不管是哪种胎质和釉质的成化青花精品器物，整个釉面都显得极为油亮莹润光洁，凝脂感较强，观感和手感极 佳!这种观感的釉质即使是在清雍正时代也是极为少见的，根据对家藏品的研究，只在雍正数量极为稀 少的高白釉薄胎珐琅彩极 品中才会出现没有或者极少大气泡的釉面!因此可以说，单凭这一点，明成化的瓷器称老大排第 一，真是一丁点也不过分的!2、纹饰绘画 总的说来，成化朝的青花和斗彩，其纹饰绘画都是毕尽功力，至精至细的!但是，这种精细却与清三代的那种近乎剪纸般的绘画风格完全不同，更与现代的审美观不同。用一句做人的话说，就是既有规矩，但同时还留有方圆!即在精致细腻这个规矩或者说是原则的大前提下，仍然有自 由发挥的空间和余地!这就是成化青花和斗彩绘画的时代风格和特征!这个时代特征与中华文明关于做人的要求是一致的。正是这个一致性，造就了一代具浓厚的儒雅高 贵之人文气息和古典柔美之艺术气质的超一流名品的出现!其所能达到的艺术高度是如此之高，以至于后世即便是艺术品位极高的雍正皇帝，也难以逾越!如果没有真正品鉴过成化御窑精品者，是很难想象并理解这种高度的!不过，即便是“精细”之作，也有风格上的区分。有的是精细大大多余自 由发挥，或者准确地说是，根本就只能看到精细而看不到别的，自 由发挥已经完全融入到了精细的绘画功底之中了!
成化瓷器青花料采用的是江西乐平产的陂塘青。据史料记载，嘉靖20年，乐平人和景德镇人械斗，死伤惨重，后来“乐平格杀，遂塞”，从此以后乐平土青再也没出现在景德镇制瓷史料上。这种青料发色淡雅，和后期使用的石子青比，灰的程度较低。和浙料比，蓝的程度也较低。但成化时期还有少数瓷器使用的是宣德遗 留下来的苏麻离青，部分发色接近宣德器。也是因为这个原因，成化的青料不能作为鉴定标准。因为今天，乐平青料应该还非常多，容易得!
成化青花与弘治时的相类似，特别是一些无款器物最易相混，故有“成、弘不分”之说。同时，成化、弘治、正德三朝青花器自成一体， 而与前之永乐、宣德， 后之嘉靖、万曆的作品格调大相径庭。成化青花大多数色淡，透彻而明晰，无漂浮感。但是也有少数发色浓重，与宣德青花相似的例外，如画三友、三蕖、九秋的盘、罐及民窑器等。其中厚胎的，也有浓艳的青花凝聚斑。
成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有写“大明成化年制”的，也有写“大明成化年造”的。 成化青花形制精美，纹饰雅致，成就卓 著。明代从正德朝开始至清人各朝，都尽全力仿效制作，但不是过之，就是不及。
明成化官窑款，也有少数横排一行或单排作半环形排列，安置于器物外壁口沿处。有六字双圈或六字双框款，写“大明成化年制”。从窑址出土的瓷器看，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品。
成化(1465-1487)一朝长达22年，期间政局较为稳定，社会安定。官窑青花的生产也出现了新的面貌。总体上变得精巧秀丽、轻盈雅致。官窑较少生产大件器物，常见的以高足杯、酒杯、盘、碗、罐为主。其中的杯类，器型小巧秀美，被世人诊视。此时的民窑也深受官窑影响，制作精细，有了一定的规模，相对生产大器较多。由于进口的苏麻离青渐少，成化青花改用景德镇临近的乐平所产的“平等青”，呈色柔和淡雅，色泽稳定，有浓淡不同的色阶，对后世青花器的烧制有着深远的影响。
中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。
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