王。
OVA只有13集的篇幅,该怎么用13集的篇幅把星辰十字军的征程讲得引人入胜呢?
答曰:取其精华。
客观地来说,星辰斗士中的许多战斗,其实都可以用一句话来总结:
先有白金后有天,空条承太郎日神仙。
这些章节虽然不失趣味性(也创造了大量的梗),但是,从叙事性上来说,删去也无伤大雅。
还有一些早期的战斗中出现了不严谨的bug,荒木老师后来自己都封印了这些使白金之星过于无敌的bug。
比如说对抗“暗蓝之月”船长和“力量”猩猩时所用的流星指刺,除了这两战之外,白金之星再也没能使自己的手指突然伸长。
而OVA所选取的战斗,全都是星辰斗士中最为精彩、最不可或缺的那一批:
花京院和波波的入队战,倒吊男战,恩雅战,水哥战,赌徒战,亚空瘴气战和最后的DIO战。
倒吊男战是波波、花京院和阿布德尔三人的高光时刻,也是波鲁那雷夫这个角色成长的必经之路,而恩雅战与这一战有直接的逻辑联系。
水哥战和赌徒战是承太郎的主场,水哥战极力凸显承太郎过人的胆识与强大的替身,而赌徒战则表现出了承太郎同样强大的心理素质。
可以说,这两战完全将承太郎“终结宿命的英雄”形象立了起来。
而亚空瘴气战则是伊奇和波波的高光时刻,玩世不恭的“坏狗”伊奇为了同伴而牺牲,波波继承了战友的意志突破了自我的极限。
OVA对于剧情的取舍水平就已经让我折服,更让我惊叹的是staff们绝赞的改编。
即使我非常热爱大卫社制作的、忠于漫画的星辰斗士,也不得不佩服staff们的水平。
改编之后,承太郎的强大不再显得那么“不讲道理”。
当“力量”猩猩用船体紧紧禁锢住承太郎的时候,破局的不是流星指刺,而是重伤的波波正义的背刺一剑。
为了精简篇幅,staff将波波安排在了“力量”的大船上来刺杀他们。
败于阿布德尔的波波对他们心服口服,以自己的意志背叛了DIO。
他的这一剑,也让他加入主角团变得顺理成章。
最终战中,原本波波的偷袭一剑虽然几乎击杀了DIO,但从客观事实上来说是坑了承太郎一把。
OVA中,这一剑则是关键的助攻:DIO挥路牌之前就趴地上听了半天心跳,承太郎为了装死几乎真的让自己当场去世。
等DIO开始接近承太郎,白金起搏器才刚刚开始工作,波波的背刺为承太郎的复苏争取了关键的时间。
还有一些改编使剧情更加合理,原本的恩雅战中,波波身为一个美女控,对恩雅婆婆那么热情似乎有点不合常理。
在OVA中,恩雅可以是恩雅婆婆,也可以是恩雅姐姐。
她用恩雅姐姐的美貌去和波波撩骚,用恩雅婆婆的老弱去骗去花京院的信任,这个安排也微妙地对应了两人的性格:
波波身上那种法国人的浪漫和花京院的纯朴善良。
因为是DIO的心腹,恩雅获得了吸血鬼的能力,可以回归年轻的模样,这样的解释也合乎逻辑。
还有一些改编,是staff为了追求理想中的舞台效果而有意为之,这样的改编集中出现在最终战中。
在埃及追车战中,选择用一列火车先将DIO和乔瑟夫、花京院两人分开,然后让DIO直接下车掀掉火车继续追过来,DIO大王的身姿此刻宛如终结者。
承太郎和嗨起来的DIO之间的战斗烈度也明显比之前升级了,之前两人交手还只是替身互相轰拳。
现在,DIO吸了二乔的血,承太郎怒气拉满,两个人打起架来简直无所不用其极。
DIO先用世界举起一个快艇,朝水中的承太郎砸过去。
承太郎则是用白金之星把一个塔楼直接折断,砸向DIO,世界一通木大把这半截塔楼打碎……
然后,开盖有奖,承太郎从里面钻出来,伴随着欧啦欧啦的怒吼声,白金之星的拳头如雨点般冲向DIO。
当然,经历一场天翻地覆的惨烈战斗后,两人最终还是来到了那座命运的大桥上。
承太郎重重地摔在桥上,DIO在时停之后不知所踪。
我们都知道,原作中,DIO搬来了一台压路机,子安那句魔性的“roadroller哒”也成为一个知名的JOJO梗。
然而,在OVA中,DIO搬来的却是一台油罐车!
当年导演北久保在接受采访时,就有原作党问过这个改动的理由。
油罐车和压路机,这两个交通工具最大的区别,就是前者会爆炸,后者不会爆炸。
而导演选择油罐车的理由,就是为了油罐车爆炸之后所产生的华丽舞台效果。
他是想演绎承太郎从火焰中走出的场景,要的是高温所带来的空气扭曲、火焰明亮的颜色与承太郎身上黑衣产生的强烈色彩对比。
从熊熊燃烧的火焰中,终结宿命的英雄涅槃重生,带着他觉醒的时停能力,和他那天下无敌的替身白金之星。
这样气势十割的空条承太郎,又有谁不喜欢呢?
这段桥上决战的作画,由羽山淳一合江面久两位大腕共同完成。
羽山淳一非常擅长人体动态速写,画面上的人物极具张力,他也是《北斗神拳》等动画的原画师。
因此,这个承太郎也颇有些健次郎的感觉。
在片尾的staff表中,导演特意将这两位先生和其他人隔开,可见他对这个场景的重视程度。
这部13集的星辰斗士OVA不那么“JOJO”:
它太过于沉重了,没有JOJO梗的调剂,也没有解说员这样的传统艺能。
不过,导演也确实做到了“挖掘原作的潜力”。
他证明了一件事情:
《JOJO》的魅力,绝不止于那些流于表面的“JOJO梗”和“JOJO立”。
即使是抽掉了这些喜闻乐见的要素,把《JOJO》完全当一个严肃叙事的故事去审视,它依然令人着迷。
编:折刀
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