清宫雍正二年文献中出现了“白瓷画珐琅”的说法，还有“珐琅霁青盃”，“红地五彩花珐琅碗”，“瓷胎烧金珐琅盖碗”等说法，或称“白磁地珐琅花”“画珐琅芙蓉四寸磁碟”等。图为清乾隆珐琅彩龙凤纹双联瓶。
在珐琅彩诞生之前，明清两代的宫廷用瓷，全部由景德镇烧造后运至北京。唯有珐琅彩，是在景德镇先挑选最为优质的素器，运到清朝的宫廷造办处，再由宫廷画师绘画后进行第 二次烧造。因此，精美的珐琅彩瓷的创造和发展与康熙、雍正、乾隆三位皇帝对瓷器的独特爱好有着直接关系。 珐琅彩瓷器在清代后期虽然仍有烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。而且，随着民窑烧造的普及，珐琅彩的高 贵身份也逐渐褪去。
珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。专 供帝后玩赏的艺术品，宫廷控制极为严格。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，于内务府造办处珐琅作由宫廷画家依样画到瓷器上，宫廷写字人题写诗句、署款。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。
珐琅器在制作完成后，釉面有强烈的釉光感，镀金处呈黄亮色。但是珐琅器经过了百年的岁月，受到空气的氧化、辐射、灰尘等污染以及人为擦洗，加之终日爱不释手地把玩，珐琅器釉面光泽会逐渐变旧失亮，日积月累形成的皮壳，我们称之为包浆。根据笔者所处理过明清珐琅器的感觉对比，有年头的珐琅器都历经数百年沧桑，民国至今的珐琅器也有近百年的时间，釉面的旧色是由空气中的微尘和腐蚀物侵蚀及氧化作用，逐渐自然形成的。特别是鎏金地子的老器旧金色是熟黄 色。所以，区别老珐琅器与高仿器的皮壳的新老要一看老光是否自然;二看包浆是否一体;三看手感有无生涩之感。新作珐琅器的釉面新光多用细砂纸或研磨砂、研磨膏揩磨，先研去贼光，再用酸与高锰酸钾、松香水等或其他混合溶液强化咬蚀处理。所咬蚀旧色比较容易辨别，仔细看上去，一是不正，因为化学药物与釉面蚀新反应是速成的，色泽不自然，用棉球蘸酒精、丙酮类溶剂易擦除，露出新釉光;二是不均匀，同一部位有明显的深浅不一，这是因为药物刷涂不均所致;三是手摸生涩，有的故意在耳、足等嵌物接缝处，残留污垢，特别是脏垢，如用指甲即可抠下。
珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到，非常艳丽美观。
中国瓷器中珐琅彩和粉彩都是清朝瓷器鼎盛时期的作品，两者之间不断被创新和发展成为该时刻的典型代表。
珐琅彩始创于清代康熙晚期，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。
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