乾隆时期珐琅彩多在色地上彩绘花卉，搭配金彩明显具有铜胎画珐琅效果!所绘人物饱满写实，人物神态逼真、生动活泼。线条流畅，珐琅彩颜色秀丽。
早期珐琅彩胎质略厚、色调浓重，彩色至多四五种;细看彩面上有许多极细小的气泡，彩料也研磨得不够细润，以手抚之有凹凸不平的涩滞感。上述两件作品尚属康熙中期试制阶段的产品。康熙晚期的成熟作品釉面匀净平滑，莹润无比，色彩增至八九种之多，彩绘技法娴熟，与宫廷工笔绘画如出一辙。
乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了轧道工艺，随之而来就有了非常优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫“绿里粉彩”。
瓷胎画珐琅，即珐琅彩瓷，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷。珐琅彩瓷的装饰工艺，即珐琅彩，也称为瓷胎画珐琅。珐琅彩(瓷胎画珐琅)的制作不同于景德镇烧制的其他瓷器，景德镇仅是制作素胎，绘画由远在北京皇宫的宫廷画师完成，最 后由清宫造办处的法郎作坊进行二次烧制。珐琅彩瓷器继承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成型、用料、施釉、色彩、烧制的技术上都采用了最成熟的工艺。
清代珐琅彩瓷器鉴定专家必须能超越金 钱的诱惑、人情的影响和权 威的误导，以事实为依据，以规律为准绳，客观、全面、准确、周密而公正地面对每一件鉴定对象和藏品，以对历史、对国家、对人民、对艺术、对藏品和藏友都高度负责的态度和精神履行清代珐琅彩瓷器鉴定的职责，践行还原历史、揭示真 相、去伪存真行业使命，兑现鉴定本身应有和必有的科学、真实、诚信的承诺。
珐琅就是将经过粉碎研磨的珐琅釉料，涂施于经过金属加工工艺制作后的金属制品的表面，经干燥、烧成等制作步骤后，所得到的复合性工艺品。珐琅工艺的制作分类很多，一般根据制作方法和胎地种类将其分类。 珐琅依据具体加工工艺的不同，又可分为 掐丝珐琅器 、 錾胎珐琅器 、 画珐琅器 和 透明珐琅器 等几个品种。其中 掐丝珐琅器 就是俗称的“ 景泰蓝 ”，15世纪中期明代景泰年间的制品尤为著称，故有景泰蓝之称 。清代，西洋珐琅从广州传入中国，广州生产的珐琅俗称“ 广珐琅 ”，是朝廷的贡品，其中最著 名的是 画珐琅 ， 錾胎珐琅 的制作中 心也在广州， 透明珐琅器 也以广州出产的最为著 名。
琅彩造形:绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶之类的日用小件瓷，还有些动物摆设品，其中碗、盘最多，只是每一品种都有不同的变化。
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