陈鸣远的壶艺，继承了明人的古拙高雅的造型特点，并不逊色于时大彬;同时又发展了自然写实风格，在紫砂发展史上，他以技术精湛和富有创新著称，其作品具有里程碑的意义，所以深受后人称颂。长于雕塑装饰，善翻新样，塑镂兼长，技艺精湛，塑器构思之脱俗，设色之巧妙，在紫砂史上是少见的。
陈鸣远的仿生作品往往信手挥洒，不拘不泥，胸中自有丘壑，既出于自然，又高于自然。金张诗曰：“陈生手摶沙，于画又变格。(荆溪陈鸣远抟壶名家，更能种种肖生)因知不朽艺，贵乎自开辟。文章有妙悟，俯仰成陈跡。偶尔指柿红，因利就土赤。(时剩朱砂泥，小童携一大柿，遂摹之)坐费半旬功，宛然树上摘。片叶掩壶口，人想真创获。”
陈鸣远与当时的文人学士过从甚密，已具备相当文化素养，境界远非一般匠人可比。目前所见陈鸣远作品的款识，要么切壶切茶，儒雅含蓄，如前文谈到的南瓜壶款;要么简洁朴素，如1990年福建漳浦县一座清乾隆二十三年(1758)墓葬中出土的朱泥壶，款日：“丙午仲夏，鸣远仿古。”按：丙午，当为清雍正四年，公元1726年。
陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。他是花货宗师，技艺绝伦，陈鸣远花器、光器砂壶、文房器物等常见，筋纹器则很少见。
陈鸣远的紫砂作品流传至今并不太多，这些传世品目前散布于海内外藏家手中，尚难有机会作比较系统地排比鉴别。21世纪20～30年代，上海古董商人了追求不正当利益，曾组织了一批紫砂制作高手仿制陈鸣远的作品，尤其是较多地仿制陈鸣远的瓜果象生器，仿制者不惜工本、精工细作，仿制品几乎达到乱真的程度。从已被确认的传世品分析，在鉴别真伪的过程中，除了尽可能弄清器物来源、流传过程，仔细研究其基本造型、装饰特征外，可以综合考虑以下要点：第 一，陈鸣远的作品胎质细润、土质精纯，绝 对不可能粗砂胎质;第 二，壶具盖钮多见穿顶直孔;第三，陈鸣远瓜果象生作品的仿制器很多，是伪作中的大宗，但仿制的瓜果象生有一个特点即“陈”字篆刻章往往用红色。第四，要注意同类器物的器形比较，站在一定的文化品位高度品其造型、辨其神韵，捕捉作伪者的破绽。第五，值得注意的是陈鸣远的作品中也有非自然型的壶具作品，切不可简单化一概加以地否定，要进行综合考证。例如，上海博物馆所藏的陈鸣远方形执壶，器形拙朴，有题记，底四足为圆柱形，盖钮为直穿孔，落款为“远”，并用“陈鸣远”篆刻方章，也是陈鸣远壶具代表作之一。
清初陈鸣远制素带壶夜场是当晚拍卖最重头的拍品之一，以1800万起拍，数轮竞价后达到了2000万，最 后以2750万落槌，成 交价3162.5万元。
陈鸣远壶有关存世的数量：1998年7月，由上海博物馆和香港中文大学文物馆联合举办“紫泥清韵”展在上海博物馆展出，该展览从海内外收藏品中，选出200余把陈鸣远紫砂壶作品。另外，民间也有不少收藏。
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