今年春节期间央视一套热播的电视连续剧《人世间》和前几年央视播出的《父母爱情》都是以家庭为背景演绎的生活大剧，导演饱含悲悯情怀表现了人世间的悲欢离合、生活美好，世事艰难和家庭温馨。无独有偶，这两部连续剧在展开剧情的时候不约而同都用了“全家福”做道具。
“全家福”是一个家庭很有意义的纪念照，寄托着全家人的守望，我以为每个人都应该珍惜它。
《父母爱情》在长子江国庆参军前拍了一张“全家福”，后来次子江军庆参军提出再照一张未果，直至剧情演绎到最后才勉强拍了一张“全家福”；《人世间》在周志刚被派往大三线建设工地、长子周秉义下放去生产建设兵团的档口一家五口拍了一张全家福。拿着照片周志刚感伤道：“这恐怕是一家人最后一次在一起了”。他妻子闻言一惊，以为丈夫话不吉利。周志刚解释说，这一去离家都很远，两年才有一次探亲假，再加上“老疙瘩”小儿子周秉昆又要插队农村（后因女儿周蓉私自跑到贵州山里，老疙瘩才免予上山下乡），俩子女由“城市户口变农村户口”，一家人从此各自东西，离多聚少，再聚到一起很难，再照一张全家福就更难了，周志刚不幸一语成谶。
现实生活也是如此！
记得小时候，我家客厅里挂着几个相框，中间相框镶嵌的是《全家福》，每有客人来访，母亲总是乐滋滋指着相片介绍自己的亲人。几十年过去了，母亲过世也快十年了，但母亲当年向客人指点照片的音容笑貌依然历历在目，那场面一想起来就觉得温馨。生活中感觉“全家福”相片魅力的减弱恰恰是在照相机极为普及的近一二十年间的事。
电视连续剧的审美过程是如何发生的？我以为就是引起观众“共鸣”的那种感觉。不能引起“共鸣”的电视剧很难说有什么“审美价值”“启迪作用”和“教教育意义”的。这两部连续剧引起我感情共鸣的就是两张“全家福”引起了我对现实生活的回忆和思考。
仔细搜寻了一下，从上个世纪五十年代到七十年代，我家先后拍过三张“全家福”，但入镜的人都不全。父母拍第一张“全家福”时是1957年，那时我和妹妹都没出生；1964年母亲带领我们拍“全家福”时，我的父亲已经去世；1976年第三次拍“全家福”时，我大姐一家四口人因远在铜山矿，没有入镜。那时候拍照片以黑白照为主，很不方便，大多数情况下是要去照相馆拍照。记得我问过母亲，“为什么我们家拍《全家福》，人总是到不齐？”，母亲回答很哲学：“不齐好哦，月盈则亏！”母亲还说：“拍全家福，少一两个人不要紧，以后还能增加嘛。”母亲深味人世艰辛，这话所包含的深意直到现在我才能体会一二。后来照相机越来越普及，特别是近一二十年，随着手机照相的普遍应用，拍照片的人越来越多，但拍摄“全家福”的几率却似乎越来越小。今年春节，我家兄弟姊妹四家约定正月初五在一起聚餐，我们各家都是三代人了，大家从四面八方走到一起不容易，想着到时候拍一张“全家福”。可是临到当天，八十岁的大姐和八十四岁的大姐夫因年龄大，行动不便，不来聚餐了，本来想好了的事感觉又有了一些缺憾。但转瞬一想，还是老母亲说得好：人世间的事与大自然一样，盈则亏、满则溢，凡事都要给生活留点空间、给未来留点盼头。
每一张“全家福”都是家庭成员感情和心情的时空固化。在现实生活中只要条件允许，我建议每个家庭隔些年、或遇到重大变化时就应该拍一张“全家福”，入镜的人多一个少一个无须特别计较，每一张“全家福”都值得珍视、珍惜和珍藏。因为它承载着家人的感情、记录着家庭的变迁、传递着家风家训、透露着时代风情。
（照片由作者提供）
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