明成化早期官窑,喜以永宣之物为蓝本,主要包括两个方面:一是模仿器型、纹饰与署款;一是慕仿颜色釉瓷中的单色釉。
成化款识有六字双圈款,六字方框款,天字款,均为楷书。字体肥厚有力,宛如儿童所书,有一种天然的稚拙之气。由于青花下沉,先贤有“字沉云蒙浅褐边”一语,颇可玩味。也就是说成化款识看上去朦朦胧胧的,绝不会清清楚楚。凡是清楚的都不是本朝瓷器。
成化瓷器造型唯重纤巧,如最享负盛名的斗彩花鸟高足杯、鸡缸杯、高足杯、三秋杯、天字罐等,都是轻秀异常的代表作。若能谙熟成化时期典型器的造型,并悉心领会其风度神韵,对于鉴定工作无疑是最 大的帮助。
成化御窑多用国产“平等青”料,大异于永宣青花之浓重青翠,厚堆铁斑,而是细炼精纯,成色均匀如一,细腻柔和,以创清丽淡雅特质,呈现出清丽淡雅、烂漫天真的青花面貌,以轻盈秀雅的风格独步一时。
成化青花器形规整,庄重圆润,玲珑俊秀,制作精巧,表里如一,一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少,多轻巧圆润的小件,因此历有“成化无大器”之说。器物品种主要有瓶类、罐类、杯类、炉类、碗碟类、盘类、壶类和一些文房用具。
官窑以青花楷书“大明成化年制”六字两行款为主,款识外有的加双方框,有的加双圈,也有无圈框的。款识一般写在器底。民窑中也有写“大明成化年造”,“大明年造”,字体结构紧凑。年号款的笔法苍劲有力,以圆润的中锋写出,起落处有力度,但款字排列不够整齐。这种款识独具特色,像是一个人所写,为历代仿写所不及。
成化官窑款,犹如出自一人之手。用笔自然,肉中有骨,柔中见刚,既挺拔瘦劲,又笔道圆润。孙瀛洲先生在谈到成化官窑款识的字体结构时说得好:“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰,化字人七平微头,制字衣横少越刀,明字窄平年应悟,成字一点头肩腰”。孙先生说的第 一句是指“大”字的第 二笔上端,有尖,有圆,出头不高。第 二句是指“成”字第五笔,撇直而生硬。第三句是指“化”字的单人旁和“七”旁上端相平,或接近相平第四句是指“制”字的下部“衣”的第 二笔一横,很少越过右方的立刀以外。第五句是指“明”字右边的“月”,上窄下宽,“年”字呈肥胖状。第六句是指“成”字末笔的点,有的与头平,有的与肩平,有的在腰际。
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